淺談王希孟《千里江山圖》及其影響

劉欣

摘要：國畫是博大精深的，講究的是意境，要求氣韻生動。中國畫是一個具有深厚文化底蘊的畫種，講究筆墨技法，空間關系，一幅沒有靈魂的作品就等同于廢紙，而國畫中的技法更是琳瑯滿目。任何優秀中國山水畫都是以自然風景作為描寫的繪畫形式，它作為一個獨立的畫科至今已經有幾千多年的歷史，而且歷史留下的一幅幅寶貴的經典作品都是值得我們用一生的時間去學習，去創造。本文中以《千里江山圖》為例，解析了繪畫的技法構造及其對后世所產生的巨大影響。

關鍵詞：意境；靈魂

一、研究現狀及評述

（一）中國山水畫色彩研究現狀及研究意義

青綠山水可以說是中國山水畫之祖，但在中國山水畫史上，青綠山水擁有正統山水畫地位的時間卻是短暫的。青綠山水的成型期出現的很早，從史料記載和現存仿本文物來看，隋代展子虔卻以勾勒調色畫山水樓閣，作品出現青綠山水的雛形。盛唐李思訓，也總結出了一套繪制金碧山水的成熟畫法，到北宋，青綠山水畫的創作到了高峰期，人才輩出，但是隨著社會歷史的不斷發展進步，而傳統繪畫也在歷史的演變中不斷的創新，文人畫觀念的確立，青綠山水逐步失去了其正統地位。山水畫色彩的研究可以讓我們進一步加深對傳統文化的了解，讓我們在信息快速發展的社會中，放慢腳步，身心投入學習，以更加清醒的頭腦去面對山水畫史中一座座的里程碑，以更好地狀態去繼承傳統，不斷地豐富自己，提高自己。

（二）淺析千里江山圖

《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設色，無款，據卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現藏故宮博物院。作品是以長卷的形式進行繪畫，描繪了連綿壯美的群山和浩瀚壯闊的江河湖水，畫中點綴著亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等小景，描繪精致細膩，生機勃勃，一點一畫均無敗筆，線條質量高。景物繁多，氣象萬千，構圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相結合，表現山石的清晰脈絡和明暗變化，棱角明顯；設色勻凈清麗，于青綠中間加以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢宏偉，充分表現了自然山水的秀麗壯美。

二、

《千里江山圖》表現方式與藝術風格

《千里江山圖》在設色和用筆上繼承了傳統的青綠畫法，以石青，石綠燈礦物質為主要材料，設色夸張，具有一定的裝飾趣味。這種表現方法在我國也是發現最早的畫法。王希孟在繼承前人的繪畫技法的基礎上加以自己的思想感情，表現的更加細膩，體現了北宋院畫工整細膩的時代風格。畫中的點景人物雖然很小但是姿勢動態鮮活生動。水紋也都是一筆一筆的仔細畫出來的，小船在水中蕩漾，給平靜的畫面增加了動感，有生機。整幅畫面中氣勢恢宏，遠景近景都深深的令人折服。山石先用墨色勾皴，再用赭石打底，后施重彩，大膽將石青、石綠以墨骨法烘罩染山巒頂部，顯得青山疊翠，鮮艷厚重，大面積的江河一絲不茍的勾出水紋，與墨骨的重彩形成了鮮明對比；這種石青、石綠以墨骨法烘染的處理方式，是對唐以來青綠叢山水技法的豐富與發展。同時用單純的石青石綠概括簡練的表現出大自然千變萬化和絢爛生動的色彩，體現了當時中國畫家對自然色彩的駕馭能力。

三、千里江山圖的色彩特征

（一）青綠山水色彩的象征性

我們發現在最初色彩使用上，往往與先民的宗教活動有關，能發現的早期使用色彩的場合中往往有宗教活動的背景。我們都知道一個時代藝術作品中所顯現的裝飾性與當時社會的文化有著緊密的聯系。宋朝國力強盛，不但經濟繁榮、社會富裕，而且在文化上也融合各民族之所長，在美術作品中，其艷麗的色彩、華美的裝飾性表露無疑。如《千里江山圖》卷的作者在參差起伏的山巒和江浩之間，以極大的熱情精心地描繪眾多的溪橋、水榭、亭閣，其形象刻劃真實，鋪陳合理。在青綠山水中，畫面上的色彩顯然不是追隨自然物體的固有色，也非特定空中主體感受的條件色，而是注重了色彩在繪畫中的表現性。

（二）青綠山水色彩的主觀裝飾性

裝飾色彩就是指以寫生色彩為基礎，把自然的色彩加以強化，變換和轉移，擺脫對自然色彩關系的依賴，帶上作者的主觀意愿和感情，以理想化的手法和浪漫的情調去自由運用色彩，這就是裝飾色彩，是復雜豐富的。西域與北方地區的佛教繪畫大量的使用夸張而非真實的裝飾色彩，有很強的觀念性，精神性傾向。青綠金碧的山水，色彩鮮艷光彩極具裝飾意味，其表現手法先施筆墨勾輪廓再以石青、石綠為主色描繪填染，色彩濃重，覆蓋性強，濃烈而沉穩，多在墨線處用金粉提醒，具有堂皇華麗、交相輝映的強烈效果。

（三）色與墨結合的表現方式

水墨與青綠在繪畫樣式的發展中，相互對立，相互排斥，但在具體實踐過程中，也有明顯的相互影響，相互促進的一面，宋代水墨空前興盛，一方面抑制了青綠山水的進一步繁榮，另一方面，青綠山水在借助自身持續發展的慣性力量基礎上，吸收水墨山水無比豐富的表現技巧和極其雅致的語言風貌，促成了相互交融后自身的再度振興。墨與色，兩者互為作用，色可助墨之光，墨亦可借色之彩，但以色保墨實其重要。稍不注意就可能在石青、石綠施染之后，出現色濁墨灰之感。如果在用墨后以透明色施于所需保護的墨色之上，就可使墨色不臟。因石青、石綠均為石色，施之過重就會掩墨之光彩，損墨之韻味。

四、《千里江山圖》對中國山水畫的影響

《千里江山圖》是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作。這種小青綠法具有色不礙墨、墨不礙色的優點。以王希孟為代表的宋代青綠山水畫，對后世影響很大，如元代錢選，明代藍瑛以及清代袁江、袁耀，近代張大千等；且遠及日本，促進了日本畫的發展。

作為中國傳統文化的一部分，歷史悠久的青綠山水畫確實需要我們傳承和弘揚下去，我們年青一代的繪畫者，應當秉承傳統，立足社會，發揚時代精神，把對自然和生活的熱愛融入到當今中國傳統青綠山水的創作中去，使青綠山水更富有時代氣息，煥發出勃勃生機。endprint