疑心生暗鬼

善行無跡

剛領略完上期《清涼一“嚇”——暑期納涼特輯》的小伙伴們有沒有在大夏天里打一個冷激靈？如果不過癮不要緊，畢竟文章中呈現的只是生活中很小的一部分，現實生活往往比文章來得更精彩。當然了，如果你還想在夏日繼續體驗清涼，歡迎品嘗我們的“暑期納涼甜點”——恐怖片中的小伎倆。

恐怖片作為一大類型片，往往包括鬼片、僵尸片、驚悚片等類別。簡而言之，只要是通過營造危險氛圍，在感官和心理上以驚嚇為目的的影片都屬于這一類。對于這類重口味的影片，有些人避之不及，也有不少人趨之若鶩。有人說看恐怖片雖然刺激但很過癮，特別是在炎炎夏日還有祛暑降溫的功效。作為無神論者，我們相信世界上并無鬼神的存在，然而恐怖片卻能夠成功地放大我們心中對未知事物的恐懼，勾出心中的“暗鬼”。而一部優秀的恐怖片，并不是簡單地靠驚嚇就及格了，需要巧妙調動我們的各種感官，滿足我們的心理需求，激活相應的大腦區域。

恐懼——進化中的保守力量

心理學家將恐懼視為幾種基本情緒（比如喜悅、憤怒、悲傷、驚奇等）中的一種，而生理學家卻想要更進一步揭示恐懼的生理機制和背后的意義。

恐懼這個概念和味覺中的辣倒是有幾分相通之處。我們知道五味中的酸、甜、苦、咸激活味蕾上的味覺感受器，而辣味其實激活的是痛覺和熱覺這兩種通道， 因此辣味從本質上來說是一種傷害性刺激。同樣，恐懼情緒也是對危險性刺激的一種反應。達爾文（Darwin）早在他的著作《人和動物的面部表情》（The Expression of the Emotions in Man and Animals ）中，就指出面孔表達的情緒并不是人類所特有的能力，而是進化的產物。正因為動物和人能夠感知并表達恐懼情緒，才能夠避開潛在的威脅，在進化中得以幸存。

從20個世紀中期開始，科學家就對恐懼的相關機制進行了系統的研究。LeDoux實驗室的研究最早發現小鼠的大腦杏仁核在恐懼條件化過程中發揮了重要作用。之后大量基于動物和人的研究發現大腦中的杏仁核（Amygdala）和邊緣系統（Limbic system）的其他結構（如腦島、上丘）在恐懼信息的加工中至關重要。杏仁核損傷的動物不能感知恐懼信息并做出正確反應。杏仁核損傷的人不僅失去辨認面部表情的能力，而且不能恰當表達喜怒哀樂這些情緒。Straube和Kinreich等人的腦成像研究也發現在人們觀看恐怖影片的時候，杏仁核以及和恐懼信息加工相關的腦區被顯著地激活?？梢娮層^眾體驗到那種緊張刺激的感覺的關鍵，就是讓我們的大腦“感受”到影片傳遞的危險信號。

一驚一乍的藝術表現

一部好的恐怖片如何能夠嚇到觀眾，基本原則莫過于出其不意，趁人不備。如果故事的發展都在觀眾們的意料之內，那恐怖片也就淪為催眠曲了。很多恐怖片經常用突如其來的影像或者聲音給觀眾一個感官刺激。別看影片的這種處理方式簡單粗暴，仿佛毫無技術含量，但這種初級的橋段確實嚇到了不少沒有經驗的觀眾。即便在很多優秀的恐怖片中，仍然巧妙地利用了影像和聲音來達到出其不意的嚇人的效果。

這樣看似簡單的現象背后往往有著重要的意義。腦成像研究發現，當給人類被試呈現包含不同情緒信息的圖片時，呈現時間越短杏仁核的活動性反而越強，而呈現時間越長活動性減弱。這種現象不僅存在于人類身上，在低等動物身上同樣存在。在漫長的進化過程中，我們大腦進化出了兩條信息通道，一條經由大腦皮層的通路（Cortical pathway）主要處理外界刺激的大部分信息（包括顏色、空間頻率、形狀），這條通路雖然處理信息精細但是速度較慢；而皮層下的通路（Subcortical pathway）只能處理信息中十分粗糙的一部分（比如輪廓和運動方向），但是處理速度較快。因此，當碰到突然出現的潛在危險信號時，我們的大腦會優先使用皮層下通路對信息進行粗加工，掌握外界危險信號的一個大致情況，以便于我們能夠迅速地做出反應。

大家在生活中一定有這樣的體會，比如當汽車飛馳而來時，我們會“下意識”地跳到一旁。這個“下意識”的舉動說明一些危急情況下的反應是發自本能，并不需要我們主觀思考一下。換句話說，當時間充裕時，皮層上通路就三思而后行；而當情況緊急時，皮層下通路就先斬后奏?？植烙捌亲プ×诉@個竅門，用突然出現的“鬼影”或者聲音給觀眾的大腦一個短時刺激，讓我們“下意識”地做出反應。因此，即使是遍覽恐怖片的人，在觀看某些帶著一驚一乍藝術表現的片子時還是會不由自主地著了道，本能總是難以抗拒的嘛。

恐懼條件化

一部優秀的恐怖片一定還要善于利用各種物品，將生活中平平無奇的物品和令人恐懼的影像建立起聯系。比如著名日本恐怖片《午夜兇鈴》就是這么干的，每當電影中出現錄像帶的線索時，就提醒觀眾恐怖鏡頭要出現了。影片巧妙地將恐怖感從嚇人鏡頭本身轉移到具象的物體上面，這種手法就比前面所講的通過鏡頭本身嚇人更高明一些。在情緒研究中，我們將這稱之為恐懼條件化（Fear conditioning）。條件化相信大家都不陌生，巴甫洛夫就是通過條件化將食物和鈴聲建立起聯系，每次搖鈴鐺狗狗就知道流口水?？謶謼l件化也是如此，通過不同的線索將恐懼信息和某些物品建立聯系，那么每次呈現物品時就能成功激發觀眾的情緒。

除了《午夜兇鈴》以外，還有很多影片都采取了同樣的手法。比如《鬼鈴》中的手機鈴聲，《人形師》里面的人偶，《鬼鏡》中隨處可見的鏡子等等。利用這些日常生活中常見的物體作為線索，能夠使原本虛構的影片更加真實和貼近生活，潛移默化地給觀眾心理暗示。就像當年看完《午夜兇鈴》的小伙伴們，在之后很長一段時間都對電話鈴聲、電視機心有余悸一樣。

結語

友情提醒，鬼神之說本無根據，暗鬼皆由心生。影視作品只是利用了人們對未知事物的恐懼心理，加以放大具象化。虛幻的東西拍出來給大眾看了，滿足了看客的獵奇心理，釋放了心中的恐懼也就罷了，實在不需要過分在意會導人迷信，扭曲三觀。

《午夜兇鈴》搭配《最炫民族風》的配樂會如何？恐怖片中有哪些反常規的設計？關于更多的恐怖片小伎倆，我們還會接著講。