“鬼畜視頻”著作權(quán)權(quán)利沖突問(wèn)題初探

摘 要 鬼畜視頻是一種新穎的視頻作品表現(xiàn)形式，其制作素材來(lái)源廣泛，可將動(dòng)漫動(dòng)畫(huà)、影視劇，甚至新聞素材等作為鬼畜視頻的創(chuàng)作素材。我國(guó)法律缺乏對(duì)鬼畜視頻等此類新興作品形式的定義、性質(zhì)等內(nèi)容的明確規(guī)定，使得其一直處于法律的灰色地帶，因而其在傳播的過(guò)程中無(wú)可避免的會(huì)與原作品的相關(guān)權(quán)利發(fā)生沖突。因而本文將在試圖定義鬼畜視頻的相關(guān)概念及性質(zhì)的基礎(chǔ)上，分析鬼畜視頻與原作品產(chǎn)生了哪些著作權(quán)權(quán)利沖突并試圖提出相應(yīng)解決辦法。

關(guān)鍵詞 鬼畜視頻 權(quán)利沖突 合理使用 共享協(xié)議

作者簡(jiǎn)介：李來(lái)東，廣東技術(shù)師范學(xué)院法學(xué)與知識(shí)產(chǎn)權(quán)學(xué)院2015級(jí)本科生。

中圖分類號(hào)：D923.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.09.023

近年來(lái)，隨著ACFUN和BILIBILI兩大彈幕視頻網(wǎng)站的風(fēng)靡，新奇有趣的鬼畜視頻逐漸從小眾走向大眾，鬼畜視頻《我的洗發(fā)水》的爆紅甚至讓“duang”一詞成為羊年最為流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)。現(xiàn)行法律沒(méi)有對(duì)諸如鬼畜視頻作品、戲謔模仿作品、同人作品等此類作品的定性和具體保護(hù)措施，雖從法理上來(lái)看，這類作品都具備適用合理使用制度的相應(yīng)要件，但緣于我國(guó)著作權(quán)法對(duì)合理使用制度采用列舉式立法方法，難以涵蓋所有應(yīng)當(dāng)被保護(hù)的作品類型，因而難以援引具體的法條對(duì)其進(jìn)行保護(hù)，這著實(shí)在某種程度上阻礙了我國(guó)文藝繁榮發(fā)展的進(jìn)程。

一、鬼畜視頻概述

鬼畜視頻是惡搞視頻中極具特征的一類作品形式，其以高度同步、素材快速重復(fù)的手法，配合極具節(jié)奏感的背景音樂(lè)，通過(guò)高超的剪輯技巧使得音樂(lè)節(jié)奏變化高度契合畫(huà)面素材，達(dá)到洗腦或者是喜劇效果的原創(chuàng)搞怪視頻 ，其中最具有代表性的作品如《我的洗發(fā)水》、《雪姨敲門》等曾受到廣泛關(guān)注。鬼畜視頻初源于日本所謂“音MAD”，即一種使用不同的樂(lè)器素材對(duì)所選背景音樂(lè)進(jìn)行重新演繹的視頻形式，其實(shí)質(zhì)核心是原作品歌曲和新素材音樂(lè)，傳入中國(guó)后演變?yōu)楝F(xiàn)今的鬼畜視頻的新形式，與音MAD類型視頻已經(jīng)從內(nèi)涵到表現(xiàn)形式都有較大差異。音MAD發(fā)展至今，演變?yōu)橐环N全新的原創(chuàng)視頻類型，即鬼畜視頻。因此，鬼畜視頻是從日本起源，在中國(guó)不斷發(fā)展并定型，成為一種新的作品形式，并傳播于中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。現(xiàn)今，bilibili視頻網(wǎng)站甚至已經(jīng)出現(xiàn)了鬼畜視頻專區(qū)，越來(lái)越多鬼畜視頻作品噴涌而出，鬼畜視頻已然成為網(wǎng)絡(luò)文化的重要表現(xiàn)形式。

二、鬼畜視頻著作權(quán)權(quán)利沖突的表現(xiàn)

（一）鬼畜視頻與原作品之署名權(quán)的權(quán)利沖突表現(xiàn)

王遷教授曾言“署名權(quán)是著作人身權(quán)的核心 ”，署名權(quán)的規(guī)制是為了宣示創(chuàng)作者與作品之間的密切聯(lián)系，署名權(quán)的內(nèi)涵不僅包括創(chuàng)作者是否署名、署什么名、怎么署名的權(quán)利，也包括他人在使用原作者作品時(shí)，除了作品使用方式的特性無(wú)法指明的外，應(yīng)當(dāng)尊重原作者的署名權(quán)并且要指明作者姓名的義務(wù)。對(duì)于這點(diǎn)，我國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例第19條有明確規(guī)定。然而，在bilibili彈幕視頻網(wǎng)站上搜索發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的鬼畜視頻都并未標(biāo)注指明素材來(lái)源以及作者姓名，同時(shí)，鬼畜作品的使用方式主要是可視播放形式，這并不屬于無(wú)法指明的作者姓名的特殊情況，所以，這樣便構(gòu)成了對(duì)原作者署名權(quán)的侵犯。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因，一是公眾缺乏對(duì)相關(guān)法律知識(shí)的了解和重視，二是相關(guān)平臺(tái)缺乏正確的管制和引導(dǎo)，所以，這個(gè)問(wèn)題應(yīng)當(dāng)引起鬼畜視頻作者的重視，且相關(guān)視頻平臺(tái)也應(yīng)當(dāng)進(jìn)行相應(yīng)的管制和引導(dǎo)。

（二）鬼畜視頻與原作品之保護(hù)作品完整權(quán)的權(quán)利沖突表現(xiàn)

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，“保護(hù)作品完整權(quán)，即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。 ”歪曲是指故意將事物的真相或內(nèi)容改變；篡改則是運(yùn)用作偽的手段對(duì)作品進(jìn)行改動(dòng)或曲解。對(duì)于“歪曲”、“篡改”的含義，王遷教授亦有如下解釋：“如果對(duì)作品的修改實(shí)質(zhì)性地改變了作者在作品中原本要表達(dá)的思想、感情，導(dǎo)致作者聲譽(yù)收到損害，即是對(duì)保護(hù)作品完整權(quán)的侵犯。 ”按照這個(gè)定義來(lái)看，在認(rèn)定鬼畜視頻是否侵犯保護(hù)作品完整權(quán)時(shí)，需要考慮原作者的聲譽(yù)等精神利益遭受損害作為構(gòu)成要件之一。從現(xiàn)實(shí)來(lái)看，許多鬼畜視頻的制作者有許多也是原作品的愛(ài)好者，其將原作品作為素材進(jìn)行創(chuàng)作也有許多是出于對(duì)原作品的喜愛(ài)，并且這些鬼畜視頻很多是出于興趣而非以營(yíng)利為目的，在另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，鬼畜視頻的走紅在一定程度上也提高了原作品的知名度，增加原作的銷量，因此，并非所有的對(duì)作品的實(shí)質(zhì)性修改都會(huì)造成原作者的精神利益的損害。所以在認(rèn)定是否侵犯保護(hù)作品完整權(quán)之時(shí)，還應(yīng)當(dāng)對(duì)以下因素進(jìn)行綜合考量：作者的創(chuàng)作目的和動(dòng)機(jī)、鬼畜視頻的獨(dú)創(chuàng)性之程度、改動(dòng)的內(nèi)容和形式、作品傳播度、讀者的認(rèn)知度等，除此之外，還要合理協(xié)調(diào)原作品作者與鬼畜視頻制作者之間的利益保護(hù)。

（三）鬼畜視頻與原作品之改編權(quán)的權(quán)利沖突表現(xiàn)

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，改編權(quán)是“改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性新作品的權(quán)利”，但這條規(guī)定并未明顯指出原作品與新作品之間的關(guān)系。對(duì)于根據(jù)原作品的思想進(jìn)行創(chuàng)作而產(chǎn)生的作品，也是改變作品從而創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性新作品的行為，但這樣的改變作品的行為并非是受到改編權(quán)控制的行為種類，只有在保留了原作品的基本表達(dá)的情況下，通過(guò)改變?cè)髌穭?chuàng)作出新作品，才是著作權(quán)法意義上的改編行為。前面提到根據(jù)原作品改變的新作品必須要符合“獨(dú)創(chuàng)性”要求，且應(yīng)當(dāng)符合最低限度的創(chuàng)造性要求。此處獨(dú)創(chuàng)性中“獨(dú)”字的含義為：“獨(dú)立創(chuàng)作，源于自身”，第一種情況：“從無(wú)到有進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作”，第二種情況為“以他人已有作品為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作”，鬼畜視頻的創(chuàng)作便屬于后者所述情況，當(dāng)然，創(chuàng)作出的新作品必須與原作品具有顯性差異，可被客觀識(shí)別，否則就是臨摹或者抄襲了。鬼畜視頻以原作品的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容作為素材進(jìn)行創(chuàng)作，往往未經(jīng)過(guò)原作者許可，“拿來(lái)就用”，并其通過(guò)高超的剪輯拼接手段，融入作者的思想感情和藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作出與原作品全然不同的新作品，所以，這種行為屬于著作權(quán)法意義上的改編行為，應(yīng)當(dāng)受到“改編權(quán)”的控制。endprint

三、鬼畜視頻的權(quán)利沖突的解決途徑

（一）利用合理使用制度進(jìn)行侵權(quán)抗辯

1.我國(guó)合理使用制度的現(xiàn)實(shí)適用簡(jiǎn)述

我國(guó)的著作權(quán)法作為激勵(lì)、鼓勵(lì)他人進(jìn)行作品創(chuàng)作的公共政策之產(chǎn)物，賦予了作品著作權(quán)人一系列的排他性權(quán)利，“排他性”意味著一般情況下，若未經(jīng)過(guò)原權(quán)利人許可，亦無(wú)法律上的依據(jù)，任何人不得實(shí)施受著作權(quán)法規(guī)定的權(quán)利所控制的行為，否則即為侵權(quán)。但處于公共政策需要的考量，若是讓著作權(quán)人毫無(wú)限度地壟斷其所創(chuàng)作的作品，即會(huì)很大程度地阻礙他人在其作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，亦不利于滿足社會(huì)對(duì)知識(shí)和信息的需要 ，將會(huì)很大限度地阻礙知識(shí)與信息的傳播。所以，在一定條件下應(yīng)該允許他人不經(jīng)許可，有償或無(wú)償?shù)剡m用作品，我國(guó)著作權(quán)法因此規(guī)定了合理使用和法定許可兩種形式，對(duì)權(quán)利的排他性進(jìn)行了限制。在我國(guó)，對(duì)合理使用的適用的判斷，是個(gè)案判斷的問(wèn)題，有兩種觀念的存在：一是嚴(yán)格按照《著作權(quán)法》第22條所列規(guī)定之情形進(jìn)行比對(duì)；二是從行為的實(shí)質(zhì)出發(fā)進(jìn)行判斷，看它是否符合合理使用的實(shí)質(zhì)要件。筆者個(gè)人傾向性認(rèn)為，當(dāng)一種行為難以與著作權(quán)法所規(guī)定的情形進(jìn)行比對(duì)之時(shí)，應(yīng)當(dāng)按照“合理使用”的四個(gè)認(rèn)定原則進(jìn)行判斷。

2.合理使用的判斷標(biāo)準(zhǔn)簡(jiǎn)述

《美國(guó)版權(quán)法》第107條將不需要經(jīng)過(guò)版權(quán)人許可，也不需要向其支付報(bào)酬的使用行為成為“合理使用”，但美國(guó)并未采取列舉法的形式對(duì)合理使用的情形進(jìn)行列舉，而是在具體法律實(shí)踐中總結(jié)了四條標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷行為是否屬于“合理使用”，這四條原則分別是：一是判斷使用作品之性質(zhì)及其使用目的；二是對(duì)所使用作品本身的性質(zhì)進(jìn)行判斷；三是被使用作品的數(shù)量及其內(nèi)容的重要性；四是判斷對(duì)被使用作品潛在市場(chǎng)或價(jià)值的影響。對(duì)于這四條認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，我國(guó)相關(guān)法律文件對(duì)此認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)明文表以肯定，在《最高人民法院關(guān)于充分發(fā)揮知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判職能作用推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)自主協(xié)調(diào)發(fā)展若干問(wèn)題的意見(jiàn)》（下稱《意見(jiàn)》）中有如下說(shuō)明：“正確認(rèn)定合理使用和法定許可行為，依法保護(hù)作品的正當(dāng)利用和傳播。在促進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新和商業(yè)發(fā)展確有必要的特殊情形下，考慮作品使用行為的性質(zhì)和目的、被使用作品的性質(zhì)、被使用部分的數(shù)量和質(zhì)量、使用對(duì)作品潛在市場(chǎng)或價(jià)值的影響等因素，如果該使用行為既不與作品的正常使用相沖突，也不至于不合理地?fù)p害作者的正當(dāng)利益，可以認(rèn)定為合理使用。” 這說(shuō)明，在我國(guó)具體的合理使用的實(shí)際判斷中，合理使用四條判斷原則已經(jīng)成為極為重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)，并對(duì)具體的司法實(shí)踐有重要的指導(dǎo)性意義。

3.對(duì)鬼畜視頻作品構(gòu)成合理使用的判斷

在判斷行為是否為“合理使用”時(shí)，我們還應(yīng)當(dāng)注意對(duì)原作品的使用是否構(gòu)成“轉(zhuǎn)化性使用”，以及“轉(zhuǎn)化性”的程度。此處的“轉(zhuǎn)化性使用”的含義是指對(duì)原作品的使用并非只是為了單純地將原作品本身的文學(xué)、藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行再現(xiàn)或者實(shí)現(xiàn)其內(nèi)在功能或目的，而是通過(guò)增加新的美學(xué)內(nèi)容、新的視角、新的理念或者通過(guò)其他方式，使原作品在適用過(guò)程中產(chǎn)生新的價(jià)值、功能或性質(zhì)，從而改變其原先的功能目的。對(duì)原作品的適用越是具有“轉(zhuǎn)化性”，就越可能構(gòu)成合理使用。

根據(jù)上述原則，我們可以對(duì)鬼畜視頻進(jìn)行如下判斷及分析。首先，鬼畜視頻使用原作品的目的并非與原作品形成競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，其對(duì)于原作品的適用也并非僅是單純地再現(xiàn)原作品本身的文學(xué)與藝術(shù)價(jià)值或者是實(shí)現(xiàn)其內(nèi)在的功能或目的，而且，鬼畜視頻的制作者在對(duì)原作品的二次創(chuàng)作中，通過(guò)剪輯拼貼、音畫(huà)同步、高頻率重復(fù)等手段，增加了新的美學(xué)內(nèi)容，使其成為與原作品內(nèi)容、風(fēng)格、表現(xiàn)形式、功能目的都大為不同的具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品。此時(shí)，原作品對(duì)于鬼畜視頻作品在功能乃至價(jià)值上的實(shí)質(zhì)貢獻(xiàn)都不大，因此，要求鬼畜視頻作品作者獲得許可和支付報(bào)酬并不合理，反而影響對(duì)其作品的創(chuàng)作的積極性，因此，鬼畜視頻制作者對(duì)原素材進(jìn)行二次創(chuàng)作的行為構(gòu)成“轉(zhuǎn)化性使用”，并非純粹性再現(xiàn)原作品。其次，鬼畜視頻往往只是使用原作品的很小一段段落和部分來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，高重復(fù)率是鬼畜視頻的特征之一，其常常將一個(gè)畫(huà)面或者一句話語(yǔ)進(jìn)行重復(fù)，以達(dá)到喜劇性效果，不屬于大段使用或全盤(pán)采用的情形。另外，鬼畜視頻與原作品的內(nèi)容和表現(xiàn)形式截然不同，亦不會(huì)對(duì)原作品的銷量或者價(jià)值產(chǎn)生負(fù)面影響，甚至，鬼畜視頻還有可能增加原作品的知名度，鬼畜視頻本就以?shī)蕵?lè)性喜劇性為目的，在人們觀看鬼畜視頻后得到了愉悅的精神體驗(yàn)后，可能會(huì)產(chǎn)生對(duì)原作品的好奇之情，從而原作品能夠收獲更多善意的關(guān)注。

因此，綜上所述，筆者認(rèn)為，鬼畜視頻制作者對(duì)原作品素材的使用行為，構(gòu)成合理使用的情形，我們可以援引合理使用為鬼畜視頻進(jìn)行侵權(quán)抗辯。

（二）知識(shí)共享協(xié)議（CC協(xié)議）的應(yīng)用

縱觀世界著作權(quán)法規(guī)定現(xiàn)狀，往往是兩種極端做法，一種是將著作權(quán)人的權(quán)利全部保留，另一種則是不保留任何權(quán)利，即進(jìn)入“共有領(lǐng)域”（public domain）。知識(shí)共享協(xié)議則是試圖在兩者之間尋求一種折中的做法知識(shí)，使得創(chuàng)作者可以“保有部分權(quán)利”，同時(shí)又可以提供多種選擇的授權(quán)形式及條款組合供權(quán)利人與大眾分享創(chuàng)作，授予他人再使用和散布的權(quán)利，同時(shí)卻又能保留其他某些權(quán)利。共享協(xié)議的誕生并非要取代我國(guó)著作權(quán)法，而是作為著作權(quán)法在合理使用制度上的補(bǔ)充，為鬼畜視頻的保護(hù)提供一種可行的做法。其最主要的方式就是“公開(kāi)授權(quán)”，取代了傳統(tǒng)的“分別授權(quán)”，在保留其部分權(quán)利的前提下，許可他人對(duì)其作品進(jìn)行下載、引用、再創(chuàng)作等的利用 。CC協(xié)議提供了四種授權(quán)內(nèi)容：

1. 署名（Attribution，簡(jiǎn)寫(xiě)為BY）：在使用原作品的過(guò)程中必須保留您對(duì)原作品的署名。

2. 非商業(yè)用途（Noncommercial，簡(jiǎn)寫(xiě)為NC）：允許您對(duì)原作品及其演繹作品進(jìn)行復(fù)制、發(fā)行、展覽、表演、放映、廣播或通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播，但不得用于商業(yè)性目的。

3. 禁止演繹（No Derivative Works，簡(jiǎn)寫(xiě)為ND）：允許您對(duì)原作品及其演繹作品進(jìn)行復(fù)制、發(fā)行、展覽、表演、放映、廣播或通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播，但不允許您進(jìn)行演繹創(chuàng)作。endprint

4. 相同方式共享（Share Alike，簡(jiǎn)寫(xiě)為SA）：允許您對(duì)原作品進(jìn)行演繹創(chuàng)作，但必須要發(fā)布與原作品相同的授權(quán)許可協(xié)議。

圖1：CC協(xié)議的四種授權(quán)內(nèi)容圖示

根據(jù)CC協(xié)議，作者可以選擇不同的授權(quán)條款進(jìn)行任意組合，這些授權(quán)條款共有16種的組合方式，其中我們能發(fā)現(xiàn)，“nd”和“sa”是兩種相互排斥的授權(quán)條款，還有一種沒(méi)有任何一種條款的情形，相當(dāng)于“共有領(lǐng)域”。其次，在CC協(xié)議2.0版本中，又有5種沒(méi)有署名條款的協(xié)議被淘汰，因?yàn)閷⒔?8%的授權(quán)者都要求署名，所以綜上進(jìn)行簡(jiǎn)化，只剩下如下6種協(xié)議組合，分別為：

1. 署名（BY）

2. 署名（BY）+相同方式共享（SA）

3. 署名（BY）+禁止演繹（ND）

4. 署名（BY）+非商業(yè)性使用（NC）

5. 署名（BY）+非商業(yè)性使用（NC）+相同方式共享（SA）

6. 署名（BY）+非商業(yè)性使用（NC）+禁止演繹（ND）

將其圖示化便為下圖所示：

圖2：CC協(xié)議的授權(quán)內(nèi)容不同組合形式圖例

從現(xiàn)實(shí)來(lái)看，鬼畜視頻創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前征求原作者的許可是相當(dāng)困難的，其一，鬼畜視頻創(chuàng)作者難以聯(lián)系到原作品著作權(quán)人，因?yàn)椋蠖鄶?shù)作品往往只注明了原著作權(quán)人的名字，但沒(méi)有留下聯(lián)系方式，即使存留，也會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的變化而發(fā)生改變，連交流都困難，更何談授權(quán) 。其二，當(dāng)作品進(jìn)入公共空間后，就可能會(huì)被不同的作者作為創(chuàng)作素材，鬼畜視頻作品數(shù)不勝數(shù)，如若原作者都要逐一授權(quán)，明顯并不合理。因而，CC協(xié)議的出現(xiàn)便能夠很大程度地解決這個(gè)問(wèn)題。其以提前公示授權(quán)或不授權(quán)的方式進(jìn)行公告，一目了然，當(dāng)創(chuàng)作者欲使用某作品作為素材進(jìn)行再創(chuàng)作前，其無(wú)需千方百計(jì)聯(lián)系原作者要求其授權(quán)，只需要了解作者是否通過(guò)CC協(xié)議進(jìn)行相應(yīng)的授權(quán)即可。另外，根據(jù)中國(guó)大陸CC協(xié)議3.0版本的相應(yīng)條款：“當(dāng)發(fā)行或者公開(kāi)傳播演繹作品時(shí)，著作權(quán)利許可人給獲得作品的第三方提供本作品的許可，其條款和條件與您所獲得的許可相同”，意味著，鬼畜視頻的創(chuàng)作者也不能拒絕原作者在鬼畜視頻作品上進(jìn)行在創(chuàng)作，如此雙向授權(quán)，這樣就可以避免反復(fù)授權(quán)，并且避免了相應(yīng)的沖突風(fēng)險(xiǎn)。

（三） 完善相關(guān)法律規(guī)范，將鬼畜視頻作品納入保護(hù)范圍

隨著信息網(wǎng)絡(luò)傳播媒介的迅速發(fā)展，越來(lái)越多的新型創(chuàng)作形式和作品噴涌而出，我國(guó)著作權(quán)法因其具有一定的滯后性，往往很難對(duì)這些作品及時(shí)進(jìn)行定性乃至將其納入保護(hù)范圍之中。著作權(quán)法的規(guī)制體現(xiàn)了國(guó)家公共政策的考慮，一方面是為了保護(hù)著作權(quán)利人的創(chuàng)作積極性，另一方面也要對(duì)其享有的專有權(quán)利進(jìn)行限制，防止其對(duì)知識(shí)的壟斷，以利后人在其作品基礎(chǔ)上創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品，推動(dòng)社會(huì)文化發(fā)展。鬼畜視頻的誕生，代表了新一批網(wǎng)絡(luò)文藝表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，在看到其與其所利用的原作品素材之間發(fā)生了著作權(quán)的權(quán)利沖突的同時(shí)，也要看到其對(duì)原作品的積極影響，例如，增加了原作品的知名度等等。因此，對(duì)鬼畜視頻的保護(hù)是極為必要的。在理論上，鬼畜視頻是滿足合理使用的要件的，但是我國(guó)法律對(duì)合理使用的情形使用的是列舉模式，因而無(wú)法涵蓋所有應(yīng)當(dāng)受到保護(hù)的作品形式，所以鬼畜視頻制作者無(wú)法直接援引相關(guān)條例對(duì)自身進(jìn)行保護(hù)。諸如戲謔模仿作品、鬼畜視頻作品、同人作品等作品，都具有一定的共性，例如，它們都是在網(wǎng)絡(luò)傳播媒介不斷發(fā)展下的新產(chǎn)物，也都是在原有作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行具有高度獨(dú)創(chuàng)性的新創(chuàng)作，甚至與原作品從表達(dá)內(nèi)容到表現(xiàn)手法上都大不相同，這些作品其實(shí)在理論層面上都是符合構(gòu)成合理使用的相關(guān)要件，但在我國(guó)著作權(quán)法上卻無(wú)對(duì)應(yīng)的直接能被援引保護(hù)它們的具體條例，這在很大程度上阻礙了我國(guó)文化繁榮發(fā)展的進(jìn)程。因而，我國(guó)著作權(quán)法應(yīng)在今后的修改中著重完善合理使用制度，使其具有一定的彈性，更能應(yīng)對(duì)各類新作品形式的出現(xiàn)，以不變的原理應(yīng)萬(wàn)變。

注釋：

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百度百科.Creative Commons. （最后訪問(wèn)日期：2017.02.28）.http：//baike.baidu.com/link？url=LWdUW0vFJ7uLQU09E2Bd6DikWKvlLde-htZ0QSOXfHlBt5klshMwwfo9D vLe-7YvB4hYp5gfk4sZw4peDlX8aifSlzIKvGYqNnVO 9gPP7BZH4t2njGsqDUc1mM90OtL-cgneJRA0gK5YDG65EyMstK6heOsj4IK2 XlMVQp63xEq.

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