淺析瓊劇鑼鼓的運(yùn)用

張雁

鑼鼓，是瓊劇打擊樂(lè)中具有重要地位的樂(lè)器之一，是瓊劇打擊樂(lè)的總稱；是瓊劇舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，是瓊劇表演一個(gè)特殊而重要的手段，也是綜合藝術(shù)的重要元素之一。

說(shuō)起瓊劇鑼鼓，可以追溯瓊劇的起源，迄今為止已有了三百年的歷史。它的形成與發(fā)展，經(jīng)歷了歷史的變遷與洗禮，不同時(shí)代的瓊劇藝術(shù)家和演奏家創(chuàng)造性的藝術(shù)實(shí)踐，才使瓊劇這南國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)明珠得于傳承發(fā)展至今。瓊劇的鑼鼓源于海南民間道教中的道樂(lè)鑼鼓為基礎(chǔ)素材，吸收了海南民間八音、鬼儡（木偶戲）鑼鼓的演奏精華，結(jié)合閩南一個(gè)帶地方劇種鑼鼓的長(zhǎng)處，經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐、創(chuàng)新與改進(jìn)，才形成了它現(xiàn)有的瓊劇鑼鼓。

一、瓊劇鑼鼓的特殊功能

人常說(shuō)的“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，是說(shuō)在戲劇藝術(shù)表演中，音樂(lè)的一個(gè)重要組成部分-----打擊樂(lè)在整個(gè)演出中的重要性。在戲曲音樂(lè)中的各種表現(xiàn)形式完全依靠戲曲音樂(lè)和打擊樂(lè)將其綜合、統(tǒng)一于舞臺(tái)之上，具有獨(dú)特的美學(xué)原則及其功能特征，在瓊劇戲曲表演中，瓊劇鑼鼓有幾個(gè)極為重要的特殊功能。

（一）瓊劇鑼鼓在演奏中以直接配合表演動(dòng)作為特點(diǎn)，它的節(jié)奏屬于一種“無(wú)形節(jié)奏”，演奏起來(lái)不受時(shí)間限制和節(jié)奏約束，無(wú)論是演出的場(chǎng)序交替、速度的快慢和情節(jié)的變換，戲劇人物的心理活動(dòng)（喜、怒、哀、樂(lè)、悲恐驚），對(duì)話或是“四功”（唱、念、做、打），“五法”（手、眼、身、法、步）等一切的舞臺(tái)動(dòng)作和調(diào)度，全是依靠鑼鼓“對(duì)比交替”的節(jié)奏旋律變化來(lái)突出與體現(xiàn)的。

（二）瓊劇鑼鼓在演奏中十分講究收放音、節(jié)奏和力度，雖然它只能發(fā)出一個(gè)音，但通過(guò)不現(xiàn)同的敲擊方式，鑼與鈸“對(duì)比交替”的有序結(jié)合，在音量和節(jié)奏上的控制，卻能產(chǎn)生出美妙的音色旋律（鑼鼓點(diǎn)）。當(dāng)這一極不一致的鑼鼓點(diǎn)統(tǒng)一在同一節(jié)奏時(shí)，可以營(yíng)造出千軍萬(wàn)馬人喊馬嘶浴血奮戰(zhàn)緊張的場(chǎng)面，而輕打歡快的節(jié)奏，又能讓你喜笑顏開興奮不已，這就是鑼鼓之所不同于其它樂(lè)器的特殊之處。

（三）瓊劇鑼鼓與表身段、唱腔、念白舞蹈等密切配合，相互作用已經(jīng)成為一個(gè)不可分割的整體，在戲曲的每一個(gè)表演環(huán)節(jié)，幾乎都離不開鑼鼓的開導(dǎo)、調(diào)節(jié)、配合和烘托。它能使唱詞升華，把劇情推向高潮。這就是鑼鼓在舞臺(tái)藝術(shù)中的特殊功能，只有讓鑼鼓，這種特殊的打擊樂(lè)慣穿全劇始終，才能達(dá)到完善的藝術(shù)表現(xiàn)與效果。

二、瓊劇鑼鼓的運(yùn)用

瓊劇鑼鼓，是烘托整體氣氛必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是表現(xiàn)人物心理變化和情緒轉(zhuǎn)折的重要因素，是啟發(fā)和引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)、演員以及觀眾參與演出必不可少的一個(gè)重要部分和節(jié)奏支柱。

瓊劇鑼鼓在運(yùn)用上有它的固有程式，不同的人物和不同的行當(dāng)，使用不同的鑼鼓點(diǎn)：為配全人物上下場(chǎng)、亮相等身段動(dòng)作而打的叫“身段鑼鼓”：為音樂(lè)唱腔進(jìn)行開導(dǎo)或收尾、區(qū)分唱腔板式、速度或?yàn)槌慌c唱腔之間進(jìn)行銜接而用的鑼鼓叫為“唱腔鑼鼓”。除了這些，在響器的選擇上也有所不同。旦角戲、小生戲和一些輕松、詼諧、喜劇性的場(chǎng)面多用小鑼和虎音鑼：而帝王將相和那些莊重、威嚴(yán)、激烈悲劇性的場(chǎng)面則多用大篩鑼和高邊鑼。但這些不是一成不變的，它還根據(jù)人物的情緒及所在地場(chǎng)合，又有所變化而變化。

行話說(shuō)：鑼鼓要打在點(diǎn)子上，沒(méi)打在點(diǎn)子上，一切都是白打，因?yàn)?，所需的點(diǎn)子就是人物的每一個(gè)定位，人物的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)眼神，都是鑼鼓的點(diǎn)子，它的一鑼一個(gè)點(diǎn)不只是為了伴奏、烘托和幫助人物的表演，更重要的是通過(guò)鑼鼓獨(dú)特的外部節(jié)奏旋律，圍繞著人物的內(nèi)心活動(dòng)和外形動(dòng)作，展開和傳遞人物用語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的“內(nèi)部節(jié)奏”和“外部節(jié)奏”情感。

1.例如：有這么一個(gè)情節(jié)，一個(gè)家院急急忙忙地沖上場(chǎng)，鑼鼓給他一個(gè)文鑼[沖頭]上場(chǎng)，然后家院稟報(bào)說(shuō)：老爺大事不好了，官兵沖進(jìn)來(lái)了，如何是好？老爺聽后慌亂之急，心神不寧。此時(shí)，在鑼鼓的運(yùn)用上，起用了一個(gè)[亂鑼]就能把老爺那種慌亂緊張，心神不定的心境表達(dá)很清淋漓盡致，這就是人物的“外部節(jié)奏”和鑼鼓的節(jié)奏語(yǔ)言。

2.例如：《下南洋》劇中的第二場(chǎng)，瓊娘千里迢迢地來(lái)到了新加坡，遇見了闊別多年已久的丈夫時(shí)頓感驚訝。此景鑼鼓在運(yùn)用上用[撕邊]由慢到快、由強(qiáng)到弱、再由弱到強(qiáng)的演奏法來(lái)襯托瓊娘此時(shí)此刻的復(fù)雜內(nèi)心情感，表現(xiàn)出瓊娘的“內(nèi)心節(jié)奏”自問(wèn)“這是我的男人嗎？”疑惑而猶豫不定的內(nèi)心世界，這就是瓊劇鑼鼓的戲劇語(yǔ)言和人物“內(nèi)心節(jié)奏”語(yǔ)言。

瓊劇鑼鼓，在鑼鼓點(diǎn)和程式中，雖然只有幾十種固有的點(diǎn)子，但運(yùn)用起來(lái)卻極為靈活，為了適應(yīng)不同的劇情內(nèi)容的人物角色的需要，介于不同的情緒和人物身段動(dòng)作，把各種不同的鑼鼓點(diǎn)，既不失原有鑼鼓特征，有目的的，有意識(shí)的用各種不同的組織方法加以組織和變化整合，變化發(fā)展原有的程式鑼鼓，就可以創(chuàng)造出很多極為生動(dòng)新鮮的鑼鼓點(diǎn)子。

總而言之，鑼鼓在戲曲表演中很重要，很惟妙惟肖且深?yuàn)W。它不但能夠直接渲染和烘托劇情人物的發(fā)展，人物的外部情緒和內(nèi)心情感，甚至啟發(fā)觀眾通過(guò)視聽而產(chǎn)生共鳴，讓觀眾仿佛直接聽到人物的心跳，這就是鑼鼓在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中的特殊功能、作用和靈魂所在。endprint