中國地方傳統紋樣與現代黃蠟石雕刻設計

張文龍+高靜

【摘 要】傳統紋樣在黃蠟石雕刻中的運用與再設計，除了傳承之外還必須創新，要將傳統紋樣賦予新的時代形象，將當代的文化精神與時代特征融入黃蠟石雕刻設計中。

【關鍵詞】地方傳統紋樣；黃蠟石雕刻；設計

一、浙中地區黃蠟石雕刻的發展現狀

浙中地區的黃蠟石的雕刻設計從上世紀90年代起步，起初只是在少數的石友之間互相交流欣賞。隨著金華地區黃蠟石資源發掘，并且在2011年初，被國家正式收錄進入《國家珠寶玉石名錄》，成為與和田玉、翡翠同等位置的天然玉石，黃蠟石作為新的玉種，身價成幾何倍數上漲。通過民間部分賞石愛好者的推動，在金華的多地相繼自發形成了黃蠟石交易市場，金華黃蠟石文化產業也開始迅猛發展。

黃蠟石作為浙中地區獨特的玉種，擁有獨特的色澤和質地。然而浙中地區黃蠟石雕刻與江蘇、河南等地相比設計上相對滯后，市場上由于批量化生產的大量雷同，產品無法滿足消費人群日益多變的個性需求，這一現象成為了黃蠟石市場發展的一大瓶頸。一個完美的精品肯定會有不少人跟風模仿，藝術上的不上心會讓整個玉雕行業的水平下降，也會讓消費者失去信心。

因此，恰當運用浙中地區黃蠟石的特性，結合對現代玉雕設計的發展趨勢及手法的研究，探索其合理的組合方式，同時發掘玉石雕刻與現代技術、時尚色彩的完美的結合點不容忽視。與此同時，吸收國外先進設計理念，運用合理的材料與工藝，融合中國傳統民族文化，對浙中地區的黃蠟石雕刻進行再設計已經勢在必行。

二、中國玉器雕刻的發展趨勢

玉器是我國勞動人民創造的一種美的藝術形式，玉雕工藝是我國傳統民族工藝的一種，是我國文化藝術寶庫中的一支“奇葩”。在幾千年的發展歷程中，我國玉雕工藝逐漸成熟，形成了獨特的民族工藝風格，并創造了璀璨的玉文化。隨著生產力的發展，玉器從莊重、嚴肅的利器變化到世俗化的護身符；從皇家專用御寶到尋常百姓的吉祥物，由于用途的不同，玉器用于表現文化的手段從紋飾圖案發生演變。由于傳統文化的積淀，在玉器上飾有吉祥紋樣已成為習慣化了，并成人們所接受的藝術。

如此深厚的文化積淀和歷史積淀是一筆多么豐富的財產，能夠給我們帶來多少創意和靈感？傳統紋樣作為一種視覺表現形式，已經不再是一個簡單的圖形或線條，而是一種傳統價值觀、文化取向的物質載體。如今，中國政府正在積極地推動文化創意產業的發展。文化創意產業已經不僅僅是一個概念，而且能帶來巨大的經濟效益。縱觀全球，已經形成了一股巨大的創意浪潮。而玉器作為中國文玩市場一株常青樹，文化創業產業的特殊載體，更應做到與時俱進，不斷地以自己民族的文化為土壤，挖掘具有自身特點的設計創意和設計靈感，創造出有地域差異性和富有個性的作品。

三、中國地方傳統紋樣在黃蠟石雕刻設計中的創新應用

現代的玉雕設計應該是既根植于傳統圖案，又能體現當代設計語言的形象表達，我們所表現出來的黃蠟石作品不只是傳統和古老的玉雕概念，也不只是生活中作為生活或衣著的裝飾和點綴，它們則更應該是一種精神層面的享受與滋養，是可以在佩戴與裝飾過程中幫助人們發現其他可能性的生活用品與藝術品，成為人們精神載體的一種生命體驗。玉石上雕刻的圖案以吉祥的圖案為主，表現人民生活中一些喜聞樂見的題材，表達人們對美好生活的向往。

傳統紋樣因其內涵的吉祥寓意，被人們廣泛喜愛，而常常見于許多玉器作品的設計中。如上文中提到的“蝙蝠”和我們都知道的壁虎，它們分別代表著幸福和避禍，經過處理后的形象也大都可愛時尚，他們都是吉祥紋樣在玉石雕刻中的應用范例。代表著我國千年傳統文化的吉祥紋樣應用于玉石設計，不僅是對我們本民族文化的傳播，也是對我們民族的精神和志向的昭示。由此也可見，結合民族風格設計玉石的意義十分重大。

現代黃蠟石雕刻設計運用的傳統紋樣也必須緊跟時代的節拍，融入新的時代元素，不斷的創新才能有生命力。傳統紋樣創新應用將賦予黃蠟石更深意義的文化底蘊，不斷的創造美的形態，既能使人們從黃蠟石作品中體味到傳統文化所帶來的享受和自豪，同時又能感受到時代文化與審美意識所帶來的激情與沖動。

綜上所述，黃蠟石雕刻設計是一項具有創造性地工作，對設計人員的審美能力和創新能力都有著很高的要求，而對傳統圖騰紋樣的了解和應用，能夠極大地拓寬設計師的視野，激發設計師想象力和創造力。由此也可看出，中國傳統圖騰紋樣對于中國傳統文化的形成與發展有著特殊的重要意義，而現代玉石設計也應肩負著傳承傳統文化和發揚傳統文化的責任。現代黃蠟石雕刻應該重新認識挖掘傳統紋樣在新時代的價值內涵，結合我們這個時代的特征從中汲取營養，縱向上繼承與發揚傳統文化，橫向上借鑒吸收國外文化的精髓，融入新時代的文化元素不，運用合理的材料與工藝，融合中國傳統民族文化，創新傳統紋樣，打造有浙中地區有獨特韻味的黃蠟石作品，創作出真正符合現代人審美取向的玉雕精品。

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