現(xiàn)實(shí)關(guān)照與人文情懷：電影《天注定》解讀

王安婷+崔穎

【摘 要】《天注定》用源自現(xiàn)實(shí)的人物設(shè)置、內(nèi)涵豐富的影像符號修辭以及極富人文情懷的基調(diào)呈現(xiàn)出一副當(dāng)代中國社會底層人物的生活圖景，影片的悲劇氣質(zhì)折射出諸多沉痛的社會現(xiàn)實(shí)問題，引發(fā)觀眾對當(dāng)代中國社會問題的深入思考。

【關(guān)鍵詞】賈樟柯；天注定；現(xiàn)實(shí)主義；電影

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-00135-01

《天注定》是賈樟柯2013年拍攝的一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影。影片獲得第66屆戛納電影節(jié)最佳劇本獎等多個國際大獎，是賈樟柯近年來最具國際影響力的作品。

一、源自現(xiàn)實(shí)的人物設(shè)置

《天注定》根據(jù)轟動一時的胡文海、周克華、鄧玉嬌殺人案件和富士康工人跳樓事件改編而成，講述了大海、三兒、小玉、小輝四個社會底層人物的故事。四個人物的故事相對獨(dú)立，平行敘事，卻又彼此關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演通過對四個源自現(xiàn)實(shí)的人物形象的塑造，構(gòu)建了一幅當(dāng)代中國底層人物的生活圖景。

以胡文海為原型的大海是影片第一個故事的主人公。姜武飾演的大海是山西某煤礦區(qū)的普通村民，看似普通，卻是整個村子的“啟蒙者”。他略懂英文和法律，對不公平的現(xiàn)象總是憤憤不平。他自以為是為村民們伸張正義，去向村長和煤老板質(zhì)問貪污受賄的錢，卻多次無果，反倒被村民們笑話，最終走向了以暴制暴的不歸路。

第二個故事的主人公是王寶強(qiáng)飾演的殺手三兒。三兒可悲之處在于，他無論是在繁華的都市，還是在自己的故鄉(xiāng)農(nóng)村，都找不到自己的位置，不知道自己究竟屬于哪里。失去了身份認(rèn)同的他，似乎唯有槍響那一刻才能找到自己的價值所在。但在他一個接一個殺人以獲取存在價值的同時，他也毀滅了自己，最終死于非命。

第三個故事的主人公是小玉。影片一開始就清晰交代了小玉的身份：一個不光彩的第三者。“小三”的身份讓觀眾對她產(chǎn)生反感，但隨著故事的推進(jìn)，觀眾對她的感情也有所變化。當(dāng)看到一名肥頭大耳的官員拿著一疊錢一次次地扇小玉的耳光，小玉一次次地倔強(qiáng)抬起頭的時候，觀眾無疑是同情小玉的。就在小玉不堪受辱拔刀刺向客人時，觀眾可能會在心中暗暗叫好。小玉集中體現(xiàn)了身處弱勢地位的女性在遭受強(qiáng)權(quán)欺凌時奮起抗?fàn)幍呐元?dú)立意識。因此，小玉代表的無疑是無數(shù)身處社會底層的中國女性形象。

《天注定》第四個故事改編自引發(fā)大眾關(guān)注的“富士康十一連跳”事件。影片中，年輕的小輝沒有理想，沒有目標(biāo)，一次又一次地?fù)Q工作。不穩(wěn)定的工作、拔刀相向的工友、注定失敗的愛情……生活中的不如意，像一座座大山向他壓來，讓他不堪重負(fù)。于是，年輕的小輝選擇從工廠的樓上飛身而下結(jié)束了自己的生命，讓人唏噓不已。

四個人物，四段獨(dú)立的故事交織在一起，構(gòu)成一幅讓人感到沉重的當(dāng)代中國底層社會圖景。無論是大海、三兒，還是小玉、小輝，無論在山西、重慶，還是在湖北、東莞，在轉(zhuǎn)型期的當(dāng)代中國社會，他們的命運(yùn)是獨(dú)特的，但某種意義上也是必然的，這也許就是影片片名《天注定》的內(nèi)涵所在。

二、內(nèi)涵豐富的影像符號修辭

各種內(nèi)涵豐富的意義符號的運(yùn)用是賈樟柯電影的一貫特色，無論是早期的《站臺》《小武》，還是此后的《山河故人》，都有大量特殊意義的影像符號呈現(xiàn)，這已成為賈樟柯標(biāo)簽式的電影修辭手法。《天注定》也不例外，影片中，動物形象、人物造型、音樂元素等影像符號的精心設(shè)計和運(yùn)用，對影片的人物塑造和敘事起到了重要作用。

首先是動物形象的運(yùn)用。《天注定》中，導(dǎo)演嵌入了牛、羊、蛇、魚四種動物符號，穿插在四個故事之中，用動物形象暗示出主人公的命運(yùn)。這些動物形象的運(yùn)用無疑是用象征和隱喻的手法強(qiáng)化主人公內(nèi)心的心理活動。其次是影片在人物造型上亦頗有深意。比如，影片中小玉高高束起的頭發(fā)，立領(lǐng)馬甲和皮靴，儼然一副“俠女”形象，喻示主人公不會甘愿臣服于強(qiáng)權(quán)和金錢。

除此之外，本片對音樂元素的運(yùn)用也是一大亮點(diǎn)。影片的開場是先聲奪人的嗩吶群奏，伴隨著激昂的鼓聲和低沉的號聲，王寶強(qiáng)飾演的三兒騎著摩托出現(xiàn)在鏡頭前，像是“英雄”或“俠士”的出場。影片中，傳統(tǒng)戲曲也多次出現(xiàn)，《林沖夜奔》《鍘判官》《玉堂春》都在片中的開頭和結(jié)尾起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

三、悲憫情懷的影像呈現(xiàn)

賈樟柯作為第六代導(dǎo)演的代表人物，堅持用紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像表達(dá)自己對現(xiàn)實(shí)的思考，傳遞對當(dāng)今中國社會強(qiáng)烈的感受。《天注定》依舊延續(xù)賈樟柯以“長鏡頭和紀(jì)實(shí)風(fēng)格”鏡頭語言為主的藝術(shù)風(fēng)格。長鏡頭的使用，完整而真實(shí)地記錄著影片人物的生活環(huán)境，增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實(shí)主義特色。在人物塑造方面，大海的嫉惡如仇，周三兒的親情冷漠，小玉的不畏欺侮以及小輝的迷茫逃避，都是導(dǎo)演意圖呈現(xiàn)的當(dāng)代社會底層全景式的人物圖景。這種人物圖景的呈現(xiàn)以及背后理性的批判，使得影片充滿了邊緣的、感傷的、破碎的氣息，表達(dá)了導(dǎo)演對這些底層人物的關(guān)照和憐憫。

四、結(jié)語

在《天注定》中，賈樟柯用獨(dú)特的鏡頭語言，以一種悲天憫人的情懷向觀眾呈現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的當(dāng)下中國社會底層人物無根與漂泊的狀態(tài)，似乎意在提醒在功利化和世俗化的現(xiàn)實(shí)生活中日漸迷失的人們，在不斷追求物質(zhì)生活和實(shí)現(xiàn)自我價值的同時，更應(yīng)關(guān)注我們所處的社會，關(guān)注這個社會中的普通的個體，關(guān)注個體的精神世界。這也許就是《天注定》的意義所在。endprint