出鏡記者現場報道對于電視新聞的重要性

摘 要 新的媒介環境下，受眾獲取新聞訊息的渠道更加多元化，有更為廣闊的話語表達空間，不再滿足于由文字、畫面所組成的較為平面的新聞報道，對立體化新聞報道的訴求愈發強烈。電視新聞的現場報道通過出鏡記者對新聞現場的把控，全方面展現新聞現場，給觀眾身臨其境之感，使得整個報道更為逼真、鮮活。文章探討了出鏡記者在現場報道中的作用，剖析了出鏡記者應具備的基本素質。

關鍵詞 出鏡記者；現場報道；信息傳達

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）15-0157-02

在電視現場報道中，出鏡記者除了將新聞現場的最新消息以最快的速度傳達給受眾之外，還要結合新聞背景，點評新聞事件，可以起到引領作用，使觀眾有一種身臨其境的感覺，因此，出鏡記者在現場報道中的作用遠遠大于現場報道形式本身。

1 出鏡記者在現場報道中的作用

1）體現媒體和記者的專業能力。出鏡記者現場報道不僅彰顯了一個電視臺的實力，更展現了出鏡記者的個人魅力以及業務素質的強硬。出鏡記者的現場報道向觀眾提供同步、準確且富有感染力的新聞訊息，讓觀眾在電視熒幕前感受到置身其中的現場感。看似簡單的熒屏呈現，現場報道的背后卻是出鏡記者過硬的專業本領和強大的直播團隊在通力協作。我國現場報道的衛星直播從1997年香港回歸以來已經有20年的歷史，在新聞直播中掌控新聞現場，極大考驗了一名新聞記者的臨場能力。在新聞現場，出鏡記者身兼記者、主持人的雙重身份，要有敏銳的觀察力和洞察細微的感官能力，把新聞現場所能看到的細節進行披露，并且要把視覺、聽覺所限制的新聞消息進行放大，還原現場的嗅覺、觸覺信息，運用良好的語言表達能力，真切營造全觀的新聞現場。

2）引導觀眾關注新聞細節。選擇新聞細節的原則是“新聞事實細節與報道主題之間的密切關系”。即在新聞發生的時間、地點、人物等要素的外延拓展。出鏡記者在現場對于新聞細節的挖掘和分享，能使干癟的新聞內容瞬間變的有血有肉。1997年6月30日，白巖松作為出鏡記者現場報道中國人民解放軍進駐香港，他將出鏡地點選擇在落馬洲的大橋上，細節在于橋的中央有一條標志性的管理線，因為歷史原因，在香港還未回歸之時，線的一面是深圳，一面是香港。白巖松在現場報道時這樣說道：“各位觀眾，這條線并不長，車速也并不快，但是今天駐香港部隊越過管理線的這一小步，卻是中華民族的一大步。為了這一步，中華民族等了百年。”香港回歸這樣的大新聞在白巖松這里落腳在了一條看似普通卻有劃時代意義的線上，這樣的現場報道是普通新聞、消息寫作根本無法表現

出的。

在報道香港回歸10周年、20周年時時，央視繼續派任白巖松作為主持人，在不同的時間講述相同的事件，這樣的新聞的報道帶給觀眾的感受，也是普通文字加畫面的新聞無法比擬的。無獨有偶，在對香港回歸20周年的特別報道時，康輝在會場現場報道，“一進會場有種撲面而來的熟悉感和親切感，是因為在5年前，10年前，我都站在相同的位置來做報道。”他向觀眾介紹了會場的布置情況，現場報道長達10分鐘，它不僅給觀眾詳細介紹了會場的情況，同時作為一名親歷者，也給大家會議了20年前的今天的場景，把這20年來對于香港的見聞串在一起，讓整個報道更加豐盈飽滿，觀眾聽著也仿佛是親身經歷過，畫面感十足。

3）抓取現場鮮活事件。在2016年巴西里約熱內盧奧運會上，游泳運動員傅園慧一夜間成為了家喻戶曉的體育明星，這源于記者的一段現場采訪。

傅園慧：“什么？58秒95？”

記者：“你都沒想到自己……”

傅園慧：“啊！我以為是59秒……啊！我有這么快？我很滿意！”

記者：“今天這個狀態是有所保留嗎？”

傅園慧：“沒有保留！我已經……我已經……用了洪荒之力了！”

記者：“對明天的決賽有什么期待嗎？”

傅園慧：“沒有！我已經很滿意！”

這是記者現場采訪時與傅園慧的對話，剛參加完比賽就接受采訪，沒有提前準備，表現出的完全是當時的心情，加之她的語言、形態，帶給了觀眾真實的感受，有種“我也在現場”的體驗。比起普通新聞，記者做完采訪經過后期剪輯再播出帶給觀眾的體驗是完全不一樣的，記者現場報道無剪輯，會讓新聞變得更加真實和活靈活現，這樣接地氣的新聞表達也是廣大觀眾所喜愛的。

4）拉近傳播者和受眾之間的距離。記者的現場報道拉近傳播者和受眾之間的距離。在一則民生類新聞的采訪報道中，記者跟隨新開通的地鐵，從買票、排隊上車、車內設施環境，乘客數量多少、中途換乘所需時間等每一個步驟，全程參與其中，這樣的報道能讓觀眾更加直觀地感受到地鐵的運行情況，就像自己也乘坐體驗了一回一樣，這樣的現場報道，就算是行云流水的幾千字大長稿，再它面前也會顯得黯然失色。

5）增強新聞事件可信度。單純的畫面加上新聞配音，有時會讓新聞事件與觀眾之間存在著距離感，而出鏡記者的現場報道就能打破這種距離感，使得觀眾與出鏡記者看到的現場情況是一致的，從而增強了新聞事件的可信度，在我們看過的新聞報道里不乏這樣的例子。記者在臺風天氣中的現場報道，風吹的睜不開眼，頭發亂飛，話筒的聲音也不清晰，這樣的現場報道不但沒有人去評說記者的形象糟，話筒的聲音差，反而帶給了觀眾更加真實的體驗：這的確是臺風來臨！

又如高溫天氣記者的現場報道，如果單純聽著聽聞里說“今日溫度高達47度”，可能有很多觀眾不會相信，但是記者的出鏡報道，明確告訴大家所處的地理位置，當時的事件，用溫度計現場測量，或者在地上打個雞蛋，現場觀察它的變化，這樣的現場報道就更直觀地展示給觀眾了，眼見為實，觀眾也就回相信這樣一個事實，從而增強了時間的可信度。

2 出鏡記者應有的專業素質

鳳凰衛視中文臺臺長王紀言在《口述鳳凰》中說：做電視人最基本的本領就是“用筆記錄生活，用口述來描述生活，用鏡頭來呈現生活。”每個記者的職業素質首推新聞素質，出鏡記者也不例外。endprint

1）出鏡記者的新聞素質。新聞素質作為出鏡記者知識結構的原始儲備，內容既包括新聞業務知識的梳理和更新，同時也涵蓋政治、經濟、軍事、文化等社會生活不同領域發生的新聞事件、新聞話題的最新進展和發展趨勢的判定。新聞素質的廣度、深度、寬度、厚度，決定了記者的報道視野、思考方式、問題判斷以及解析角度。長期在一線從事新聞報道的人，容易養成固定的創作模式，雖然實踐經驗豐富，但面對新媒體競爭，節目形式、創作理念等職業意識形態上的更新，我們還是應當多觀摩、多學習優秀的電視節目，更重要的還是要加強新聞業務理論知識的再學習、再補充，才能達到升級換代的目的。

2）出鏡記者的語言表達能力。出鏡記者現場報道形式的有力武器就是“有聲語言”。出鏡記者也使以往“只聞其聲不見其人”的以畫面和聲音作為載體的傳播模式轉變為“又見其人更見其聲”的有聲語言來傳遞信息。因此，出鏡記者的語言表達能力就顯得尤為重要了。具體來說，語言標準、恰當準確地使用語言技巧、有聲語言表達流暢、語言鏈條與思維鏈條同步、面對鏡頭時交流感強，這都是出鏡記者應當具備的基本技能。對于出鏡記者而言，報道新聞事件的關鍵，不在采訪取材之辛苦，不在現場環境之混亂，不在新聞事實之雜亂，而在于如何把深思熟慮的思考淬煉的明白易懂，把點滴微妙的體味感觸準確地傳達給觀眾。

3）出鏡記者的形象。在現場報道的出鏡記者，需要注意在攝像機鏡頭前的職業形象。一般來說，電視記者為了工作便利，在衣著打扮上較為生活化。不過，這樣的裝扮也會影響到出鏡記者在鏡頭前的形象。出鏡記者的儀態，既涵蓋鏡頭感，又包括服飾、神情等。不同的新聞現場，出鏡記者的形象需要與所報道的新聞事件的環境相吻合。比如在時政新聞報道中，需要出鏡記者著正裝，表情自然，語言表達上端莊大氣。在娛樂性的新聞報道中，為了和周圍環境相協調，有時也會要求出鏡記者穿禮服。而在災害新聞報道時，出鏡記者則不能穿的太正式，甚至一些特殊裝備，例如救生衣、口罩、手套也要武裝上，這不僅可以渲染現場氣氛，同時還可以保證報道過程中的安全。

3 結論

與西方電視媒體相比，我國的電視新聞直播的現場報道還處于非常態階段，與央視新聞相比，我國地方電視媒體的現場報道缺乏衛星直播移動設備，具備現場報道能力的優秀新聞記者匱乏。地方媒體的現場報道更多的依賴于新聞配音，出鏡記者在新聞畫面中承擔的敘事功能較弱。因此，僅僅依靠報道選題、新聞畫面、文稿內容來提高新聞質量還是遠遠不夠的。要積極培育和引進全能型記者人才，創新臺內人才培養機制，提升新聞報道技術手段，切實保證現場報道的質量。

參考文獻

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[3]王未.電視新聞現場直播中出鏡記者主體意識芻論[J].當代電視， 2014（2）：75.

作者簡介：余小疆，新疆庫爾勒電視臺。endprint