論古箏技法創作的發展及其對現代箏曲的影響

程冉 廖西琳

摘 要：本文以箏的技法創作發展為基本前提，通過對不同時代的創作的樂曲及技法的特點，遞進來展看自20世紀三四十年代至今的古箏技法創作發展的過程及變化，從而討論當代古箏技法創作的發展方向以及對當代古箏演奏的影響。

關鍵詞：古箏；創作發展；創作影響；流派

在20世紀三四十年代箏樂的創作以箏曲《漁舟唱晚》為代表作。此曲在現代被列為傳統曲目，風格繼承了山東箏派的風格與特色。在《漁舟唱晚》中右手技法主要以大指、食指和中指為主，右手運用指法有大撮、托劈、勾托、雙托、雙抹、花指等，左手運用的指法有按音、上滑音、下滑音、點顫音等，曲調承自《八板》，處處都體現出山東箏派的特點。但是在結構上，打破了“八板體”一成不變的格局，運用段落形式形象的表現出音樂的發展變化，層層遞進，余韻悠長，創用了食指連抹的手法來展示段落和情緒的遞進，突破了山東箏曲不常用食指的指法習慣，這些都是在傳統的山東箏派特點的基礎上突破和創新，打破傳統箏曲一成不變的規格，嘗試創作出新的指法特色。此段時代的許多作品都是以一種流派的風格特點為基礎，再加入一些創作的指法和音調，但是并沒有特別大的突破。

從20世紀五十年代開始，古箏曲的創作中出現了更多技巧的突破性發展。技法創新方面，加入了左手的演奏技巧。最早的傳統流派曲目中，左手都是用來按弦揉弦等作輔助右手的功效，增加音樂性，并不參加琴碼右側中的彈奏，但是在這個時期中左手加入了右側琴碼的演奏中與右手一起彈奏，例如《慶豐年》、《瑤族舞曲》等，在曲目當中左手用來補充聲部和進行和弦分解的演奏，豐富了音樂的織體，樂曲的旋律不再單一，開啟多聲部樂曲的篇章。

在音響效果方面，通過改變傳統技法的編排形式等創作出新技法來模擬各種音響效果這樣一種手段得到了廣泛的運用。三十年代的代表曲目《漁舟唱晚》就有使用傳統的花指模擬水波聲的技法，五十年代的代表作像《慶豐年》的點拖啞音、《瑤族舞曲》的左手掃弦等，這些都是從傳統指法改變創新過來的新技法，模擬鼓聲等其他樂器的聲音，帶來了更加豐富的音響效果。在這個時期，左手的運用，技法的創新讓音樂的旋律性更加豐富，為后期的大型協奏曲發展有著非常重要的意義。

1964年，王昌元創作了具有劃時代意義的古箏作品《戰臺風》，此曲曾被2003年香港《鏡報》專訪評論：“箏曲《戰臺風》是箏音樂半世紀以來，傳布最深遠、影響最大的箏曲經典作品。”《戰臺風》這首樂曲主要是為了描述工人們在與臺風進行頑強搏斗的場景，體現出勞動人民頑強不屈的精神。樂曲整篇共分一個引子，五個章節，一開始就洶涌澎湃，再到后來的平靜優美，最后再回到激情中結束。曲中新創出了兩種新型指法，一個是扣搖指法，左手的大拇指和食指扣住弦，并在琴弦上左右移動，同時右手進行搖指演奏，這種技法展現出臺風由遠及近兇猛而來，席卷一切的氣勢，后又旋轉而去的過程直至消失的情景；第二個是左右手分別在箏碼左右反向刮奏，這樣模擬出來臺風聲的奏法，結合右手的樂音效果，表現出臺風強噪而帶有呼嘯的音聲的效果。

《戰臺風》中體現出左手的彈奏功能逐步與右手靠攏的形式，并且左手傳統的按顫等表現韻味的技巧上的創新則逐步淡化，右手的技巧得到重大突破。

20世紀八九十年代開始，古箏曲的創作形式出現了更多的模式，技巧難度進一步增大，樂曲表現更加豐富，新技法越來越多的涌現出來。

《淚羅江幻想曲》是1981年時著名音樂家李煥之為在香港舉行的“亞洲作曲家大會和音樂節”專門創作的中國第一部古箏協奏曲。該曲的創作取材于古琴曲《離騷》，運用古箏寬廣的音域和豐富多樣的表現力，古樸蒼勁，深沉含蓄，表現了偉大愛國詩人屈原的崇高品質。其中右手指法運用了有連續琶音、大撮雙托、掃搖、連續刮奏加雙抹等指法，左右運用了滑音、顫音、配合右手的副聲部彈奏、刮奏、掃弦等技法，表現出曲目中或抒情、或激昂、或悲痛等各種豐富的音樂情緒。此時受西方音樂的影響，古箏協奏曲開始慢慢發展，協奏曲的篇幅比較起獨奏曲來說都更大，樂器種類繁復，聲部交織，音樂豐富，章節性明確。還有同例著名古箏協奏曲《西楚霸王》、《臨安遺恨》等。

到了21世紀，古箏曲的創作接受了西方音樂的元素，音階旋律跳出傳統的五聲音階，出現定弦音階的演奏，旋律性明顯減弱，演奏效果越來越近似鋼琴的效果，音響織體豐富，節奏多變，二聲部三聲部等多聲部樂曲逐漸變為主流樂曲，此時期的古箏音樂不能用流派來界定了，已經發展成為了現代音樂。

從技法上來說，現代的古箏樂曲中技法多樣，第一，從傳統技法演變出各種新型指法，例如連續的花指從花指發展而來，掃搖、扣搖等從搖指發展而來等。第二，手指演奏從單一的右手單旋律彈奏，左手輔助按弦、揉弦、滑音等僅在琴碼左側的演奏形式改為左右手同時在琴碼右側演奏，左手的用途更加豐富，增加音樂的聲部，織體更加豐富。

從音響效果方面來說，現代的古箏音樂通過傳統的一些指法刮奏、花指、掃弦、短搖等各種左右手綜合技法中創新模擬出流水聲、鼓聲、臺風聲、鳥鳴聲等等其他許多的音響聲，使音樂更加的生動自然，一方面貼近生活，另一方面讓人耳目一新，展現出獨特的趣味性。

從音階旋律方面來說，現代的古箏曲突破傳統的音階排列，旋律更加豐富，結合西方音樂元素讓古箏曲更貼近現代音樂，更加被現代人所接受。

綜合角度來看，創作的箏樂相比20世紀三十年代有了更大的變化。曲目篇幅普遍加長，音響效果極大的豐富。演奏技巧在曲目中的運用已經越來越靈活，一曲集多種流派技巧于一身已經很常見。現代的箏曲結合了西方音樂的多元化，與現代流行音樂等受到廣大群眾的喜愛，對于我國傳統音樂的發展有著非常重要的意義，讓我們的傳統音樂的發展得以貼近社會和人民。（指導教師：廖西琳）

作者簡介：程冉（1992-），女，江漢大學音樂學院碩士研究生，主要研究方向：音樂教學法；廖西琳（1973-），女，湖北武漢人，江漢大學音樂學院教授，碩士研究生導師。