陜西方言欄目劇劇本創作弊端淺析

李靜

摘要：《百家碎戲》《都市碎戲》在陜西省內是家喻戶曉的欄目劇，于2004年由陜西電視臺創辦，開播伊始便受到當地觀眾的追捧，產生了許許多多的“碎戲迷”。時至今日，欄目劇在陜西已有十余年的歷史，依然占據著一定的市場份額，但也暴露出一些問題，如劇本良莠不齊、觀眾的熱情減少，進入發展的平地。本文主要從欄目劇劇本創作的問題入手，分析其弊端，找出合理的對策。

關鍵詞：方言欄目劇 地域文化 低俗化

十年前，陜西方言欄目劇在陜西省內遍地開花，異彩紛呈。《百家碎戲》《都市碎戲》以及《千家故事》《街坊鄰居一臺戲》等方言欄目劇的誕生，不但深受老百姓的喜愛，也弘揚了陜西的本土文化，曾一度輝煌創造過收視的奇跡。但是，事物的發展總是曲折的，目前欄目劇的發展面臨一系列困境，例如劇本的良莠不齊、群眾演員的不專業、節目制作的粗糙等。其中劇本是關鍵，是創作的核心。如果沒有好的劇本，再好的導演也拍不出好的欄目劇。因此要提升陜西方言欄目劇的品質，首要的是劇本創作的改善。

劇本創作弊端

地域文化的內涵深度不夠。西安是舉世聞名的古都，歷史文化積淀深厚，然而不論是農村題材的《百家碎戲》還是城市題材的《都市碎戲》，觀眾看到的基本上都是熟悉的本地場景，鄰家大叔大嫂說著“老陜”的語言表演都是“地域化”的外在形式，“地域化”只停留表象層面。一開始利用“好奇”的心理吸引了不少觀眾，然而長此以往，這種流于表面的節目內容會讓觀眾審美疲勞，漸漸失去吸引力。

情節設定過于巧合，缺少真實感。部分欄目劇在情節設置上沒有嚴密的鋪墊，真實性不強，缺乏說服力。如《百家碎戲》之《歹毒的繼子》，講的是農村婦女鄭嬸的丈夫去世之后，繼子為了家產偷偷把她嫁出去的故事。兩個人一開始鬧得不可開交，后來發現其實是彼此誤會了對方。故事內容挺好，但情節轉變太過突兀，如正打得不可開交的一家人，會因為一兩句話就解開疙瘩重歸于好。這個故事的情節設置轉變太快，真實感不強。類似的故事在欄目劇中不乏實例。這種假設情境的創作方法雖然可取，但應該合情合理，注意鋪墊情節，若是鋪墊不夠嚴密，加上方言劇每集只有三十分鐘播出時間限制，故事情節難以逐漸展開，甚至劇情在沒有交代清楚的時候故事便草草的結束了。

內容凸顯低俗。在日播壓力以及收視率的競爭下，低俗化的故事內容漸漸出現在部分欄目劇里。“商業擁抱的大眾文化，特別是由于大眾文化的功利性和盲目從眾心理，它很容易導致精神上的過度放縱與情感宣泄，甚至誘發享樂主義、個人主義以及低俗化、粗俗化、媚俗化的傾向。”為了追求收視率，滿足觀眾的窺視欲，有些欄目劇專門選取日常生活中一些少見的奇聞異事，刻意渲染，進行夸大。例如《百家碎戲》里的《歹毒的繼子》《人嚇鬼》《綁架親爹》等選取社會上少見的負面新聞來吸引觀眾目光，有的欄目劇的情節甚至涉及到色情、不倫戀等內容。這些低俗的內容對觀眾尤其是青少年的思想和生活會潛移默化地造成負面影響。這樣的節目雖然能滿足部分觀眾的獵奇心理，獲得一時的收視高潮，卻損害了節目的整體水準和導向作用，不利于其長遠發展。

題材扎堆，故事重復。在陜西的方言欄目劇中，觀眾看到的更多內容往往是婆媳矛盾、妯娌大戰、不贍養老人、農村青年的婚姻問題等題材。這些題材雖然都是老百姓日常生活中關心的問題，但欄目劇日播量大，長期把關注點停留在這些司空見慣的話題上，難免情節雷同，甚至有的編劇為了出新夸大事實、編造故事，看似接近生活的題材，反而離真實的生活更遠了，慢慢就會造成觀眾的審美疲勞。還有些欄目劇就事論事，把對觀眾的教育感化停留在善有善報、惡有惡報的層面，而忽視觀眾的思想認識和欣賞水平。

針對劇本創作存在的問題，筆者以為陜西方言欄目劇要走出發展的困境，有所突破，應改善劇本創作。只有劇本質量有了提高，欄目劇的最終質量才有保障。本文就試從題材選擇和地域文化的內涵等方面尋找其發展的對策。

劇本創作策略

陜西方言欄目劇要進一步發展，就要開拓思路，拓展劇本的創作空間。首先，注重題材的現實性與真實性。關心老百姓的現實生活，關注老百姓真正關心的問題，緊跟現實生活前進思想的步伐，把握本土生活的時代脈搏。《百家碎戲》應多關注一下農村的空巢老人、留守兒童、大齡剩男、昂貴的彩禮等現實問題；《都市碎戲》多關心一下大學生就業問題、小孩入學難、大齡剩女等老百姓真正關心的社會問題。這些問題有些是全國普遍的現象，有些是陜西特有的，要把視角關注到陜西當地普通人的真實生活上，關注當前社會急劇轉型期普通人的命運。透過短小精悍的故事情節，還原本土方言和本地場景，讓老百姓在熒屏上真正看到自己生活的影子。

其次，立足本土并不意味著受地域限制。如果目光僅僅停留在本土場景，十幾年來完成攝制的方言欄目劇有幾萬集，場景重復，觀眾難免審美疲勞。近年來陜西人在外地打工、做生意，陜西學生在外地上學的越來越多。編劇應擴大視角，將故事的背景放置在更寬廣的環境中，在與其他省市的對比過程中，通過地域之間的文化沖突，充分展現出陜西人的生活狀態和個性，讓觀眾更加了解當代陜西人的文化特質。在劇本創作中就應該抓住這些不同特點將陜西人的生活展現給觀眾。

第三，劇本的創作要講究想象，但想象要合理。故事要合情合理，情節演變要嚴密自然。故事的發展要注重承前啟后，能夠抓住故事的矛盾設置懸念，使得觀眾更加強烈的關注故事情節和人物的命運發展。（作者單位：西北大學）

參考文獻：1.《〈老竇酒吧〉開欄目劇先河》，《生活時報》，2000/02/28。

2.《2004年電視專業制片人23日圓桌會議實錄》，新浪娛樂《2004中國國際廣播影視博覽會專題》，http：//ent.sina.com.cn/v/2004-07-31/ba459908.shtml。

3.《2003一2004年〈中國情景劇產業研討會〉19日實錄》，httP：//sh.sina.com.cn/20031219/143523897.shtml。

4.汪小青：《全國電視欄目劇研討會》，http：//www.cctv.com/tvguide/special/wyh/20060630/104027.Shtml。

5.姚 休，李哲瑩：《“電視平民化”現象的文化解讀》，《中國廣播電視學刊》，2008（1）。endprint