外國(guó)名著隱喻寫作手法

蔡曉燕

摘 要： 在認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)下，隱喻是一種美麗而生動(dòng)的修辭方式，對(duì)其解讀應(yīng)該從喻體分析本體，在此基礎(chǔ)上了解作者描述的客觀事物及其表達(dá)的情感。本文從隱喻這一概念入手，在分析其特征等相關(guān)問(wèn)題的基礎(chǔ)上，以《茵夢(mèng)湖》為例解析其中隱喻手法的使用，并對(duì)其中相關(guān)段落中隱喻手法的具體應(yīng)用進(jìn)行全面分析。

關(guān)鍵詞： 外國(guó)名著 隱喻 寫作手法

一、隱喻寫作手法相關(guān)釋義

隱喻是英語(yǔ)等外國(guó)文學(xué)中常用的修辭手法，在漢語(yǔ)中這種修辭手法被稱為“暗喻”。這種修辭手法與明喻有著一定的區(qū)別，通常用一些較為隱藏的比較形式將本體和喻體相連接，實(shí)現(xiàn)其修辭手法在文中應(yīng)用的目標(biāo)。該種寫作手法的適應(yīng)使得讀者從彼類事物的暗示出發(fā)對(duì)文章中的語(yǔ)言或者文化行為進(jìn)行感知、體驗(yàn)并且結(jié)合一定的想象理解本體。隱喻在文章中的使用方式通常以“是”“就是”“成為”等具有明顯特征的詞語(yǔ)把本體及其喻體相聯(lián)系，相對(duì)于明喻而言，它具有一定的隱藏性，在字面上不具有明顯的比喻特征，而以一種較為隱蔽的方式暗地里完成了打比方的修辭和寫作手法的應(yīng)用。這種修辭手法是一種重要的語(yǔ)言交際方式，能夠更好地幫助人們通過(guò)較熟知的客觀領(lǐng)域所具備的認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)對(duì)其他相對(duì)陌生領(lǐng)域的認(rèn)知。它所使用的語(yǔ)言和文字表達(dá)的不是淺層的現(xiàn)象，而是對(duì)深層次思維的一種反映。閱讀國(guó)外名著時(shí)，對(duì)文章使用的隱喻手法的解讀便是對(duì)作者寫作意圖及其心理的一種追尋和認(rèn)知。

從另一個(gè)角度講，隱喻是一種轉(zhuǎn)譯的修辭手法，它用一些看似不相關(guān)的事物作為橋梁將作者所要表達(dá)的對(duì)象和意義引出來(lái)，這種修辭手法的應(yīng)用能夠使文章的語(yǔ)言表達(dá)更為順暢、完美。就外國(guó)名著中使用的隱喻手法，學(xué)界對(duì)其理論研究取得了一定的成績(jī)，一般而言分為三種形式：一是“替代說(shuō)”，這種隱喻手法的使用以亞里士多德作為代表，在替代理論下，將隱喻的修辭手法簡(jiǎn)單地理解成一種替代，是在同義的環(huán)境下用一個(gè)詞語(yǔ)實(shí)現(xiàn)對(duì)另外一個(gè)詞語(yǔ)的理解，并且通過(guò)這種方式使得語(yǔ)言和文章的表達(dá)能夠更容易為讀者所理解，并且形成一定的語(yǔ)言美感。這一理論的特點(diǎn)是隱喻手法的使用更多的是將詞語(yǔ)的使用作為一個(gè)中心，它強(qiáng)調(diào)的是對(duì)詞語(yǔ)的修飾，并且具有一定的類型層級(jí)的概念，會(huì)存在從一個(gè)詞語(yǔ)向另外一個(gè)詞語(yǔ)遷移的現(xiàn)象。替代理論更多地關(guān)注隱喻使用的外在形式，更多的是以歸類和分析的方式完成相關(guān)的研究。二是將隱喻作為一種“張力”，這種學(xué)說(shuō)最早見(jiàn)諸《修辭哲學(xué)》，這種觀點(diǎn)認(rèn)為修辭是思維的一種擴(kuò)張，從讀者的思考程度出發(fā)，這種張力感越強(qiáng)烈的讀者對(duì)文章中隱喻本體及其作者思維的理解越深刻，張力感較差的讀者的理解相對(duì)較差。三是將隱喻作為一種沖突研究，在這種觀點(diǎn)下，將隱喻的陳述視為一種虛假的現(xiàn)象，而隱喻下所要表達(dá)的內(nèi)容則是真實(shí)的，是喻體內(nèi)涵特征與主體的相同，在對(duì)文章中的隱喻進(jìn)行分析時(shí)，應(yīng)該從喻體和本體兩者之間的共性出發(fā)完成。四是將其理解成一種變異，持這種觀點(diǎn)的學(xué)者認(rèn)為，隱喻手法的使用是將一些不同的事物聯(lián)系到一起，它是對(duì)語(yǔ)法的一種故意違背卻有一定的寓意。當(dāng)讀者具備豐富的想象力時(shí)，才能對(duì)文章中使用的這種變異式修辭手法理解得更完美。

除上述分類外，還存在思維創(chuàng)新、相似點(diǎn)論等對(duì)隱喻的分類方式。前者是將隱喻作為想象力的體現(xiàn)，隱喻手法的使用是作者以想象力的運(yùn)用而將某一事物認(rèn)同為其他不相類似的事物，將被認(rèn)同事物所具有的一些特征傳遞回來(lái)，使人們通過(guò)對(duì)后者的理解理解前者。這種觀點(diǎn)認(rèn)為不同的思維創(chuàng)新能夠使本體變得豐富且充滿生機(jī)。后者是關(guān)注本體和喻體之間的相似點(diǎn)，從比較的角度出發(fā)建立一定的聯(lián)系，并以此引導(dǎo)人們進(jìn)行一定的形象思維。這種觀點(diǎn)將相似點(diǎn)作為一個(gè)比較的基礎(chǔ)，但是在該種背景下對(duì)隱喻修辭進(jìn)行理解時(shí)，應(yīng)該明確語(yǔ)言文字的客觀性及相似點(diǎn)存在的內(nèi)在原因，對(duì)這種相似性的解讀更多的要結(jié)合相關(guān)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等。不同的分類學(xué)說(shuō)從各自的角度解析文章中使用隱喻手法的方式、作用及對(duì)其解讀的途徑等，從不同的側(cè)面論證隱喻手法對(duì)于語(yǔ)言表達(dá)及文章內(nèi)容、主體表達(dá)的作用，因此，在我們賞析外國(guó)名著時(shí)可以從不同角度出發(fā)理解作者所要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)容和意義。

二、《茵夢(mèng)湖》所使用的隱喻

我們對(duì)隱喻的概念及其分類有了一定的了解之后，便可以從某一代表作出發(fā)對(duì)隱喻手法的應(yīng)用進(jìn)行一定的分析，為了更好地展現(xiàn)隱喻手法的魅力，我們以《茵夢(mèng)湖》為例，對(duì)其中使用的隱喻修辭進(jìn)行相關(guān)分析。

《茵夢(mèng)湖》是德國(guó)作家特奧多·施托姆的代表作，他是德國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的代表作家之一，處于德國(guó)文學(xué)由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的過(guò)渡時(shí)期，這個(gè)時(shí)期成就了許多影響世界文學(xué)的優(yōu)秀作家，《茵夢(mèng)湖》是作者的成名作。在這篇小說(shuō)中，作者以一種優(yōu)美的筆調(diào)和清響的風(fēng)格貫穿全文，其對(duì)故事的描述生動(dòng)而富有深意，隱喻的使用使得對(duì)相關(guān)人物心理的描寫更細(xì)膩，給讀者留下了較為深刻的印象，它被稱為世界文學(xué)史上的一朵奇葩。

《茵夢(mèng)湖》講述了一個(gè)傷感又凄美的愛(ài)情故事，對(duì)于主人翁萊因哈特與伊麗莎白之間的感情用一種詩(shī)般優(yōu)美的文字進(jìn)行描寫，并且以隱喻手法的使用烘托這一愛(ài)情主題。我們可以通過(guò)文中許多細(xì)節(jié)描寫感受到語(yǔ)言的優(yōu)美及其隱喻手法的使用，文章中對(duì)于萊因哈特復(fù)活節(jié)期間的一段描寫，“當(dāng)他看到伊麗莎白的窗前掛著的不再是自己送的金翅雀，而是一只裝在鍍金鳥籠中的金絲雀，他感到無(wú)限的哀愁”，這一描寫為后面的故事展開(kāi)埋下了伏筆，通過(guò)這段描述讀者感知到其未能成為女主角的丈夫，而對(duì)于湖中睡蓮的描寫則是小說(shuō)中使用的一個(gè)較為重要的隱喻。文中“他慢慢向前游去，偶爾把手臂抬出了水面，往下滴落的水珠便在月光中閃閃發(fā)亮。可他覺(jué)得，在他和睡蓮之間的距離老是沒(méi)變似的；回頭看時(shí)，夜靄中的湖岸知更加朦朦朧朧”。“他游到了離睡蓮很近的地方，可以辨清月光下的銀白色花瓣了。但與此同時(shí)，他卻感到自己陷進(jìn)了一面網(wǎng)中，確是光溜溜的草藤?gòu)暮赘∑饋?lái)，纏住了他赤裸的手腳。四顧茫茫一片黑水，身后又墓地聽(tīng)見(jiàn)一聲魚躍，他頓時(shí)感到忐忑不安，便拼命扯掉纏在身上的水草，氣喘吁吁地急急游回岸邊”。在這樣的一段描寫中，作者將女主角伊麗莎白比作那朵睡蓮，對(duì)男主角行為的描寫從某個(gè)側(cè)面隱喻地表達(dá)了男女主角間的愛(ài)情悲劇。如睡蓮般純凈美好的伊麗莎白，纏繞著男主角手腳的水草則是那個(gè)時(shí)期的包辦婚姻制度，男主角水中的掙扎是其對(duì)愛(ài)情和婚姻自由的一種抗?fàn)幒蛿[脫束縛的努力，而他最終沒(méi)有采到那朵睡蓮則以隱喻的形式表現(xiàn)出他們兩個(gè)人之間那種可望而不可即的愛(ài)情現(xiàn)實(shí)。endprint

隱喻的寫作手法在《茵夢(mèng)湖》中隨處可見(jiàn)，作者施托姆用一種插敘的寫作手法講述一個(gè)凄美的愛(ài)情故事。文章開(kāi)始以一位老人切入，他是年老后的愛(ài)情故事的男主角萊因哈特，通過(guò)對(duì)其孤獨(dú)落寞心理的描寫及女主角伊麗莎白畫像的描述引起回憶和故事；小說(shuō)的結(jié)尾處老者一個(gè)人孤獨(dú)地坐在屋里，正如開(kāi)篇他所唱的歌曲一樣。在首尾呼應(yīng)的同時(shí)更展現(xiàn)了作者在語(yǔ)言運(yùn)用及文字藝術(shù)上的高深造詣，施托姆以一種完美的語(yǔ)言藝術(shù)，以具有詩(shī)情畫意的語(yǔ)言使得文章更具浪漫色彩，其中隱喻手法的應(yīng)用使得文章更具深意。

《茵夢(mèng)湖》注重意境的營(yíng)造及氣氛的渲染的同時(shí)將感情描寫得纏綿悱惻，這種語(yǔ)言上的修飾會(huì)使得小說(shuō)情節(jié)存在一定的連貫性缺失等問(wèn)題。它以男主人公的一些回憶片段將一個(gè)悲慘的愛(ài)情故事敘述出來(lái)，以一種含蓄的方式抒發(fā)著濃烈的感情。作者施托姆對(duì)于語(yǔ)言藝術(shù)的精益求精的造詣，通過(guò)對(duì)自然景物的描寫烘托氣氛的同時(shí)，大量運(yùn)用隱喻的手法，以生動(dòng)的自然景物營(yíng)造出的意境表達(dá)更深層次的感情和思想，從而達(dá)到情景交融的效果。正是這篇小說(shuō)中所使用的隱喻手法，使其感情更豐富，以相對(duì)樸素的語(yǔ)言感受濃烈的感情，自然景物的場(chǎng)景描寫給了讀者更多的想象和聯(lián)想的空間，將隱喻的效果發(fā)揮到了極致。

三、隱喻手法在《茵夢(mèng)湖》中的具體應(yīng)用

小說(shuō)使用的隱喻手法較為常見(jiàn)的是象征隱喻，這種方式能夠以一種更直接的方式和表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)作者想要達(dá)到的文學(xué)藝術(shù)效果。這種隱喻方式以一種含蓄而生動(dòng)的手法表達(dá)思想，通過(guò)間接的方式將一些無(wú)法用語(yǔ)言描述的內(nèi)心感受等表達(dá)出來(lái)，往往能夠起到一定的戲劇性顯現(xiàn)作用。象征隱喻的使用能夠最大限度地調(diào)動(dòng)讀者的思維和感受能力，從而更好地感受象征背后的真實(shí)思想和感受。

小說(shuō)《茵夢(mèng)湖》中使用的隱喻手法，不同種類學(xué)說(shuō)都能得到一定的驗(yàn)證。從“他走到屋外，沐浴著陽(yáng)光”這樣一種較為簡(jiǎn)單的句子描寫和敘述實(shí)現(xiàn)了對(duì)于“替代”學(xué)說(shuō)的完美解釋，通過(guò)對(duì)較為簡(jiǎn)單詞語(yǔ)的描寫使讀者更好地理解其要表達(dá)的內(nèi)容，更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)小說(shuō)整體的美化。“伊莉莎白！老人輕聲喚到，隨著這聲輕喚，時(shí)代頃刻間就變了——他又回到了他的少年時(shí)代”。小說(shuō)中這樣一種描寫是對(duì)隱喻“張力說(shuō)”的一種印證，以一種較為夸張?jiān)~語(yǔ)的應(yīng)用講述老人開(kāi)始進(jìn)入回憶的事實(shí)，使讀者瞬間捕捉到小說(shuō)中老人思維的變化和內(nèi)心情感的變化，從而將自己的思維和小說(shuō)所要表達(dá)的情感融為一體。“月光不再照進(jìn)玻璃窗，屋里暗起來(lái)了；可老人依舊坐在扶手椅中，手握著手，呆呆地凝視著前方。漸漸地，在他眼前，那包圍著他的黑暗化成了一個(gè)寬闊幽深的大湖，黑黝黝的湖水一浪一浪向前涌去，越涌越低，越涌越遠(yuǎn)；在最遠(yuǎn)最遠(yuǎn)那道幾乎為老人的目力所不及的水波上，在一些很大很寬的葉子中間，孤零零地飄浮著一朵潔白的睡蓮……”這一段描寫具有一定的張力，從景物的描寫及其人與景的關(guān)系上，讀者能夠感受到主人公的那種心理變化，更好地發(fā)揮想象力理解其中所要表達(dá)的感情。

“眼里像是保存著他業(yè)已失去的青春”這樣一種看似矛盾的描寫，則是對(duì)“沖突說(shuō)”驗(yàn)證，以存在沖突關(guān)系的詞語(yǔ)表達(dá)其內(nèi)在思想。眼睛及失去的青春使其虛假地陳述，而通過(guò)這種表象能夠使讀者更深刻地感受到男主人公對(duì)于青春時(shí)期的一種眷戀，這一隱喻手法的使用達(dá)到了更好的感染效果。而“她脖子上的紅絲巾也跟著跳起了舞蹈”則是對(duì)“變異說(shuō)”的一種闡釋，作者描寫的事物與行為似乎不存在邏輯關(guān)系，但正是這種隱喻手法的使用烘托出了一種歡快的氛圍，并且表現(xiàn)出了主人公的心理活動(dòng)。這些讓我們更好地理解隱喻手法對(duì)于小說(shuō)語(yǔ)言、情景氣氛的渲染及其感情表達(dá)的重要作用。

當(dāng)我們從隱喻視角賞析外國(guó)名著時(shí)，能夠感受到的不僅僅是優(yōu)美的語(yǔ)言形式，更多的是其語(yǔ)言背后的本體內(nèi)容，其蘊(yùn)含的豐富思想感情。從對(duì)《茵夢(mèng)湖》所使用隱喻手法的分析，我們可以更直觀地感受到隱喻作為一種修辭手法在小說(shuō)中的作用。對(duì)于隱喻寫作手法的理解，能夠?yàn)槲覀冮喿x和學(xué)習(xí)外國(guó)名著提供更好的途徑，更容易把握其思維和感情路線，從而獲得更多的收獲。

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