影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧研究

徐可

摘要：通常來講，好的影視戲劇作品可以給人一種非常深刻的印象，雖然不同的觀眾對于影視戲劇作品的欣賞視角各有差異，這便決定了影響影視戲劇的要素有很多，比如說音效與配樂、演員的表演、劇本的框架與編制、拍攝與編輯等等。隨著影視戲劇產(chǎn)業(yè)的越發(fā)成熟，影視戲劇對藝術價值的把握也越來越加到位，同時對影視戲劇演員的要求也在不斷提升。本文首先分析了影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術價值體現(xiàn)，其后總結了影視戲劇感情表現(xiàn)技巧的重要性，最后闡述了影視戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧，希望本文能為影視戲劇的蓬勃發(fā)展有所幫助。

關鍵詞：影視戲劇表演；感情表現(xiàn)；技巧

0引言

影視戲劇的內(nèi)容往往來源于生活，其和人們所共有的情感問題具有相當緊密的關聯(lián)，因此，影視戲劇表演藝術家需要進行深入細致的研究，掌握深厚的表演藝術，才能夠?qū)в兄饔^情緒的內(nèi)容較好地表達出來。感情表達作為表演藝術中最重要的環(huán)節(jié)，涉及人的靈魂，這個時候就需要利用表演進行感情的傳遞。要想掌握好情感表現(xiàn)技巧，需要表演者緊緊圍繞角色，用心體會、不斷學習。

1影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術價值體現(xiàn)

從本質(zhì)上來講，影視戲劇表演是一種藝術體現(xiàn)，其是利用表演技巧來實現(xiàn)人與角色的融合，將劇中人物的內(nèi)心、行為與性格呈現(xiàn)給觀眾。好的表演藝術家可以把“壞人”演好，同時也可以把“好人”演好，所以，表演的實質(zhì)就是表演者把創(chuàng)作、角色、內(nèi)涵統(tǒng)一于其自身，實現(xiàn)三位一體，既包含性格的統(tǒng)一、角色的統(tǒng)一，同時也包含人物矛盾問題的辯證統(tǒng)一。表演作為一種虛構的藝術形式，其需要把虛構變得與事實相接近。演員的表演就是以最接近真實的方式去重現(xiàn)人物和事件，表達感情，盡管這種虛構的表現(xiàn)本質(zhì)上不會出現(xiàn)任何改變。雖然這會導致表演虛構性的本質(zhì)與表達技巧真實性的矛盾問題，然而實際上卻構成了所有表演藝術門類共同的基礎，展現(xiàn)最為核心的觀點和要素，基礎矛盾逐漸轉(zhuǎn)化為實際動力內(nèi)容，最終升華到藝術的層面。

筆者認為藝術形式的真實表達是從內(nèi)心來看待的，人的精神生活體現(xiàn)在角色的表達與創(chuàng)造上，特別是對于情感方面的表演，是精神世界的主要組成部分，通過精神世界的展現(xiàn)作用于角色，所以，這就要求演員在追求藝術價值的時候，要不斷去尋找自我、突破自我，做到真正了解自己，只有如此才能夠真正演好“別人”，進而將自身的表演進入到“我就是”的角色境界。因此，我們可以講影視戲劇表演的內(nèi)涵與其藝術價值是統(tǒng)一的，是探討影視戲劇表演感情表現(xiàn)技巧的基礎。

2影視戲劇感情表現(xiàn)技巧的重要性

總結來講，那些讓人印象深刻并且深受觀眾喜愛的影視戲劇作品都具有一定的共性。當人們觀看那些比較經(jīng)典的影視戲劇作品時，會對其中的知名演員留下極為深刻的印象，此外，經(jīng)典影視劇作品中的某些經(jīng)典片段同樣會給觀眾留下深刻的印象，這些片段不僅包括劇本自身的設計，同時其也包括演員表演所帶來的震撼，與靜態(tài)的風景畫所不同，影視劇并非是建立在想象的基礎上的世界，其所反映的是一個相當真實的情感世界。在這些共性中我們能夠看到，盡管許多情節(jié)只有那么一瞬間，但是卻能夠深深地觸動人們的心靈。人類的情感不會憑空消失，只是在缺少外部刺激的時候表現(xiàn)得比較平靜。但是如果某些情節(jié)刺激了敏感的神經(jīng)，一瞬間觸動了某些記憶，感情就會噴薄而出，這也很好地體現(xiàn)了感情表現(xiàn)的意義。

3影視戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧

3.1設身處地，達到忘我境界

表演者在進行影視戲劇表演時要設身處地，盡可能地達到忘我境界。只有在忘我的境界下進行表演，演員才能夠?qū)⒆陨碚嬲厝谌氲奖硌莓斨小＿@種方式會使演員具有一種更為真實的想法，有助于演員更好地進入到相應的情景之中，這對于強化演員的表演效果大有裨益。某些時候，演員在尋找自己的歸宿和身份的時候，會忘記自己應該干什么，然而在結合實際劇情的基礎上，又能夠很自然地融入劇情之中，從而更加充分地表達自己的情感。入戲是對于感情表演技巧的最好詮釋，演員只有真正達到了入戲的境界，才能通過實踐更好地展現(xiàn)感情表演的技巧，進而不斷提升表演的水平和層次。

3.2建立雙重人格，尊重角色

如果演員在進行影視戲劇表演的過程中建立起一種雙重人格，那么便會使很多觀眾感覺如此表達方式存在某些問題，然而，對于那些比較深入影視戲劇的人來講，演員在長期從事表演工作的過程之中，其對于藝術的熱愛與執(zhí)著會使起能夠更好地進入到角色中去，特別是在進行角色扮演的過程中，直接進入了“我”就是“我”的狀態(tài)，不會再有情景模擬和帶入的感覺。一個演員能進入這樣的狀態(tài)，我們就可以初步判斷其建立起了雙重人格。對于演員而言，這是一種比較高的境界。想達到這樣的狀態(tài)要求演員全身心地投入，需要足夠熱愛藝術并忠于表演。這樣才能夠在忠于角色的基礎上，更加科學合理地進行表演。所以，表演技巧不僅僅是展現(xiàn)劇情與表現(xiàn)魅力，因為這些東西都是一些比較表面的內(nèi)容。真正的表演技巧是具有一定的深度的，是對于藝術最真實的理解，屬于一種提升藝術高度的方式。

3.3開展情景模擬，進行時空互聯(lián)

對于表演的基礎矛盾而言，感情表演是最不可避免的問題，怎樣通過虛擬的內(nèi)容來將真情實感表現(xiàn)出來，就需要在感情表現(xiàn)的技巧上先要突破時空關聯(lián)。人的情感并非是能夠憑空產(chǎn)生的，而是有著一定來源的，對于初期參與表演的人來講，能夠深入理解生活的苦難以及劇本的情景是非常不容易的。所以，演員應盡量根據(jù)所要表演的內(nèi)容進行情景模擬，比如與戀人分手、站臺離別，將這種時空情節(jié)安置在自己過往的經(jīng)歷上，用生活中的真情實感來充實模擬情景，自然流露出感情所需要的表達內(nèi)涵，這是作為一個演員在初期表演時必須具備的表演技巧。

4結論

總之，在現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)模式之下，影視戲劇創(chuàng)作與表演均帶有濃厚的商業(yè)氣息，這是影視戲劇表演者所無法避免的一個普遍問題。盡管藝術的發(fā)展離不開商業(yè)元素的幫助，但是要清楚，不管表演的產(chǎn)生是基于何種目的，影視戲劇表演者都應該充分地尊重角色、尊重劇本、尊重觀眾。表演者需要掌握一定的感情表現(xiàn)技巧，從感情角度去深挖劇情，以此來觸動觀眾的情感。

參考文獻

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（作者單位：天津藝術職業(yè)學院）