論大數(shù)據(jù)視角下電影編劇的發(fā)展策略

苑迪

摘 要：隨著我國科技水平的飛速發(fā)展，我國各個行業(yè)也在得到科技支持的同時不斷提升自身的整體競爭水平與發(fā)展意識。而隨著大數(shù)據(jù)時代的到來，我國部分電影行業(yè)人員也將目光紛紛投向了大數(shù)據(jù)，在電影創(chuàng)意、題材及劇本元素評估時選擇采用利用網(wǎng)絡文學改編電影的形式，同時人工智能也參與到劇本改編及編劇過程中。但由于大數(shù)據(jù)自身在電影編劇過程中運用時仍存在一定問題，因此，我們必須對這些問題進行分析，并找出促進其發(fā)展的策略，以確保我國電影行業(yè)更加科技化，為其堅持走可持續(xù)發(fā)展路線奠定基礎。

關鍵詞：大數(shù)據(jù)；電影；編劇；發(fā)展策略

一、大數(shù)據(jù)在電影編劇運用中存在的問題

提到大數(shù)據(jù)在影視劇創(chuàng)作中的運用，幾乎所有人都會想到美劇《紙牌屋》。美國著名播出平臺Netflix公司通過大量數(shù)據(jù)分析，利用大數(shù)據(jù)的“相關關系”，選對了演員和導演。人們一致宣稱，《紙牌屋》是一部“用大數(shù)據(jù)算出來的”影視劇。《紙牌屋》的成功當然是與大數(shù)據(jù)的運用有關，但是這種關聯(lián)性被夸大和過度渲染了。“大數(shù)據(jù)”在影視劇產(chǎn)業(yè)中的運用被夸大是普遍現(xiàn)象。隨著大數(shù)據(jù)運用的不斷成熟，“大數(shù)據(jù)不是萬能的”也逐漸成為人們的共識。

與編劇相關的數(shù)據(jù)目前更多的是挖掘用戶行為數(shù)據(jù)，主要來源于“互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)”。視頻播放網(wǎng)站確實可以掌握用戶觀看影視劇時在哪里暫停、回放、快進等，可以通過數(shù)據(jù)挖掘出用戶喜歡哪些橋段，討厭哪些橋段，從而將其作為參考設計情節(jié)。但目前影視行業(yè)的數(shù)據(jù)開放程度不高，數(shù)據(jù)共享的理念還不夠深入。因此，在數(shù)據(jù)挖掘過程中，數(shù)據(jù)占有的情況并不太樂觀。此外，數(shù)據(jù)是否真實也是影響判斷的一個問題。就現(xiàn)階段而言，大數(shù)據(jù)的挖掘、建模、分析等費用門檻也較高，是否能達到對劇本有效的評估、指導創(chuàng)作，也是一個疑問。

“大數(shù)據(jù)的核心就是預測”，如果將其運用到創(chuàng)意階段，是不是所有好的創(chuàng)意都可以通過大數(shù)據(jù)“預測”出來呢？荷蘭綜藝節(jié)目《老大哥》《荷蘭好聲音》的制作人約翰？德摩爾在被詢問有關大數(shù)據(jù)與節(jié)目創(chuàng)意的話題時談道：“如果你可以通過數(shù)據(jù)調(diào)查創(chuàng)造出成功且有創(chuàng)意的內(nèi)容，那全世界就只有成功的節(jié)目了，沒人會失敗。”他認為只有50%的內(nèi)容可以通過數(shù)據(jù)創(chuàng)造出來，因為如果僅僅提供人們需要的東西，他們很快就被滿足，創(chuàng)作者需要給予他們并沒有要求的東西，而且這些東西比他們要求的要更好。大數(shù)據(jù)的預測只能建立在歷史數(shù)據(jù)上，只有產(chǎn)生過的數(shù)據(jù)，才能被聚集、分析、利用。電影劇本中會有一些新的題材出現(xiàn)，而這些題材在出現(xiàn)之前沒有留下數(shù)據(jù)，所以很難被評估。

另一方面，如果“唯數(shù)據(jù)論”甚囂塵上，會對電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向產(chǎn)生不良影響。所以，即使大數(shù)據(jù)運用的開放性、透明性、費用門檻等問題都得到解決，技術水平得到進一步提升，編劇的專業(yè)地位仍然無法撼動。前文提及的艾曼數(shù)據(jù)公司通過大數(shù)據(jù)運營《小時代》系列電影，獲得票房上的成功，但電影中所傳達的拜金主義價值觀卻被一些專業(yè)電影編劇（如著名編劇蘆葦）激烈抨擊，認為作品傳達的價值觀與數(shù)據(jù)所代表的“粉絲”們互相貽害。這正是專業(yè)編劇需要捍衛(wèi)的陣地，“價值觀要是混亂，或者走偏的話，就失去了文化品質(zhì)”。

二、大數(shù)據(jù)時代電影編劇的應對策略

現(xiàn)如今我國全行業(yè)都已全面進入大數(shù)據(jù)時代，這已成為不爭的事實。而我國電影行業(yè)在發(fā)展過程中，也逐漸開始通過利用互聯(lián)網(wǎng)電影來達到將電影產(chǎn)業(yè)升級轉(zhuǎn)換的效果。在具體編劇制作過程中，通過將投資、制作、發(fā)型以及衍生品等與互聯(lián)網(wǎng)相結合，使其產(chǎn)業(yè)形態(tài)逐漸與傳統(tǒng)產(chǎn)生不同，從而達到進一步促進我國電影行業(yè)發(fā)展的目的。而在此過程中，我國電影傳統(tǒng)編劇也必須通過在積極應對將其結合過程中產(chǎn)生的問題解決。具體應做到以下幾點：

首先，在電影編劇過程中，大數(shù)據(jù)應被當作客觀的存在。雖然大數(shù)據(jù)時代存在諸多特點與優(yōu)勢，而它所產(chǎn)生的作用也一度被各個行業(yè)所夸大，但由于受到時代推動的影響，大數(shù)據(jù)也更加深入地被運用到了電影編劇中，其中包括網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡劇等。而現(xiàn)如今，由于我國在網(wǎng)絡電影制作與編劇方面與其他國家相對來講并不夠成熟，因此就目前而言，大數(shù)據(jù)則應當更深入到電影編劇中，為促進我國電影編劇發(fā)展提供有利條件。但由于大數(shù)據(jù)本身只是促進我國電影編劇行業(yè)發(fā)展的工具，并不能直接決定電影編劇劇本的好壞，因此雖然在客觀評價中恩夠?qū)⑺鳛閷﹄娪皠?chuàng)作的感性評價參考依據(jù)，但在實際情況中必須理性對待大數(shù)據(jù)，不可一味地對其進行夸大利用，但也不能拒絕對其進行應用。

其次，應利用大數(shù)據(jù)優(yōu)勢，對電影劇本編劇創(chuàng)作的規(guī)律進行深入研究與總結。雖然我國電影行業(yè)發(fā)展迅速，但是與美國、韓國等網(wǎng)絡電影發(fā)達的國家相比，我國電影依舊處于青澀狀態(tài)。在目前社交媒體發(fā)達的時代，一部好電影想要在電影行業(yè)中立足，不僅需要依靠名氣較高的明星以及強硬的營銷手段，更重要的是應當符合觀眾的審美及觀賞方向，只有在同時獲得觀眾口碑時，才能肯定地說這部電影是好片。而如果想要獲得觀眾的一致認可，就必須在編劇時利用數(shù)據(jù)化技術與手段對電影劇本的創(chuàng)作進行深入研究，并在其研究過程中尋找創(chuàng)作規(guī)律，不斷地豐富編劇人員的創(chuàng)作經(jīng)驗，提升其創(chuàng)作水平，提高其編劇創(chuàng)作能力。而在這里所說的研究，不僅僅是指利用互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計方式對用戶觀看影片類型及用戶行為進行統(tǒng)計與研究，同時也指對其他優(yōu)秀劇本數(shù)據(jù)的研究。

最后，建立有效的劇本評估機制。關于電影劇本的評估，目前只依靠大數(shù)據(jù)未必能準確。如何建立有效的劇本創(chuàng)作評估平臺？編劇劉毅在與阿里影業(yè)的論戰(zhàn)中，曾通過微信公眾號發(fā)布文章《我們真正需要的是一個專業(yè)化的項目評估平臺》，強調(diào)需要建立一個專業(yè)數(shù)據(jù)平臺去填補大眾數(shù)據(jù)的缺位，即將一線編劇、導演、制作人、發(fā)行人、購片人、影院經(jīng)理等業(yè)內(nèi)專業(yè)人士聚合在一起，共同打造專業(yè)化的電影項目評估平臺。傳統(tǒng)編劇需要利用好互聯(lián)網(wǎng)平臺，而非對抗。既然大數(shù)據(jù)運用于電影產(chǎn)業(yè)并不是萬能的，那么就需要一些實際的方案來解決。像好萊塢電影的“黑劇本”一樣，由專業(yè)人士對劇本進行評估，也是一個很好的解決方法。

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