自然乃吾鄉：換喻、隱喻視角下的《歸園田居·其一》

□ 鞏佳星

自然乃吾鄉：換喻、隱喻視角下的《歸園田居·其一》

□ 鞏佳星

陶淵明作為魏晉時期“田園詩歌”的代表，他的詩歷來受到批評家們的贊賞，特別是《歸園田居》組詩中的第一首，“可視為《歸去來兮辭》的姊妹篇，是他斷斷續續為官生活的總結和反省，表達了對官場的憎惡和對山村田園生活的向往?！保ɡ铌柎海骸短諟Y明〈歸園田居〉五首評析》，《西南師范大學學報》1995年第3期）但是歷代詩評大多傾向于從外部研究著手，分析詩歌所表現的情感，很少從語詞本身及語詞間關系著手對詩歌進行分析。本文力圖從詩歌語詞自身及語詞間的換喻、隱喻等角度對詩歌進行解析，闡釋詩歌內部的象征空間。

好詩是信息組成的，信息越多，詩就越美?！稓w園田居·其一》向讀者呈現了大量的信息，歷代評詩者都將此詩分為三部分，前八句為歸之因，中間八句為歸之地，結尾為歸之樂。經筆者研究發現，此詩可以從另外一個視角進行劃分。前八句為一層，作者從“追憶”出發表達自己從少年到青年再到中年三組時間序列上的思想情感；中間十句為一層，寫的是作者歸隱后的生活，描寫了宅屋處—堂屋邊—他村處—村落里—庭室里五組空間序列上的情景；最后兩句呼應了主題，統攝了全文，表達了作者返歸自然的欣喜之情。從時間的縱向發展以及空間的橫向延展角度分析，文本具有一種換喻與隱喻關系，筆者則試圖從換喻、隱喻角度出發對陶潛《歸園田居·其一》進行批評，這對深層理解《歸園田居·其一》具有一定的意義。

雅各布森的詩學理論認為隱喻和換喻是語言的基本模式，詩歌的主要推動力是隱喻，而敘事的推動力則是換喻。相似范疇可以有多個方面的相似，例如白和黑構成隱喻，是因為它們都是形容顏色的詞，冷和熱構成隱喻，因為它們都是形容溫度的詞，而相近性則是從具體的時空關系以及邏輯上的前后順序而言的。在中國的詩歌中，換喻、隱喻等因素經常交織在一起，營造出復雜豐富的意境。對《歸園田居·其一》進行換喻、隱喻方面的解讀，品味詩歌更深層次的意蘊，“于細微處見真知”顯得尤為重要。

詩云：

少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年。

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。

前八句的換喻、隱喻解析

前八句，陶淵明從“追憶”出發表達自己從少年到青年再到中年三組時間序列上的思想情感。

時間換喻：“少年、青年、中年”時間上的換喻。從一個“少”字可以看到這一思想處于少年時代的時間系列中，少年時沒有適應世俗的情態，情性中本來愛的是丘山；“三十年”以及“戀”、“思”處于青年時代時間序列中，作者青年時代誤入官場，在塵世生活中對自己過去的自然生活及自然情性有所懷戀；開荒、守拙是在現在的時間節點上懷想自己中年辭官歸隱后開荒南野、守拙園田的生活。作者在現在的處境中回想了自己在少年、青年、中年的情景，慶幸自己并沒有與官場同流合污，并仍然保持自己的高潔。

空間換喻：“自然、官場、自然”空間上的換喻。少年時處于自然中，青年處在官場中，中年又回歸到了自然中，從自然開始，到自然結束，構成一個圓形空間換喻結構，這些空間換喻結構的轉變可以看出作者最終的歸處是自然，雖充滿“勞績”，但“詩意地棲居在這片大地上”。

語詞隱喻：“丘山”與 “俗韻”構成一種相對立的隱喻關系：自然與非自然，“以丘山來代替大自然，以自然和俗韻相對”；“俗韻”與“塵網”都隱喻著官場生活，表現了陶淵明對黑暗官場的否定和批判，田園、自然才是他的心安處；“羈鳥”與“池魚”都隱喻被束縛的心靈，“舊林”和“故淵”隱喻自然的歸處，作者自比“羈鳥”、“池魚”，形象地表現出詩人“心為形役”的痛苦，表明自己身在官場的痛苦處境，而“舊林”、“故淵”強化了自己回歸田園的迫切心情；“開荒”、“南野際”、“守拙”、“歸園田”，都隱喻自己向往的“自然生活”，雖然用不同的詞語，但最終的歸處都是自然之地。

前八句總體隱喻作者對官場生活的厭惡，以及對自然生活的向往。

中間十句的換喻、隱喻解析

中間十句，描寫了作者歸隱后的生活，主要從空間換喻的角度出發。

空間換喻：作者處于“此在”、“現實”時間序列視域中，進行空間上的移位與轉換。方宅—草屋—后檐—堂前—遠村—墟里—深巷中—桑樹顛—戶庭—虛室組成十個空間換喻意象，它們又可以歸成五類大的空間換喻意象（下圖括號里的文字），從這些空間意象中可以看出作者歸田后的行蹤總處在自然中。

空間隱喻：五類大的空間意象共同隱喻的是自然，屬于作者自然生活與自然性情的一部分，即作者心靈的旨歸處。如下圖：

這五組空間換喻關系構成了一種“封閉”結構，從宅屋處開始，最后又回到了庭室中，宅屋與庭室都是作者自然生活的一部分，作者從自然開始，又以自然結尾，整個空間換喻的中心都是自然，可見作者心靈的旨歸就是自然，“自然田園是吾鄉”是陶淵明最終旨歸處，這種換喻中又含有相似的隱喻關系，所有空間意象都隱喻自己鐘愛的自然。

尾句的隱喻解析

最后兩句，描寫了作者歸隱后的生活。

“久在樊籠里，復得返自然”點明了詩的主旨，前面的九句整體與最后這一句形成一種隱喻關系，都隱喻想回到自然的思想，“自然”在陶潛的詩作里既是實在的自然之界，又是作者心靈向往的“極浦”。

除了意象排列方面的隱喻與換喻關系外，此詩在節奏與押韻方面也具有隱喻的關系。

從每一句詩的節奏與停頓點來看：

少無/適俗韻，性本/愛丘山。誤落/塵網中，一去/三十年。

羈鳥/戀舊林，池魚/思故淵。開荒/南野際，守拙/歸園田。

方宅/十余畝，草屋/八九間。榆柳/蔭后檐，桃李/羅堂前。

曖曖/遠人村，依依/墟里煙。狗吠/深巷中，雞鳴/桑樹顛。

戶庭/無塵雜，虛室/有余閑。久在/樊籠里，復得/返自然。

這首詩的節奏大體屬于2+3的節奏，二十句節奏相似，構成一種隱喻關系。這首詩主要押的韻是韻母（an），韻腳分別是山（shan）、年（nian）、淵（yuan）、田（tian）、間（jian）、前（qian）、煙（yan）、顛（dian）、閑（xian）、然（ran），十個句子押同樣的韻，也體現了語言學上的隱喻關系，呈現出一種重疊復沓的節奏，增強整首詩的韻味。押韻和節奏的隱喻使整首詩具有音樂感、充滿節奏感，強化了作者對自然的向往之情。

從隱喻、換喻的視角對陶淵明《歸園田居·其一》進行解讀，可以更深入地體會詩人不同時期的情感，由不愛官場、到不得不進入官場、到對官場生活的厭惡、直到最終躬耕田園，表現了作者對官場生活的厭棄、對自然生活的向往。

蘇東坡曾經這樣評價陶淵明詩：“淵明詩，初視若散緩，熟視有奇趣?！保ā盾嫦獫O隱叢話前集》卷四）經過對陶淵明《歸園田居·其一》中換喻與隱喻關系的分析，可以發現其中豐富的奇趣。被鐘嶸評為“古今隱逸詩人之宗”（陳延杰：《詩品注》，人民文學出版社1980年版，第41頁）的陶潛在祥和安寧的田園詩中隱喻自己對塵俗官場生活的“金剛怒目”，對“自然乃吾鄉”的熱忱。

（作者：北京師范大學文學院文藝學研究所研究生，郵編100875）