《詩經(jīng)·蒹葭》：中國最美的詩作（上）

曹雅欣

“蒹葭”這個詞的本意，是指水邊未成穗的蘆葦。而這首詩，無論在音律上還是畫面上、無論從氣韻上還是意境上，都如它這個名字“蒹葭”的含義一般，擁有著一種淡然冷凝的、穿越時空的美麗，仿佛是打撈自秋江水畔、曉寒深處而來。

《蒹葭》，可說是生長在歲月沉沉中，一首最美的詩。

《秦風·蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。

溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。

溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。

溯游從之，宛在水中沚。

最美的詩

《蒹葭》，幾乎是中國最美的詩。它美在韻律、美在畫面、美在景象、美在境界，可以說，無論是聲與色、還是實與虛，它都不平凡。

聞一多先生曾對新詩的藝術(shù)美提出了“三美理論”，認為新格律詩派中好的詩歌，應(yīng)當具備音樂美、繪畫美、建筑美。其實這“三美”的主張，不獨針對新詩，因為它本來就是源于中國古詩的審美格局，所以以此要求來反觀古詩，同樣適用。

《蒹葭》，無疑正是詩歌“三美”中的翹楚：從韻律上看，它韻腳齊整，音節(jié)合拍，朗朗上口。讀著它，仿佛就是在吟著一首歌。《史記》中稱“三百五篇，孔子皆弦歌之”，《詩三百》，原本就是篇篇入曲、唱而傳之的，所以《詩經(jīng)》中的選詞用律，必然都符合音樂性，易于傳唱。

但遺憾的是，《詩經(jīng)》這一部走過歷史太長歲月的詩集，流傳到今天，已經(jīng)鮮有人唱了，人們更多地只是把它當作純文學作品看待，在書案紙堆中研究思想性，忽略了管弦歌喉間的音樂性。——可是縱然如此，《蒹葭》這首詩也并未徹底把它的音樂美完全失色于干枯無聲的紙頁上，似乎《蒹葭》的韻律本身就是一首歌，僅是朗朗讀來，仿佛就有音符蘇醒、樂章復(fù)活，一曲婉轉(zhuǎn)有致的旋律，已經(jīng)流轉(zhuǎn)于唇齒之間。

這是《蒹葭》自身具備的“音樂美”，那么“繪畫美”呢？當我們讀著《蒹葭》，一句一句讀下去，就好像是眼見著一幅畫卷，一寸一寸鋪開，筆墨氤氳，氣韻生動，歲月如畫全都浮現(xiàn)在眼前。

在這幅畫里，秋水漫漫，煙云淡淡，蘆葦叢叢，伊人遠遠。所以說，《蒹葭》的畫面感極強，它不像寫約會場景的《東門之楊》具體描述了一個故事的片段，也不像寫心理活動的《出其東門》僅在訴說著一種情感的態(tài)度，《蒹葭》既不是典型的敘事詩、也不是純粹的抒情詩，它更像是一幅充滿寫意與哲思的水墨畫，意境深遠，言說不盡。

畫面美不同于語言美，它不是說出來的、不是讓人被動地聽的，而是審視出來的、是要人主動走進畫面去看的。而《蒹葭》的畫面又是如此飄渺，使它的美是如此不可捉摸。《莊子》里面說“天地有大美而不言”，可以概說總結(jié)出來的美，總是有章可循、有法可依的，但是畫面的無言，反而成就著美的無涯。

詩的“建筑美”，是指從字句排列的外形上看一首詩，長短有致、參差有序，整體構(gòu)筑得均衡優(yōu)美。而《詩經(jīng)》中三百零五篇詩歌的段落排放，基本都是對稱均勻的，偶爾的跳脫，也讓人感覺鮮活自然，不顯突兀。

《詩經(jīng)》作為中國第一部詩歌總集，確實很是古老。然而其中這首《蒹葭》，卻在當代社會也流傳甚廣。比如有一首由此詩意境化演而成的通俗歌曲《在水一方》，曾隨同名電視劇的熱播唱遍海峽兩岸。這說明，人們不約而同地愛這首詩，雖然，往往很難說清為什么會認同它的美、很難說清它究竟美在何處。——而這種愛詩之心，其實人們也不求甚解，因為美，原本就不需要解釋，如同“桃李不言，下自成蹊”，不必解釋就可號召眾人，這就是美的感召力。

“蒹葭”這個詞的本意，是指水邊未成穗的蘆葦。而這首詩，無論在音律上還是畫面上、無論從氣韻上還是意境上，都如它這個名字“蒹葭”的含義一般，擁有著一種淡然冷凝的、穿越時空的美麗，仿佛是打撈自秋江水畔、曉寒深處而來。

《蒹葭》，可說是生長在歲月沉沉中，一首最美的詩。

意境深沉

《蒹葭》這首詩出自“秦風”，也就是來自秦地的民歌。

早期的秦國位處甘肅、陜西一帶，以戰(zhàn)功而獲封諸侯、得以建國，又因鄰近虎視眈眈的少數(shù)民族，所以舉國重視武力。因此，《詩經(jīng)·秦風》共十篇詩歌，大多都充滿了一種西風緊、戰(zhàn)事雄的尚武精神。秦地的詩歌如此勇猛雄壯，這與后來的秦國一統(tǒng)六國、稱霸天下不免存在著一脈相承的關(guān)系。崇尚武力，這是秦地的精神風貌。

而在“秦風”里，有一首詩的氣質(zhì)卻截然不同，那就是《蒹葭》。清代文學家方玉潤就說過：“此詩在秦風中氣味絕不相類，以好戰(zhàn)樂斗之邦，忽過高超遠舉之作，可謂鶴立雞群，攸然自異者矣。”這就像是，在一陣戰(zhàn)鼓緊密聲中，忽然，江水轉(zhuǎn)至這一處清秋拂曉的河灣，情緒突然緩慢了下來、情思驟然悠長了起來、情致倏然飄逸了起來、情調(diào)泠然高古了起來。可見，再雄渾激壯的地方，也有悠揚，也有婉轉(zhuǎn)，也有細膩，也有游離于亂世之上的、纖塵不染的心境。

是臨秋臨水的寧靜，換來這份多情；

是伊人伊處的仙姿，換來這份出塵。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”隔水的伊人，如蘆葦上的白露那般清新美好。但向往之心再盛，也無法越過現(xiàn)實阻礙，縱有心逆水而上、追尋伊人，怎奈卻道路險阻、不可獲求。

正是伊人的美，美得遙遠、美得飄忽，沉靜了狂躁的心，沉淀出這首《蒹葭》，給秦地留下了一灣詩意、更給千古留下了一篇絕唱。

蒹葭蒼蒼，美在隔岸隔水的一盞蓮細細生香，那詩人停在水旁，卻不再說凄涼。比起曾經(jīng)對伊人誓得不可的熱腸，行至今夜已是慣得欣賞。秋風也吹不散的白露橫江，讓人懂得了要斂起情長，不再妄闖那些阻礙鋪置下的層層寒霜，讓思念收起輕狂，隨遙夜沉沉流淌。

蒹葭萋萋，美在涉水而來的纖歌細細，如伊人隔霧的身姿，無法明晰，而卻不再苦求依依。秋水浸成了無舟的距離，讓人慢慢消退著曾經(jīng)太盛的暄氣，讓一路的奔騰收勢。將伊人逐漸淡成墻上的水墨畫，詩人只是守在岸邊對美景凝視，而不再肆意地妄想去參與執(zhí)筆。

蒹葭采采，美在溶溶的風姿都蕩漾在彼端的岸外，只遙遙掠見伊人花開，卻從不肯駛近身來，然而詩人已不再縈懷。等待，是笙歌落盡后的依舊不改。秋夜收歸了他無望的愛，但是已學會不把命運責怪。找一處最盛的蘆葦叢將心事都掩埋，于是它茂密成了這一曲《蒹葭》，千年不敗。

《蒹葭》正如一幅靜心的畫，勾勒的全是不曾翩落又不曾實現(xiàn)的夢境。也許始終夠它不著，但是色彩不褪，在心中明媚如昔。這是一首屬于哲人的詩，是一首天地間的不拘之作。

所以在《蒹葭》一首詩中，不僅詩、樂、畫俱佳，而且文、史、哲皆備。endprint