古典詩詞鑒賞的美學感受

王美微

摘 要：本文從格律、意象、意境、語言和情感的不同角度，淺談古典詩詞鑒賞的美學感受。

關(guān)鍵詞：古典詩詞；美學

我國被稱為“詩的國度”，在我國古代文學樣式當中，詩的成就最高，影響最大，也是最能代表中國民族文化特征的文體樣式。從詩經(jīng)楚辭到唐詩宋詞，均以優(yōu)美的語言、文字和意象，構(gòu)成優(yōu)美的篇章，表達優(yōu)美的意境，無一不在彰顯著中國人的浪漫情懷，這流淌于血液之中的美的感受，也是作為中國人的驕傲之一。那么詩詞中的美都體現(xiàn)在哪里呢？

一、韻律美

“韻”即“押韻”；“律”即“節(jié)奏”。平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現(xiàn)韻律美。

1.韻。古人云：“聲音相和謂之韻”，古典詩詞創(chuàng)作講求押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上，押韻的目的是為了聲韻的諧和。比如張旭的《桃花溪》：“隱隱飛橋隔野煙，石礬西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。”詩人以“煙、船、邊”為韻腳，由遠外落筆，寫山谷深幽，隔煙朦朧，其境若仙。然后鏡頭移近，寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。每一個韻腳表達一個層次的含義，使詩的立意更加清晰，情感更加突出和強烈，整體“合轍押韻”，給人以濃郁的美感。

2.節(jié)奏。詩詞創(chuàng)作不僅要押韻，更要有鮮明的節(jié)奏。聲韻僅反映語言的抑揚，節(jié)奏才顯示語言的頓挫。郭沫若說：“節(jié)奏之于詩，是她的外形，也是她的生命”。詩詞要有鮮明的節(jié)奏才具備韻律美。詩詞的節(jié)奏可以通過節(jié)奏點及平仄來體現(xiàn)。平仄是根據(jù)聲調(diào)確定的，平聲仄聲有規(guī)律的排列，交替變化于重復照應，這樣就造成了詩句音響的起伏變化，回旋跌宕的旋律美。比如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：“峨眉/山月/半輪/秋，影入/平羌/江水/流。夜發(fā)/清溪/向/三峽，思君/不見/下/渝州。”每句四個節(jié)奏頓歇，可展開為“二二二一”式，每一句的平仄有規(guī)律的交替出現(xiàn)，形成一種高低起伏的節(jié)奏感，給人以強大的聽覺沖擊，強化對語言的感受。

二、語言美

1.語言的形象美。我國古代的詩詞，在對物象的描寫上，已經(jīng)達到了巧奪天工、出神入化的境地，往往通過一兩個詞，就可以創(chuàng)造出非同尋常的物象。比如杜甫的《登高》：“風急天高猿嘯衰，渚清沙青鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”像一部3D電影一樣向我們展示了一幅頗有立體感的江北秋景，詩人把三峽具有秋季特征的典型景物捕捉入詩，不但形象鮮明，給人以身臨其境之感，而且畫面所示之藝術(shù)境界，雄渾高遠，寄寓了詩人的無窮情思，充滿了情境交融、和諧統(tǒng)一的形象美。

2.語言的色彩美。在色彩運用方面，詩人較喜歡運用色彩的協(xié)調(diào)和對比，創(chuàng)作出一種獨特的抒情氛圍。如杜牧的《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”審視詩人對深秋楓葉獨特色調(diào)的把握，不難悟出詩人對秋色、秋味、秋韻的抽象思索。再如葉紹翁的《游園不值》：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。”通過紅綠的強烈對比，既顯示出紅的突出與奪目，又表現(xiàn)了一種事故人情，示紅隱綠，相得益彰。

3.語言的凝練美。詩歌語言的凝練美，主要表現(xiàn)為用詞凝練厚重，言簡意賅。古人寫詩填詞，特別講究錘煉字面。如柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”詩人以寥寥的二十字，描繪出了一個幽靜的環(huán)境，向我們展示：天地之間是如此純潔而寂靜，漁翁的生活是這樣凄冷孤寂，老漁翁的性格是如此孤標獨傲。與詩人的寫作背景聯(lián)系起來，這正是柳宗元超然物外的形象的真實描繪。這些使我們不得不驚嘆古典詩詞語言的凝練藝術(shù)。

三、意象美

劉勰在《文心雕龍·神思篇》中提到：“是以陶鈞文思……然后使玄解之宰，尋聲律而定墨；獨照之匠，窺意象而運斤。此蓋馭文之首術(shù)，謀篇之大端。”可見，意象在古詩詞創(chuàng)作中與韻律同樣重要。如李清照常借“花”抒發(fā)“花美而易謝，青春難留、時光易逝”的情感：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。梅花開在百花之先，故稱“花魁”。因其凌寒傲雪、美麗脫俗，常被借喻堅毅不拔、高風亮節(jié)。比如劉克莊《落梅》：“飄似遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。”可謂一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來贊美“遷客”、“騷人”。菊花因歷盡風霜而后凋，象征不隨俗沉浮、甘守寂寞、幽芳自賞的情趣，又喻堅強的品格、高潔的氣質(zhì)。比如陶淵明《飲酒》中膾炙人口的名句：“采菊東籬下，悠然見南山。”因為有了“心遠地自偏”的精神境界，才會悠閑地在籬下采菊，抬頭見山，是那樣地怡然自得，那樣地超凡脫俗！

四、意境美

詩是凝固的畫，畫是流動的詩。中國古典詩詞的優(yōu)美意境，就象一幅幅淡雅的水墨畫，這從很多古代詩人詞家的作品里面都可以得到體現(xiàn)。

比如李白的《關(guān)山月》：“明月出天山，蒼茫云海間。長風幾萬里，吹度玉門關(guān)。”李白不愧是中國古代浪漫主義文學流派的典型代，他的作品充滿了雄奇瑰麗的想象力，意境是那么的大氣磅礴、雄渾遼闊。再如王維，他的詩里充滿了自然的生趣和田園的風光，每一首詩里面都隱藏著一幅山水畫。“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”《山居秋暝》的寥寥四句，就把秋天雨后的深山及山中的松樹、泉水、石溪在月光下的景致刻畫得栩栩如生、活靈活現(xiàn)，活脫脫的一幅山水畫，你不得不佩服詩人的山水情懷和文字工夫。而他的《漢江臨眺》中“江流天地外，山色有無中。”就更是中國古代畫家筆下絕好的水墨寫意素材了。《使至塞上》中“大漠孤煙直，長河落日圓。”應該是人們最為熟知的詩句之一了，那直上九霄的孤煙和長河那頭即將西沉的圓圓落日把大漠的空曠蕭條和旅人內(nèi)心的寂寞悲涼表露無遺。這些詩句，每一首都體現(xiàn)出了渾然天成的意境美，使人遐想無窮，回味不已。

參考文獻：

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