世界首部民族器樂劇《玄奘西行》創作札記

姜 瑩

世界首部民族器樂劇《玄奘西行》創作札記

姜 瑩

自從與著名導演王潮歌合作完成了《印象國樂》（2013年）和《又見國樂》（2015年）兩部獨具創新意義的“民族樂劇”以來，我一直在求索“國樂的創新如何才有更大的拓展空間”這個問題。跟隨王潮歌導演經歷了兩部劇目的創作、探索與積累之后，藝術家創新的使命驅使我萌生了創作一種全新的劇種形式——“民族器樂劇”的想法。

何謂“民族器樂劇”？簡而言之，就是以民族器樂作為表演主體來講述完整戲劇故事的劇種。在世界藝術發展史上，早已有歌劇、音樂劇、舞劇、話劇、戲曲等諸多劇種，但仍未出現“器樂劇”這一概念，究其原因，主要是因為用器樂來表達一個完成的戲劇故事實非易事：器樂的語言很抽象，不像歌劇、話劇、音樂劇，可以通過大量的語言文字來展開劇情。但我認為，全新的形式一定會給內容帶來質的改變與突破。于是，兩年前我便決心不遺余力來完成好這部作品。很多朋友問及，為什么以玄奘取經的故事作為題材。其實，早在萌生用民族器樂來講述完整故事之時，潛意識就告訴我，這個故事一定發生在絲綢之路上——原因說來簡單，因為我國眾多的民族樂器都是從絲綢之路傳入，既然是器樂劇，自然一定要選一個與器樂關聯、且有故事可講的題材。思來想去，大唐高僧玄奘作為人物主線貫穿全劇最為合適。玄奘從長安出發最后到達天竺，他所經歷的一切，包含了民族、宗教、地域、音樂、人文等等，為這部器樂劇提供了豐富的想象空間。……