書籍版面設計中的“線性”應用

蘇金勇

摘要：

立足于新世紀中國藝術發展，電子書備受人們的青睞，紙質書的發展和關注度，越走的冷淡。將藝術設計與生活聯系起來，是現在實驗性設計的突出體現，是一系統書籍設計的重要渠道，即貼近當下的書籍設計趨勢，同時書籍設計能得到更多讀者的認可。本文分別從不同的書籍設計領域，系統而完整地研究書籍版面中對“線”的應用設計的基本概念、表現技法、功能應用、設計流程等，并例舉具代表性的相關書籍設計案例，說明“線”在書籍設計中的重要性。本文以“線”的功能為重點，通過其對版面設計中功能區、字圖劃分、裝飾、引導等功能進行論述。

關鍵詞：書籍；版式；排版；線；設計

一、書籍設計現況

當今，走進一個個書店里，她的華麗包裝和充滿書架書的內廷所驚嘆到，密密麻麻的書布滿每一個角落。跟隨著經濟的發展，書的本量大增不減，滿足現今社會各個層面、各個行業、不同人群的需求，眾人皆可以在店里找到自己需要的相關書籍。相對于上個世紀，這無疑是一個跨時代的進步。但是，在你冷靜下來就不難發現，在眾多的書籍里找到那種既美觀、又實用的書籍，在閱讀上流暢易讀，又不缺乏閱讀趣味的書，甚少。在設計、制作、編輯等讓人驚嘆的書籍更是見不著。這為何因？難道是現在書籍設計水平不夠，制作工藝落后，還是人們的審美不夠，不在乎書的外觀包裝？顯然不是。一本書的編輯、設計、制作到最終書出現在書架上，這里面的每一個環節都不能馬虎對應，否則將是現在人們看到的這個局面，什么書都有，什么書幾乎都長的一樣。當然，書籍的整體形象還受到那些盜版、再版者的不重視，導致書籍類別設計換亂，沒有針對性、系統性的進行歸類。缺乏對書籍內容的剖析理解和各書功能的分類，在設計者身上更是如此，千篇一律，流水線設計。

書籍設計人因考慮，結合書籍內容去設計，制作出一本讓人們認可，喜歡，愿意去買的一本書，在競爭如此不受能控制的局面，書籍包裝往往變得在讀者心中占據更為重要的地位。

二、書籍版式設計中的網格

書籍的板式設計，在很多層面跟書籍的內容和種類相對應，不同功能的書籍在設計排版的時，會進行針對性的給予板式要求，但也不唯一，應落實實處做最終決定。網格式的排版是現今應用極多的一個設計思路。不僅僅在書籍設計領域，其他領域亦是如此，例如產品包裝、海報設計、網頁設計等，都應用到網格式設計思路。網格設計版面的優勢在于，設計過程中看似規矩的方格子，版面里卻是千奇多變，設計排版起來能掌控自如，板式自由，近似自由紊亂，定有根有據可依。在書籍設計時，書籍的構成元素是設計的核心。書籍構成主要元素有文字、圖畫組成。色彩、色塊、點、線、面等元素既是裝飾，往往也必不可少。這些元素在版面中可扮演眾多不同角色，有舉足輕重之作用。而在網格式版面基線中，這些元素更是靈活自如，能多可少，變化無窮。本文主要以“線”元素進行展開研究。

三、“線性”的視覺流程及功能特點

1線性的視覺流程

書的“讀”與“閱”是兩種完全不同的看書方式，在看書過程中，我們的視線會隨著書中的一行行字往下閱讀，這是純文字書籍的基本閱讀習慣，對于其他一些書籍，閱讀習慣就不是順勢而讀。據《書林清話》記載“古人以圖、書并稱，凡有書必有圖”，一語道出圖與書并稱、并生、并存的依賴關系。所以圖畫所成的書，那便是完全不一樣個看書流程，這時對應的書籍設計版面要求，變得絕佳重要。在人們翻閱下一頁時，我們的視線開始從書的右邊起看，一直往左側移動，在一個相當短暫的時間內，圖畫信息是吸引讀者目光的一個關鍵點，而在完整打開書的左右版面時，視線習慣于左上開始授看，有些則習慣于跳躍式閱讀。這時，有些讀者的心細、認真，就不一樣，會注意到版面中的很多細節信息與前面的不同變化，會隨版面格局進行審閱，這便產生了我門前面談到的一個“視覺流程”。其在版面設計中的重要性。顯然，看書不能遺漏書中的每一個信息，要讓讀者順著書的格局，動勢，節奏進行審閱觀讀，產生視覺流程式的閱覽，豐富人們的感官視覺，而不忽視書中的每一個信息。

2 “線”的功能

在很多書籍設計中，人們會看到很多“線”在不同書籍版面設計中的應用，具書籍類別的不同，應用也不統一。這些線不僅僅是為設計的好看，進行添加、布局，不是那么簡單存在。“線”有不同的額外形式表現，這不是僅僅純粹的表達某一條線，而是設計者有心故意的“線”，為“線”的功能而設計的“線”，這些線在不同位置的出現應用，定有她所要發揮的功能存在。例如，在2015年中國最美書籍的《上海字記》書，書里面對線條的應用盡管不多，但是她只出現在版面的頁眉和頁碼位置，很清楚，這線在版面中的作用。一是劃分功能區的作用，將頁眉空間與正文的一個空間分開區分；二是將各個頁碼間數字分開來，同時讓頁碼不單獨排列存在，豐富了頁碼間的一個獨立空間性與連續性。在整書中線用的不多，可用的到處，這是一個簡單的設計，一個有心者的設計，一個在生活的設計。

“設計”是有安排的計劃，在書籍設計領域，書籍設計有眾多規范，在書籍外觀、封面、護封、書脊、勒口、封套、頂頭布、書簽、書頂、書口等，一系列結構，都嚴格按照指定要求加以設計。在看過的眾多書籍設計中，在書的各個結構都不乏對線的應用，功能盡如相近，實則相異，加之現在印刷工藝的日新月異，線的表現技法，功能、作用，在不斷的進深。例如書籍《世界平面設計史》《片段與痕跡》等 。《片段與痕跡》書籍從封面到內頁，用了大量的線條，貫穿整本書的內容與結構。

在本書籍《片段與痕跡》的封面設計就已置入線條，書的標題用二分法，用線條將中英文分成兩塊區域，并在區域內用兩條細斜線進行節奏控制，讀者在看到封面之際，會隨設計布局結構，視線隨線移動，進而達到視覺流程的作用，并一步一步往下閱覽信息。一標題“兩橫兩斜及數十字文字“，將設計區域分布在整個書籍封面右下角四分之一的區域中。設計者有意將文字分行，加之斜線作用，把整個標題特意拉長設計，在空間上能更加豐滿有韻律。標題設計的節奏新穎、精準審美、引導性強。所在區域在封面布局中并不顯眼，卻可傳達閱讀者的關注，信息不遺漏。

翻開內頁，見證了封面的美，仍猶存，一點不突兀。書的整個色調尤為明顯，藍色貫穿，藍色點題。藍色囊括線條、文字、圖畫、作品等。藍線的應用，在內頁的頁眉、頁腳、紀年、內文等都有應用。線的粗、細、長、短，各分工體現各自的功能。在內頁紀年欄的“線性”應用足以到好處，該線一是作為時間節點，突出時間為該書的一個重要性，以線為引，引導讀者對此處信息的重視和關注。牢牢套住視覺流程，而不疏漏。二是在書中的正文，各個老師名字用雙線夾名的形式設計，與前者的用線遙先呼應，“時間”與“人名”形成一個不言而喻的吻合，達到信息間相互掛靠引導，閱讀時一覽了然，闕一不可，為線之真知用者。書中出現的各個空間位置線。其功能顯然個有不同，各有所引所用。作為一本平面設計專業史，設計者在提筆之初，就掌控到書的整個設計語言。在內容、格局、開本、裝訂、工藝等都追求美學要求的“文化形態”內涵，通過實驗性的設計，與書的內涵相呼應，達到對書的理解尺度與藝術表現尺度在創作中達到充分體現，不失二者的和諧性。是書籍設計思維的直觀認識與設計者思維的推理認識得高度的統一。進而才可滿足人們對書籍設計知識、審美等多方面的要求。

“線”的功能之多，應用范圍之廣。在古在今，有中有外，皆是如此，都可看見線在書籍中的廣泛應用。例如大衛·科羅的《視覺符號》書籍中的“線，用了大量作為背景裝飾，增加書籍版面中的層次關系，促使版面不單一，簡單有內容。

因此人們可認識理解到，“線”在書籍裝幀設計中的裝飾、劃分、歸類、引導、對應等功能的體現。“線”作為書籍構成的元素，亦是設計的元素，是設計者有心的“元素”，線的藝術簡單，直橫，抽象，是理性的唯美，是情感的藝術，是審美的滲透。

（作者單位：福建師范大學，福建 福州 350007）endprint