鬼迷心竅

善行無跡

相傳漢文帝素愛談鬼神之事，曾夜半召見大名士賈誼，以鬼神之事問之。于是李商隱便以“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神”來嘲諷堂堂一個(gè)國家一把手對(duì)這些虛妄的東西過分關(guān)心。

我們不需要像漢文帝一樣日理萬機(jī)，自然可以閑暇之余就鬼神之事問其一二，但有的人卻怯于深究相關(guān)的話題（小編已自動(dòng)對(duì)號(hào)入座）。究其緣由，愿意談?wù)撌窃从趯?duì)未知的好奇，而怯于談?wù)搫t是由于內(nèi)心的恐懼。恐怖驚悚電影自然是利用了這兩點(diǎn)，從生理和心理上滿足了觀眾們的需求。有人觀之樂此不疲，有人避之唯恐不及。就讓我們繼續(xù)看看到底恐怖片是用了什么“鬼”迷住了我們的心竅吧。

霧里看“花”

深諳恐怖片套路的你也許早就發(fā)現(xiàn)，片中的鬼怪或是其他恐怖鏡頭往往輪廓模糊，若隱若現(xiàn)，從不輕易示人。人們通常覺得看清楚了是何鬼怪才有更強(qiáng)烈的視覺沖擊，卻不知就是這種猶抱琵琶半遮面的效果最為嚇人。

從信息傳遞的角度講，我們得到的信息越少，對(duì)外界的未知就越多，就越難以做出決策。這種情況下，心理上的不安和恐懼就越多，而一旦我們得到足夠多的外界信息，那么是好是壞一目了然，或留或跑就很容易做出判斷了。我們所恐懼的，就是來源于不確定性。

電影中將視覺信息模糊化輪廓化的方式其實(shí)是去掉了視覺信息中的空間高頻成分，只保留了低頻成分的結(jié)果。很多研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)給人們呈現(xiàn)●空間頻率不同的圖片時(shí)，含有低頻信息的圖片能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的負(fù)性情緒體驗(yàn)。Vuilleumier等人在2003年的一項(xiàng)研究中發(fā)現(xiàn)，低空間頻率的面孔能夠更好地激活杏仁核（Amygdala）、上丘（Superior colliculus）等大腦皮層下的結(jié)構(gòu)，而這些結(jié)構(gòu)和負(fù)性情緒處理密切相關(guān)。

這種低頻信息盡管損失了很多細(xì)節(jié)成分，但是其中的情緒信息卻能夠被大腦進(jìn)行快速處理并抽提。空間頻率越低，看上去就會(huì)越嚇人——這正是恐怖片中一個(gè)重要的處理技巧。所以，簡單戴個(gè)面具或者敷個(gè)面膜就能在大晚上嚇到不明真相的群眾，其實(shí)也是這個(gè)道理啦。

“沒有聲音，再好的戲也出不來”——跨通道信息整合

一部優(yōu)秀的恐怖片不僅善于運(yùn)用鏡頭營造氣氛，聲音的配合也絕不能少。在危險(xiǎn)臨近時(shí)，詭異沉重的背景音樂讓人喘不過氣；而在逃避追擊時(shí)，快節(jié)奏配樂能夠緊緊抓住觀眾的心跳。試想如果此時(shí)的配樂換成《最炫民族風(fēng)》或者《小蘋果》，那歡快律動(dòng)的節(jié)奏一定會(huì)讓你以為自己誤入某大型廣場舞排練現(xiàn)場。

聲音和畫面的整合能夠更好地調(diào)動(dòng)我們的感官系統(tǒng)，起到一加一大于二的作用。這種現(xiàn)象在腦科學(xué)中被稱為跨通道信息整合（Cross-modal integration）。我們知道在大腦中，不同的腦區(qū)針對(duì)不同通道的感知覺信號(hào)進(jìn)行加工。根據(jù)處理的信號(hào)的模態(tài)，大腦中被劃分出視覺皮層（Visual cortex）、聽覺皮層（Auditory cortex）、本體感覺皮層（Somatosensory cortex）等等。對(duì)于感知覺信息的初級(jí)加工由這些腦區(qū)分別處理，而處理后的信號(hào)被抽提和傳送到更高級(jí)的腦區(qū)進(jìn)行整合。這時(shí)候不同感覺通道的刺激不再是獨(dú)立的，而是被整合在一起以便大腦更好地對(duì)周圍環(huán)境信息做出分析判斷。

對(duì)動(dòng)物的電生理研究和人的腦成像研究發(fā)現(xiàn)，大腦中整合不同信號(hào)的腦區(qū)可能是分布式的，包含多個(gè)腦區(qū)的協(xié)同參與。其中上丘和上顳葉（Superior temporal sulcus）在其中發(fā)揮了重要的作用。這些整合中心的存在，使得不同通道的信號(hào)能夠被更加有效地處理。當(dāng)這些跨通道的信號(hào)表現(xiàn)出一致性的時(shí)候，相應(yīng)的加工就被增強(qiáng)。

人們?cè)诿婵浊榫w研究中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)給猴子呈現(xiàn)的面孔和聲音表達(dá)同一種情緒時(shí)，細(xì)胞激活顯著地強(qiáng)于不一致的情況和只有一種模式（聲音或者面孔）的情況。在人的腦成像研究中也發(fā)現(xiàn)大腦的上顳葉對(duì)面孔和聲音一致的刺激有更強(qiáng)的反應(yīng)。

恐怖片中正是利用了這一點(diǎn)，在視覺和聽覺這兩個(gè)通道同時(shí)挑動(dòng)觀眾的神經(jīng)，以達(dá)到最佳的驚嚇效果。當(dāng)然，跨通道的信息整合不僅僅指視覺和聽覺，隨著技術(shù)的發(fā)展，嗅覺和體感的加入必然會(huì)更大地豐富我們的觀影體驗(yàn)。

擠壓——幽閉恐懼

恐怖電影當(dāng)中經(jīng)常會(huì)把主人公置于房間或者電梯等封閉空間中，由此帶來的壓抑和緊迫感往往更能夠給觀眾們一種緊張到窒息的感覺。在這種設(shè)定下，影片主人公的心理和情感更容易和我們產(chǎn)生共振，并在最后逃出生天的一刻獲得解脫。

其實(shí)人和動(dòng)物處于某個(gè)狹小封閉的空間時(shí)，都會(huì)感到不舒服，有些人甚至?xí)a(chǎn)生嚴(yán)重的恐慌和不安。另一方面，人作為社會(huì)性動(dòng)物，對(duì)被隔絕和排斥相當(dāng)敏感，而切斷與外界以及其群體的交流往往意味著危險(xiǎn)和死亡。這種幽閉恐懼心理每個(gè)人多多少少都有，嚴(yán)重的就會(huì)形成●幽閉恐懼癥（Claustrophobia）。

對(duì)于容易產(chǎn)生焦慮的人，主導(dǎo)情緒的杏仁核在情緒處理過程中活動(dòng)性更強(qiáng)。當(dāng)外界誘發(fā)焦慮的情景產(chǎn)生時(shí)（比如處于封閉空間中），杏仁核的興奮就會(huì)給我們帶來緊張和恐懼的情緒體驗(yàn)。這種大腦反應(yīng)一方面在進(jìn)化中能夠幫助我們擺脫危險(xiǎn)，另一方面也被聰明的電影制作者們所利用。恐怖電影正是借用了我們的這一弱點(diǎn)，將電影中主人公緊張焦慮的情緒傳遞給各位觀眾。

結(jié)語

這里我們只能蜻蜓點(diǎn)水地給大家介紹一下恐怖片的小套路。其實(shí)恐怖驚悚電影中的技術(shù)含量著實(shí)不低，還有其他很多技巧也都借助了人們心理和生理上的特點(diǎn)，比如二次驚嚇、迫近刺激、反常設(shè)定等等。魯迅先生說過“真的猛士敢于直面慘淡的人生，敢于直面淋漓的鮮血”，看過了這些介紹后，希望大家也能夠做一個(gè)敢于直面內(nèi)心的恐懼，勇于享受恐怖片樂趣的“真猛士”。endprint