攝影在考古發掘中的作用與方法淺析

于鵬飛

一、考古工作的局限性攝影

野外考古，主要約束在特殊的環境中，眾所周知，考古工作中，大部分都是在野外完成的，其地點又分山區、平川、林區、高原、河流兩岸、甚至有的也分布在市區。在有限的環境中考古，首先要做好發掘前工地近景與遠景的攝影工作，這一工作為不可移動文物的拍攝，這類文物一般都是大型的古建筑、古墓葬等，拍攝時要合理利用光源、講究布局的完整。除了要在構圖、用光等方面下功夫外，關鍵是抓住文物的時代特征和藝術特點，使觀賞者能清楚地知道照片所反映的歷史文化內涵。攝影者在掌握攝影專業技巧的同時需要具備一定的文物鑒賞水平。需要注意的是，對于一些年久失修、殘敗破損的古建筑、古遺址，一些講究唯美、追求鏡頭效果的攝影師覺得沒什么好拍的，總要千方百計弄一些“藝術”上去，這種做法是不可取的。文物雖然集收藏、藝術、歷史、科學價值于一體，但文物攝影中保持文物本質性是第一位的，因為每一件文物都反映了一種客觀存在。

特別是考古挖掘的拍攝，每一個挖掘過程、每一件文物的擺放位置都要清楚完整的拍攝下來，不能有半點馬虎，真實反映事物的客觀現實性是文物攝影與藝術攝影的根本不同之處。這項工作是為后期介紹發掘地點必不可少、不可替代的最原始、最有說明力的影像。通過這一部分影像，大家可知道該地區的地理原貌，其中也包含著風土人情、地表地貌的種植、植被、居住情況。這里所說的遠景，就是要求在拍攝過程中，要將所發掘區域為重點，四周配以周邊環境（河流、山、居住房屋、道路、植被等）為次點，這就需要攝影師在不同的地點，選擇不同的手段和時間，或是采用熱氣球等空中拍攝。讓人們在影像中一目了然的了解發掘區域的大體概況。所謂局部影像，就是發掘區內的個別遺跡現象攝影。此類影像大多需要多張影像進行說明，拍攝過程中大多選擇比較有說明力的單體，如裸露于地表灰坑、建筑基址、古墓葬等。其作用是讓人通過照片對發掘區域有所了解和認識。對于遺跡現象，重點做好其形狀、結構、所在地點角度的拍攝，要突出該遺跡現象在探方的位置和發掘區的位置以及與其相鄰的遺跡現象，使其單體與單體之間的拍攝由點到面，能連則連，不能連者則單個拍攝。以便讓人們更能深入的了解發掘區的文化內涵。通過全景與局部的攝影后，再配以文字說明，發掘概況即給人以清新、明朗的顯現出來。不可移動文物攝像是對古建筑、石刻、近現代重要史跡和代表性建筑以及地上明細可見遺存的古遺址、古墓葬等不可移動文物，進行文物保護專項的攝像記錄，通過攝像的紀實特點，再現文物的歷史、藝術、科學價值。

二、在考古發掘進行中，及時做好出土遺跡現象與遺物的攝影工作

隨著工作進度的開展，不時伴有遺跡的出現和遺物出土，而這些遺跡和遺物出現貨出土時，時間是不確定的，有的是上午、有的是下午，有時會遇見陰天、下雨、下雪等情況。拍攝遺跡現象時，因為是在室外，拍攝過程中首先要把握好近景與遠景的地點選擇，選擇拍攝地點時要在拍攝之前完成；二要選擇拍攝工具，如鏡頭的選擇、熱氣球、梯子等。做好拍攝準備工作；三是制作布景遮光，使其成像不能成為“陰陽臉”。對于較大的遺跡現象，諸如較長的古路、大面積古墓群、探溝等，最好選擇太陽還沒出來之前或下山之后，有條件的可用噴霧器在遺跡現象上噴水，充分利用有限時機進行拍攝，其中也包括反轉照片的拍攝。另外遺物的大小、質地又有所不同（瓷、木、紙張、金屬、陶等），這類拍攝為可移動文物拍攝。這就要求攝影工作者對其進行及時的拍照，以便得到第一手材料；四要針對好遠景與局部的選擇。全景所包含的周邊環境對于成像有著不可言論的說明；而局部則是展現發掘區域中的特點；五要及時做好拍攝記錄。需要詳細記錄好拍攝方向、日期、地點、光圈和所用的工具等。除此而外，對于一些壁畫、布帛、紙張、彩陶一類的遺物，第一要及時進行拍攝，以防遺物風化；二要及時做好記錄，做好文字說明與攝影相結合；第三要記錄好時間、地點、天氣等有關記錄。

三、室內整理時期的拍攝

野外工作結束后進而轉入室內進行整理。在這一過程中，我們要把野外挖回的文物，做好卡片、登記等一系列工作。這需要我們在野外工作的基礎上，首先要把文物進行清理，即野外不能進行處理的，要在室內進行處理。具體拍攝要遵循以下幾點：

（一）原物真實

室內拍攝文物時，要遵循文物原貌的規則，絕不允許出現色澤失調、失真等問題更不允許有其它物品摻于其中。

（二）主題明確

無論對于每一件出土文物來說，都有它自身的藝術體現和時代氣息。這就要求在拍攝過程中，要把器物的主要突出部位放在醒目的位置，如果一張影像不夠用，就需要多方位的拍攝，使其主題更加明確，以便讓人們更好的了解其內涵。

（三）結構合理

室內文物拍攝的結構合理，不是用夸張的手法去表現，而是強調拍攝畫面的結構合理、作品的柔和、舒適程度，避免影視角出現生硬、粗糙的感覺。同時，還要對文物的歷史背景及所處時代的社會文化生活的特點有所認識和了解。這樣，在拍攝時才能有的放矢，通過有針對性地調動光線、角度、鏡頭等藝術手段來表現文物。要求將文物拍攝得清晰、色彩還原準確。

（四）排列有序

遺跡現象或墓葬中的出土文物，大多以單個或成組組合，這就要求攝影者根據出土時的記錄和影像，在室內拍攝時要合理進行排列。對于成組出土的器物，除在挖掘時安原樣拍攝外，在室內拍攝時也要將其成組拍攝，對于質地不同的文物，有必要的也要單體拍攝。如成套的生產工具和飲食所用的鍋、碗、盞、杯等器物，都需分別成組拍攝。這就是我們常說的科學性與藝術性的完美結合，具有史料詳實和藝術欣賞的雙重性。

（五）保護得當

室內拍攝要注意對于木材、植物、絲綢等物質都是高分子結構，含有纖維素和蛋白質，容易受光、電、細菌的影響而變質和損壞；另外諸如石頭、金屬等質地的文物不容易受光。我們使用的閃光燈型號不一，波長長短不同，但都應該低于700 納米的可見光，即使如此也要或多或少對高分子結構的文物有所破壞。一般來講，木質建筑物、字畫、絲綢、壁畫等文物，應禁止使用閃光燈。

總之，考古發掘與出土文物攝影不同于其它藝術攝影那樣，片面的追求藝術性?？脊艛z影工作不僅是將一個時期所遺留的遺跡與文物挖掘出來，更體現著一個時代的物質文化和精神文化。也是我們研究古代社會的一個重要途徑和歷史延續，然而文物的稀少和珍貴程度，讓那些喜愛文物的人們接觸文物的機會較少，因此，我們搞考古與文物攝影工作的，要試圖通過圖文并茂于一體的說明，必將成為一種必要的手段。