服裝色彩在動畫角色設計中的運用

□王敏

（四川文軒職業學院四川成都611330）

服裝色彩在動畫角色設計中的運用

□王敏

（四川文軒職業學院四川成都611330）

對于當前的觀眾來說，動畫角色首先自身的屬性含義就是視覺形象構建下的虛擬人物。動畫角色自身的視覺角度占據了十分巨大的比重，其自身的角色屬性將會基于其直觀的形象設計在動畫中展示其最為直觀的吸引力。在這其中，服裝本身的色彩起到了決定性的作用。對于動畫角色來說色彩是滲透到其服裝當中的核心屬性，好的服裝色彩在當前的動畫角色造型當中能起到畫龍點睛的作用。

服裝色彩；動畫角色設計；運用

1 動畫角色服裝色彩——核心靈魂的主要體現

隨著當前動畫角色的不斷發展，動畫角色的塑造已經成為了當前電影電視設計當中的熱門話題。一個好的角色塑造不僅需要考慮整個動畫片的劇本風格構建，還有整體的色調構建、服裝搭配，各種道具因素的構架。對于動畫當中最為核心的“人物”來說，在進行角色塑造的時候就需要考慮自身的職業環境、外界因素以及世界觀架構等等。但是這些因素作為一種抽象的非具象化的表示，需要借助特定的屬性來給觀眾進行呈現。而這時，動畫人物本身的服裝顏色就成為了對人物內心烘托以及外力反饋的一項重要體現，也是動畫人物的核心靈魂之一。因此，服裝的色彩設計和背景設計、世界觀設計的差別就明顯體現出來了：人物服裝設計需要在照顧全局觀和和諧氛圍的基礎之上體現出人物的自身特點和內心活動，需要涉及到服飾文化學當中的理論知識，并且需要結合實踐把這些知識給融合到當前的動畫設計當中，結合動畫特有的夸張手法以及擬人手法，讓觀眾走入人物的內心世界，獲取全方位的感知。因此對于動畫服裝設計師來說，這種挑戰是全方位的，是一個巨大的挑戰。

2 動畫角色服裝色彩——個性化差異的主要體現

《風之谷》（1984）劇照。女主角身上的暗藍色骯臟戰斗服和天空的墨黑色對比，體現出了戰爭帶來的殘酷和壓抑

動畫角色的服裝在進行色彩的設計處理的時候，是以真實的人體為主要研究對象進行對應的色彩包裝，構思當前的創作形象并加以處理，使其形態化。所以對于動畫的人物角色來說，色彩的設計師跟人物自身的形象設計緊密相連、缺一不可的。動畫角色因為在具有主觀上的個性，所以對于動畫人物來說，各種要求缺一不可：真人對服裝的要求動畫角色同時都需要，但是相對于真人的正常世界觀，更加夸張的動畫世界在人物的服飾上無可避免的出現了夸張的情況，這就導致從色彩入手進行服飾的夸張就顯得尤為重要。動畫服裝的色彩具有十分鮮明的個性差異標志功用，同時借助服裝來展示當前角色之間的差異化，表明當前動畫角色在片中的主要階層和地位顯得十分重要。一個動畫角色的服裝色彩在進行角色自身的設計的時候具有審美的主體以及客體相對統一的特點，動畫角色的自身整體形象是通過服裝本身的版型設計以及形象造型等多角度進行共同營造。所以服裝色彩作為依附在服裝上的核心元素，可以在當前的大環境大背景下爆發出極強的藝術感染力。

3 動畫角色服裝色彩——人物性格和內涵的主要體現

角色的色彩需要和當前的環境進行呼應，同時角色自身的動作以及各種行為和對應的性格等等作為間接屬性是沒有辦法和當前的環境進行直接的恰如其分的對應的。在同樣的環境下，因為其他的因素各不相同，角色自身還會出現各種不同的性格，有些性格甚至還會相反。但是如果有了衣物顏色的色彩配合，那么人物這些內置的屬性就會和環境相輔相成、相得益彰。服飾本身的色彩屬性可以給人帶來對應的感覺，而角色自身的造型則會給這種感覺加上具體的形象模板。色彩帶來的是一種感情氣氛：高雅低俗、冷漠熱情、簡潔繁復、素雅奔放……這些顏色帶來的感受可以讓觀眾感受到切身的聯系，給觀眾深刻的印象。明亮或者陰暗的顏色又同時會給觀眾帶來這個角色的一種深入人心（或者稱之為固化）的印記。這樣，角色本身就會通過服裝顏色這個元素跟觀眾產生互動和共鳴，并在此基礎上，服裝色彩的自身審美意義在感情因素的配合之下，又會讓當前的動畫角色形象進行對應的擴張，無形中加強了自身的影響力。

結束語

《火影忍者》（2002-2017）人設圖。左1的開朗鳴人和右1的佐助服飾顏色差異暗示了雙方的性格和命運的差異領域上的塑造過程。動畫的美可以來源于很多方面，

動畫角色的塑造過程其實就是一個美學具體體現在動畫人物中和服飾顏色的結合以及大膽運用上，證明這是一種經過歷史檢驗的必然結合。動畫藝術是一種綜合性質的藝術，在這其中，動畫服裝的文化以及色彩設計都在當前的動畫片的創作當中擁有光明的前景和未來。當我們積累了大量的經驗，動畫形象的設計必會更加精彩紛呈。

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1004-7026（2017）20-0111-02

TS941.2;J954;J218.7

A

10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2017.20.087