從現(xiàn)實(shí)主義角度看《曼斯菲爾德莊園》的女性形象

柯竹蓉

摘要：小說是一個(gè)時(shí)代的體現(xiàn)，能夠在深層面反映現(xiàn)實(shí)，使得人們?cè)谛撵`上達(dá)到共鳴。《曼斯菲爾德莊園》是一部廣為流傳的小說，其作者簡(jiǎn)·奧斯汀是英國(guó)著名的女性作家，文風(fēng)以揭露社會(huì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、諷刺黑暗的統(tǒng)治階級(jí)為主，作品主要圍繞男女青年的婚戀故事而展開。《曼斯菲爾德莊園》被稱為簡(jiǎn)·奧斯汀作品中最具有現(xiàn)實(shí)意義的一部小說，理由與出發(fā)點(diǎn)是極為豐富的。從現(xiàn)實(shí)主義的角度去分析小說，能夠得到作者對(duì)于小說環(huán)境最深層面的體會(huì)與思考，現(xiàn)實(shí)主義角度作為文學(xué)作品分析的重要思維方式，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展有著較大的推動(dòng)作用。本文將以《曼斯菲爾德莊園》為主要研究對(duì)象，從現(xiàn)實(shí)主義的角度，分析其中的女性形象。《曼斯菲爾德莊園》的主線幾乎就是圍繞幾位女性人物而展開的，以現(xiàn)實(shí)主義的角度分析女性形象，對(duì)于小說的探究分析，有著很強(qiáng)的必要性。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義 女性形象 分析 環(huán)境

中圖分類號(hào)：I561文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）19-0079-03

《曼斯菲爾德莊園》主要講了莊園中幾位男女青年的情感發(fā)展[1]，范妮、托馬斯爵士的四個(gè)兒女以及克勞福特兄妹瑪麗和亨利幾個(gè)人在情感中的故事形成了小說《曼斯菲爾德莊園》的主要內(nèi)容。總的來說，小說中的女性形象較為豐富，這對(duì)于小說的主旨以及發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響，以現(xiàn)實(shí)主義的角度去分析這部小說，最為必要的就是要分析其中女性形象，當(dāng)然女性形象的突出，與作者簡(jiǎn)·奧斯汀為女性也不無關(guān)系[2]，這將在下文中進(jìn)行詳述。本文以現(xiàn)實(shí)主義的角度分析小說中的女性形象，將在整體社會(huì)環(huán)境以及時(shí)代發(fā)展的層面進(jìn)行分析，并不局限于小說中所直接描寫的內(nèi)容，這對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義分析成果挖掘深度的發(fā)展十分有益。本文首先進(jìn)行作者簡(jiǎn)·奧斯汀的分析，探究作者自身對(duì)于小說《曼斯菲爾德莊園》的影響。

一、作者簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于小說的影響分析

小說的主題就是作者想要表達(dá)的，讀小說，分析研究小說，最初的出發(fā)點(diǎn)就是研究作者，小說《曼斯菲爾德莊園》的作者簡(jiǎn)·奧斯汀作為著名的英國(guó)女性作家，其個(gè)人的經(jīng)歷是豐富的，這也是其在文壇成就斐然的原因之一。小說中總能找到作者的影子，為了分析小說《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象，以作者為研究出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行分析，經(jīng)研究分析，作者簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于小說有著以下幾個(gè)方面的影響。

（一）女性形象的突出

簡(jiǎn)·奧斯汀的小說中，女性形象都是較為突出的，女性形象的突出使得小說更接近于現(xiàn)實(shí)主義的思路，使得小說的普適性得到加強(qiáng)。筆者認(rèn)為小說《曼斯菲爾德莊園》中女性形象的突出與作者的經(jīng)歷不無關(guān)系，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。其一，作者自身就是女性，在作者所處的時(shí)代，女權(quán)運(yùn)動(dòng)還沒有得到發(fā)展，女性很難成為社會(huì)階層中的主流，而簡(jiǎn)·奧斯汀出身于較為殷實(shí)的家庭，在知識(shí)與理念的層面對(duì)于現(xiàn)實(shí)有著較多的不滿，其在文學(xué)作品中突出女性形象，就是一種和現(xiàn)實(shí)的比對(duì)，表達(dá)社會(huì)的不合理。其二，女性形象的突出，能夠完成和實(shí)現(xiàn)作者小說的主題，簡(jiǎn)·奧斯汀的作品中主人公都是青年人，青年人代表著思維活躍，代表著思想進(jìn)步，女性形象的突出，甚至在作品表達(dá)著女性對(duì)于制度和規(guī)則的控制，這與作者前衛(wèi)以及發(fā)展的思想不無關(guān)系。總的來說，女性形象的突出，作為一種小說的鮮明特征[3]，也為本文以現(xiàn)實(shí)主義的角度去探究其中的女性形象創(chuàng)造了條件。

（二）情感的糾葛

小說《曼斯菲爾德莊園》中處處充滿了情感的糾葛，情感的糾葛鮮明地反映出了小說中各個(gè)人物的人物特色以及人物形象，情感的糾葛也是小說主要內(nèi)容的開展線索。經(jīng)過對(duì)作者簡(jiǎn)·奧斯汀進(jìn)行分析與研究，發(fā)現(xiàn)小說中情感的糾葛與其經(jīng)歷和生活也不無關(guān)系。簡(jiǎn)·奧斯汀年輕時(shí)有過一段真摯的感情，因?yàn)榉N種原因未果之后，簡(jiǎn)·奧斯汀終身未婚。[4]從作者的情感經(jīng)歷上進(jìn)行分析，可以得出的結(jié)論是，作者在情感方面有過不小的打擊與失意。也正是這一方面的原因，使得作者在小說中描寫了大量的情感糾葛以及感情與婚姻的悲劇，這在幾乎所有的簡(jiǎn)·奧斯汀小說中均有著十分鮮明的體現(xiàn)。同樣值得注意的是，作者處于一個(gè)較為封建的年代，年輕人在情感上根本無法達(dá)到充分的自由，這種情感的不如意是十分廣泛地存在于社會(huì)之中，作者將其作為小說主線進(jìn)行描寫，本身就是一種現(xiàn)實(shí)主義的角度。也正是由于情感層面的小說情節(jié)，使得大量的女性形象能夠出現(xiàn)在小說中，為女性形象的出現(xiàn)埋下了感情層面的伏筆。[5]

（三）社會(huì)階級(jí)的比對(duì)

小說《曼斯菲爾德莊園》中，所描寫的大環(huán)境是一個(gè)上層階級(jí)，但是其中的女主角范妮處于較低的社會(huì)階層，只不過其長(zhǎng)時(shí)間地生長(zhǎng)在社會(huì)地位較高的親戚托馬斯爵士的家中，這就形成了一種鮮明的社會(huì)階級(jí)的對(duì)比，小說中對(duì)于范妮在莊園中遭受的不平等的對(duì)待進(jìn)行了較多的描寫。這種社會(huì)階級(jí)的對(duì)比在作者簡(jiǎn)·奧斯汀的作品中大量出現(xiàn)，這也與作者的想法與經(jīng)濟(jì)情況有著較大的關(guān)系，主要有著以下方面的體現(xiàn)。其一，雖然作者出生于一個(gè)較為殷實(shí)的家庭，能夠接受教育，但是其所處的社會(huì)階層還是較低的，處于相對(duì)較低的社會(huì)階層，對(duì)于社會(huì)的不公以及不合理有著更加清楚的認(rèn)識(shí)，作者這一自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷使得其在作品中對(duì)于階級(jí)對(duì)比描寫情有獨(dú)鐘。其二，社會(huì)階層的比對(duì)，更能體現(xiàn)小說中青年男女情感糾葛的深度以及現(xiàn)實(shí)意義。總的來說，《曼斯菲爾德莊園》這一部極具現(xiàn)實(shí)主義特色的小說能夠與社會(huì)階層的對(duì)比相結(jié)合，就更加能夠說明其具有的時(shí)代意義。

二、以現(xiàn)實(shí)主義角度對(duì)于小說主要女性形象進(jìn)行分析

（一）范妮的形象分析

范妮作為小說中的主角，其出生于較低的社會(huì)階層[6]，范妮的母親不顧家里人的反對(duì)，與一個(gè)海軍軍官結(jié)婚，由于撫養(yǎng)孩子方面承受較大的壓力，就把范妮送去姨母家寄養(yǎng)，也正是這一段寄養(yǎng)的經(jīng)歷，形成了小說《曼斯菲爾德莊園》的主要內(nèi)容。以現(xiàn)實(shí)主義的角度去分析范妮，其出身不好，送去寄養(yǎng)的環(huán)境處于較高的社會(huì)階層，通過實(shí)際意義的分析，其必定是嬌羞的，有著些許的不適應(yīng)，并且在成長(zhǎng)的環(huán)境中還會(huì)受到不公平的待遇。上述的問題在小說中都得到了清楚表現(xiàn)，可見小說的描寫并不是理想主義思想下的創(chuàng)作，而就是真真實(shí)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義思維。在范妮不斷的成長(zhǎng)中，亨利出現(xiàn)了，亨利在莊園里與瑪麗亞以及朱麗亞始終有著一種不清不楚的關(guān)系，使得范妮較為反感，后來亨利追求范妮，范妮也正是因?yàn)樯鲜鲈蚓芙^了亨利，期間發(fā)生了眾多的情感的糾葛。范妮沒有為亨利顯赫的家世所傾倒，而是因?yàn)楹嗬綍r(shí)的作風(fēng)拒絕亨利，表現(xiàn)出了女主角范妮的純真以及對(duì)于感情具有十分認(rèn)真的態(tài)度。在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境中，出身卑微的范妮在莊園中，處處小心翼翼，對(duì)于感情的負(fù)責(zé)也體現(xiàn)了其對(duì)于人生選擇的重視，不論其自愿還是因?yàn)樽陨項(xiàng)l件所迫[6]，她都不能與瑪麗亞姐妹一樣揮霍感情，總體體現(xiàn)范妮對(duì)于選擇的重視以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的清楚的認(rèn)識(shí)。筆者認(rèn)為，從這種極具現(xiàn)實(shí)層面的角度分析作品，使得范妮的形象表現(xiàn)得更加真實(shí)，畢竟環(huán)境能夠在很大程度上影響和改變一個(gè)人。endprint

（二）瑪麗亞的形象分析

瑪麗亞作為托馬斯爵士的大女兒，幾乎可以用水性楊花來形容。瑪麗亞作為小說中重要的女性形象，對(duì)于小說情節(jié)的發(fā)展有著較大的推動(dòng)作用，以現(xiàn)實(shí)主義的思路對(duì)于瑪麗亞展開以下層面的分析。首先瑪麗亞與紈绔子弟亨利調(diào)情[7]，產(chǎn)生了曖昧關(guān)系，與此同時(shí)她已經(jīng)同拉什沃思訂婚，小說中對(duì)拉什沃思的描寫是粗大肥胖以及智力平庸，但是他有很高的年收入，這也許就是瑪利亞與拉什沃思訂婚的原因。對(duì)于瑪麗亞這一情況進(jìn)行分析，首先可以認(rèn)為瑪麗亞對(duì)于感情是不重視的，是不負(fù)責(zé)任的，瑪麗亞與亨利的調(diào)情與自我放縱體現(xiàn)了其對(duì)于自身情感的放縱，聯(lián)系瑪麗亞所出身的優(yōu)厚的環(huán)境以及較高低的社會(huì)階層，這種現(xiàn)象的發(fā)生，具有一定的代表性，即在當(dāng)時(shí)的貴族階層中，有著太多像瑪麗亞一樣的人，這也體現(xiàn)了作者對(duì)于上層階級(jí)的諷刺。這種具有現(xiàn)實(shí)批判意義的人物塑造[8]，對(duì)于整個(gè)小說思想感情的表達(dá)有著十分關(guān)鍵的作用。瑪麗亞得知亨利是在玩弄她的時(shí)候，她選擇迅速地與拉什沃思結(jié)婚，但是其后又與亨利保持著曖昧的關(guān)系，這一情節(jié)的描寫，使得小說對(duì)于瑪麗亞的諷刺達(dá)到了新的高度，也表達(dá)了作者對(duì)于這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭露。在后來的情節(jié)發(fā)展中，瑪麗亞選擇與亨利私奔，接二連三的不幸，使得托馬斯爵士感受到了巨大的恥辱。筆者認(rèn)為這是作者對(duì)于上層面階級(jí)最大的諷刺，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)情況。總的來說，瑪麗亞人物形象的塑造，對(duì)于小說思路的發(fā)展十分關(guān)鍵，使其與范妮形成了鮮明的對(duì)比，更有普適性以及說服意義。

（三）瑪麗的形象分析

瑪麗作為出身高貴的小姐，在小說中的出現(xiàn)十分關(guān)鍵，小說中對(duì)于瑪麗的描寫是漂亮迷人以及觀念新潮，其在莊園中的出現(xiàn)對(duì)于小說的發(fā)展產(chǎn)生了不小的影響。[9]對(duì)于瑪麗進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義層面的人物形象分析，主要選取兩個(gè)層面進(jìn)行探究。首先，瑪麗對(duì)于托馬斯爵士的次子埃德蒙有愛慕之情，但是得知埃德蒙要做牧師之后又表現(xiàn)得心灰意冷，這就充分體現(xiàn)出瑪麗對(duì)于埃德蒙的感情不是純粹的，瑪麗的感情中帶有許多功利性的因素。可見瑪麗作為出身高貴的小姐，在感情的層面也是不健全的，也是不純粹的，這也從側(cè)面反映了作者對(duì)于上層階級(jí)的感情的諷刺。隨著小說情節(jié)的發(fā)展，埃德蒙的哥哥病重，瑪麗得知埃德蒙要成為爵士繼承人，又表現(xiàn)出了其對(duì)于埃德蒙的熱情，但是埃德蒙知道了瑪麗真面目后，兩人的感情也結(jié)束了。這一情節(jié)的描寫，體現(xiàn)了不純粹的感情是沒有好的結(jié)果的一面，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性的指導(dǎo)意義，瑪麗感情的失敗，敗給了自己對(duì)于感情的不尊重以及濃厚的功利色彩。最終埃德蒙與范妮在一起，表明純粹的感情以及真摯感情最終會(huì)在一起。這樣上述形成對(duì)比，也體現(xiàn)了作者對(duì)于小說思想的表達(dá)。

（四）貝倫特夫人的形象分析

貝倫特夫人嫁給了富有的托馬斯爵士，是范妮的姨母，也正是有了這一層面關(guān)系，范妮才得以寄養(yǎng)在莊園中。貝倫特夫人是小說中上層階級(jí)的代表，根據(jù)小說中的描寫，她有些神經(jīng)質(zhì)，這也是作者對(duì)于上層階級(jí)的一種間接的諷刺。[10]貝倫特夫人與丈夫托馬斯爵士對(duì)于子女的管教態(tài)度截然不同，一個(gè)只知道放縱式的管理，一個(gè)只知道嚴(yán)管，正是這種教育環(huán)境，貝倫特夫人在子女的培養(yǎng)層面上是極其失敗的，尤其是兩個(gè)放縱的女兒瑪麗亞與朱麗亞，當(dāng)兩個(gè)女兒幾乎同時(shí)與人私奔后，使得貝倫特夫人以及家庭顏面掃地。基于小說故事所發(fā)生的時(shí)代，我們進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)了上層階級(jí)在一定層面的無知，這也是當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境中較為常見的。雖然對(duì)于貝倫特夫人的描寫，不排除作者加入了個(gè)人的感情，但是著實(shí)能夠反映出上層的愚昧。總的來說，貝倫特夫人在小說中的塑造目的就是讓其代表封建古板守舊的上層勢(shì)力，這種小說主旨的確定以及作者思想感情的表達(dá)，基本就可以認(rèn)定貝倫特夫人的人物形象不會(huì)是多么正面的。也正是由于貝倫特夫人的存在，使得小說《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象具有了代表性，能夠反映社會(huì)不同層面，使小說更具有現(xiàn)實(shí)意義。

三、結(jié)語

本文探究小說《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象，主要從現(xiàn)實(shí)主義角度出發(fā)，對(duì)于其中的女性形象進(jìn)行了分析。首先對(duì)于作者簡(jiǎn)·奧斯汀進(jìn)行了分析，重點(diǎn)分析其作品的特點(diǎn)以及其人生經(jīng)歷，基于此基礎(chǔ)探究了作者對(duì)于小說《曼斯菲爾德莊園》的影響。然后從現(xiàn)實(shí)主義角度出發(fā)，重點(diǎn)分析了小說中的主要女性人物形象，這種對(duì)于重點(diǎn)人物形象的分析，達(dá)到了本文的目的，使得我們對(duì)于小說中的女性形象有著整體層面的深入的了解，為今后研究小說《曼斯菲爾德莊園》提供了相應(yīng)的依據(jù)。

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責(zé)任編輯：于蕾endprint