淺談中國平均律揚琴

劉箏

琴在明末清初由波斯傳入中國，經過四百多年的發展與完善，已經完全融入中國民族音樂體系。20世紀50年代以前，中國一直使用的是形制簡單的傳統揚琴。直到中華人民共和國成立后，中國揚琴藝術進入了飛速發展的階段，在這短短的幾十年間，中國研制出了許多的揚琴新品種，這些新型揚琴就其音位排列和轉調方式而言，主要可分為兩大類型，即“變音揚琴”和“平均律揚琴”。變音揚琴又稱快速轉調揚琴，指的是通過往返移動變音槽或使用其他變音設備使琴弦升高或降低半音，從而進行轉調的揚琴，典型代表有：小轉調揚琴、大轉調揚琴、401型揚琴、402型揚琴等。由于缺乏半音或者半音排列不規則，變音揚琴的轉調不夠便利。平均律揚琴則指的是半音齊全，并且音位按照半音順序有規則排列的揚琴。由于半音健全、音位固定且半音的排列一致，所以各調演奏手法統一，平均律揚琴不需要使用任何變音裝置，可以做到直接轉調。中國揚琴改革史上出現過的平均律揚琴主要有：律呂大揚琴、紅旗十二平均律揚琴、全律活碼大揚琴、81型揚琴以及501型揚琴等等。本文主要闡述了平均律揚琴在中國的改革、發展、現狀、前景以及歷史性貢獻等， 希望人們對這類揚琴有更加全面的認識。

一、平均律揚琴的興起與發展

揚琴傳入中國初期，音位排列十分簡單，只有兩排琴碼，三行音列，兩個半八度，由于缺乏半音而不能轉調，表現力十分有限，這也決定了當時的揚琴主要是作為一種民間的伴奏樂器而存在，直到20世紀下半葉，這種狀況才有所改善。

1949年，中國的音樂事業蓬勃發展，作曲家感覺到形制簡單的傳統小揚琴已經嚴重限制了音樂創作的構思和演奏者技術的發揮，因此，傳統揚琴的改革勢在必行{2}，中國一系列的揚琴改革便是在此時應運而生的。

1953年，中國第一架平均律揚琴“律呂大揚琴”誕生，它是由張子銳、趙立業共同研制，后由天津音樂學院鄭寶恒擔任藝術實踐，用于教學與演出。律呂揚琴是對傳統揚琴進行的首次全方位改革{3}，它借鑒了歐洲音樂會大揚琴的型制特點，加大加厚音箱，擴大琴面，琴上布弦一百幾十根，近七十個音位，音域達到四個八度，半音齊全，發音洪亮華美，氣勢恢弘，這些都遠非傳統小揚琴可比擬。

音位排列方面，律呂大揚琴采用“大直小拐”的方式，即縱向同一排琴碼相鄰兩音均為大二度，小二度則拐到相鄰另一排琴碼上，橫向連接成半音關系。這種“小拐”構成極具規律性的小二度遞進關系，非常有利于調性的轉移和半音演奏。此琴增設腳踏制音器，可有效控制余音，廢除原山口，改為活動枕弦山口，這不僅改良了音質，也讓調音更加方便和精確。弦軸改用“螺紋式”，弦軸板改用多層硬木膠合板，這更有利于音準的穩定。它還規范了琴弦型號，制定出各種琴弦具體的規格。律呂大揚琴這些制作技術上的改革成果都為日后的各種揚琴采用，對中國現代揚琴的改革有著深遠的意義。

律呂大揚琴是中國揚琴進行首次改革的成功典范，它第一次使中國揚琴具備了完善的半音體系，解決了轉調和半音階演奏的問題。它還最先在中國揚琴上設置了低音聲部。這些進步的改革讓揚琴躋身于中國民族音樂之中，成為一件舉足輕重的樂器，它的投入使用也填補了當時中國民族器樂中的空白{5}，滿足了民族音樂的應急之需，所以受到廣泛的歡迎與稱贊，它在中國民族樂壇風行了十多年。

20世紀七八十年代是中國平均律揚琴發展的黃金時期，多種平均律揚琴在短時間內相繼問世。

1974 年，由廣州民族樂器廠在本地揚琴家張珠、陳照華等人的協助下試制投產了“紅旗十二平均律揚琴”。它參照了當時在中國推廣面最高的401型變音揚琴的音位特點，采用了多碼并列的排列方式，又在此基礎上加了一排雙側音位琴碼，成為五排碼揚琴。紅旗十二平均律揚琴的的最大成功之處在于襲用了401揚琴規律性極強的中低音區音位排列，并將這種排列方式移植到了高音區，一舉解決了401揚琴沒能解決的高音區半音演奏問題和“大跳”（遠距離跨越彈奏）問題，讓高音區能像中音區一樣不用變音槽也可自由轉調，極大地方便了演奏。

1978 年，由中央音樂學院桂習禮與李根順、李江等人合作研制的501型揚琴在音位排列法上使用了另外一種思路。為了讓演奏者盡快地適應新琴，它最大限度地保留了傳統揚琴的風格與演奏習慣，音位排列以401揚琴為藍本，只在低音區增加一小段琴碼，將低音區半音補齊，又在高音區增設一條半音碼，與高音碼構成完整的十二平均律全音階，可任意轉調和演奏變化音。

1979年，上海音樂學院洪圣茂、郭敏清和上海樂器廠共同研制出一種平均律揚琴，由于在1981 年由上海民族樂器一廠定型投產，便命名為“81型揚琴”。81型揚琴采用大二度縱向直線進行、小二度橫向拐彎連接的方式，只需用一種演奏規律就能演奏各調，轉調十分方便。它還在中音碼和低音碼設置16個二位音，避免演奏時出現“大跳”。

1979年，鄭寶恒等人在總結律呂大揚琴經驗教訓的基礎上研制出二代大揚琴，由于它的琴碼可以調整，故取名為“全律活碼大揚琴”。此種揚琴的音位同樣采用大二度縱向直線進行小二度拐彎橫向連接的排列方式，各調及半音排列規律統一。20世紀90年代初，項祖華和北京樂器廠合作研制了“全律低音大揚琴”，鄭陪東研發了“中國音樂會半音大揚琴”。這些都屬于平均律揚琴中的“大揚琴”系列，它們音域寬廣，低音優勢明顯，適用于大型民族樂隊的演奏。

各種不同的平均律揚琴如雨后春筍般地涌現出來，促成了它鼎盛時期的到來。這一時期，平均律揚琴長期與變音揚琴在中國并存，如紅旗十二平均律揚琴、81型揚琴、401揚琴就曾在80年代以其各自的優勢在中國不同的地區普及使用，形成三足鼎立的局面。

平均律揚琴的誕生打開了中國揚琴發展的新思路，引領著揚琴音樂進入到一個全新的時代，在中國揚琴發展史上有著極其重要的地位。

二、平均律揚琴的衰落以及

留給我們的啟示

令人感到遺憾的是，至20世紀末，平均律揚琴在中國開始走下坡路，逐漸衰退，并從此一蹶不振。到現在，它們已經紛紛退出了音樂舞臺，很少被人使用了。而新的變音揚琴“402揚琴”開始崛起，成為中國揚琴新的中堅力量。曾經占據優勢并一度風光的平均律揚琴為何沒能繼續發展下去再創輝煌，反而不及402揚琴？筆者經過分析與思考，得出結論大致有如下幾種：