紅色影視中的女性形象

劉婉露

【摘 要】人物形象的塑造對紅色電視劇《二十四道拐》的成功功不可沒，本文分析劉顯蘭這個深處紅色抗戰(zhàn)時代的女性形象，在大背景之下，人物賦予整部劇作的意義闡述。

【關(guān)鍵詞】紅色影視劇；女性；二十四道拐；人物塑造

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0102-02

一部為紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年獻禮，在眾多影視作品中大放異彩，令不少觀眾津津樂道的電視連續(xù)劇——《二十四道拐》自2015年9月9日在央視八套播出后，引發(fā)了一定范圍的關(guān)注。這是一部根據(jù)同名小說《二十四道拐》改編而來的影視劇。以1941年安南縣（現(xiàn)名晴隆縣）和太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)為歷史背景，在黔西南州晴隆縣實地拍攝的大型抗日連續(xù)劇。這不是一部靠華麗服飾、炫目武打、眾星云集的影片，而是一部有著重大歷史事件支撐，時間與空間結(jié)合相得益彰，憑借故事內(nèi)容、人物形象、創(chuàng)新思路和獨特的民族眼光打造的，將貴州人民的時代精神和貴州形象充分展現(xiàn)的影視劇作。

在《二十四道拐》中，演員齊芳成功地塑造出一個長相甜美，眉宇之間又透著颯爽英姿，特立獨行、驍勇善戰(zhàn)、堅韌善良，令人過目難忘、贊嘆不已的女人形象——劉顯蘭。此番演繹，把劉顯蘭這個極其鮮活、靈動、有張力的藝術(shù)典型展現(xiàn)得淋漓盡致。而此劇的人物塑造著力從引領(lǐng)故事情節(jié)發(fā)展的性格刻畫、引領(lǐng)人物形象塑造的細節(jié)刻畫兩方面入手。

一、引領(lǐng)故事情節(jié)發(fā)展的性格刻畫

人物性格的豐富多彩，各類人物不同性格的交織碰撞，引領(lǐng)整個故事情節(jié)層層遞進、高潮迭起，是一部優(yōu)秀的影視劇作不可缺少的重要元素。近年來，我國一些影視劇作，一味追求夸張狗血的劇情，忽略了人物性格的刻畫，從大局上有失偏頗，運用滑稽、無趣的動作語言進行創(chuàng)作的情況比比皆是，最后他們得到的不過觀眾的草草一笑，更有甚者得到的是無限指責，指責該劇有故事而無人物，難以令人信服。而在《二十四道拐》中，成功地運用了人物性格的刻畫引領(lǐng)了故事情節(jié)的發(fā)展過程。

《二十四道拐》中部分主要的情節(jié)都是圍繞劉顯蘭這位聰明伶俐、體貼善良、思想開放、正義正直，面對黑暗勢力不屈不撓，面對心愛的人溫柔可愛的女性形象的塑造來發(fā)展的。影片伊始，日軍企圖炸毀行駛在二十四道拐上運輸物資的車輛，當劉顯蘭發(fā)現(xiàn)燃火的車輛時，果斷地開著車遠離大部隊，盡管身后有無數(shù)炸彈從天而降她也沒有一絲畏懼，最終她在危險面前及時挽救了大量的物資。故事就是從刻畫劉顯蘭驍勇善戰(zhàn)、果斷勇敢的性格開始的，用她巾幗不讓須眉的膽量勇氣，果敢凜然的品質(zhì)突顯了開篇動人心魄的危機，將劉顯蘭置身于抗戰(zhàn)救國的事件中，扣住觀眾的心弦。

不僅是開篇，在編劇、導演、演員等齊心創(chuàng)作下，性格的刻畫貫穿引領(lǐng)了整個故事發(fā)展，遵循著規(guī)律、邏輯。整個影片的基調(diào)時而平緩時而高漲，畫面以冷色調(diào)為主，暖色調(diào)為輔，色彩的變化也彰顯出劉顯蘭不同的性格與故事情節(jié)。譬如，在日本間諜冒充國民黨軍統(tǒng)偷運電臺路上被土匪殺害的現(xiàn)場，樹林里荒涼冷清，以灰色、綠色調(diào)為主，在一群男人中間，劉顯蘭身著冷色調(diào)警察制服，造型灑脫剛勁，眼神堅定不移，條理清晰判斷無誤地推斷出令在場人都心服口服的結(jié)論。這無疑將劉顯蘭的聰明細心，毫不輸給男人的性格體現(xiàn)出來。

日本間諜“布谷鳥”冒充紅十字會醫(yī)生王雅琴，與劉顯蘭喜歡的人梅松有過多接觸時，劉顯蘭不由自主地表現(xiàn)出醋意，在梅松面前有意無意提及王雅琴，探梅松的口風；當梅松明確表示喜歡劉顯蘭的時候，她欣喜若狂，活像一只山林間的小鹿般歡快；當王雅琴三番四次迫害梅松的隊伍，憑借女人直覺與多件事故的細節(jié)，劉顯蘭是第一個懷疑王雅琴是間諜的人。這些既表現(xiàn)出劉顯蘭的活潑開朗，更展現(xiàn)出她聰明果斷的性格，她的性格不僅引領(lǐng)故事情節(jié)發(fā)展，更在一定層面上推動促進了戰(zhàn)局的勝利。

隨著局勢的錯綜復雜，二十四道拐運輸物資的急迫，敵人的不斷攻擊，抗戰(zhàn)的程度愈發(fā)艱難，劉顯蘭身著筆挺帥氣的警察制服，佩戴擦拭光亮的手槍，騎著矯健的駿馬，在警察局中成為一位不可多得的人才。她不僅完成好自己的工作，還屢次幫助梅松進行任務(wù)，與此同時，在她和梅松互相表明心意之后，更明確表示要等到抗戰(zhàn)勝利之后才考慮兩人婚事，先國后家這樣的情節(jié)不僅將劉顯蘭推送到了擁有純凈的赤子之心、堅忍不拔、一心為國的無私境界。故事最后，眼看著抗戰(zhàn)就要勝利了，劉顯蘭能夠和梅松相守相依的時候，日本人卻做出最后一擊，妄想用炸藥炸毀運輸路上一條很重要鐵橋。劉顯蘭帶領(lǐng)著隊伍與日本人做出殊死一搏不幸犧牲。她倒下的時候，天地一瞬間寂靜無聲，她想著心愛的梅松，如一朵脫落花蕊的蘭花，輕輕地隕落。至此，故事隨著人物的犧牲，也走到了最后。劉顯蘭塑造出的人物，引領(lǐng)了故事的開端，也引領(lǐng)了故事的結(jié)尾，在民（下接第104頁）族大義面前，在救國救民前，與影片開頭相呼應(yīng)的是劉顯蘭又一次奮戰(zhàn)，只是這一次，她沒有那么幸運。一時風氣悲涼樂，蘭香從此不入鼻。她的善良、無私、活潑可愛永恒地留在了觀眾的記憶中，令人潸然淚下，心生悲涼。

二、引領(lǐng)人物塑造的細節(jié)刻畫

在影視劇作中，細節(jié)貫穿著整部劇每一個角落，是構(gòu)成影視劇的原子。無論是整體的故事，還是人物性格都是由無數(shù)的細節(jié)組成。“細節(jié)的運用成為了藝術(shù)中形象創(chuàng)造的基本手段。”《二十四道拐》遵循著制作優(yōu)秀影視劇的原則，在細節(jié)方面也盡量完善，用真摯傳神的細節(jié)來引領(lǐng)人物的塑造。

劉顯蘭在亂世烽火狼煙中奮勇拼搏，歷經(jīng)磨難，沒有人見過她孤單柔軟的樣子，但她青梅竹馬的梅松大哥回到家鄉(xiāng)時，融化了這個外表似利劍的女人。當她在林間小道上見遇梅松時，她像只歡快的小鳥飛奔抱住梅松。當她看見梅松與其她女人接觸時，醋意大發(fā)，會酸楚地詢問梅松。當她最終確定對梅松的感情時，毫不畏懼，勇敢追求。當梅松受人陷害時，她力挺梅松，與心愛之人并肩作戰(zhàn)。當她和梅松互相確定對方為終身伴侶時，也不被愛情沖昏頭，同梅松約定抗日勝利后再舉行婚禮。我們看得見這個人物的內(nèi)心，并且能觸摸到她內(nèi)心深處最柔軟的地方。

齊芳是一個不錯的演員，劉顯蘭在她的演繹下動人三分。劉顯蘭看天地時眼神堅毅，看梅松時柔情似水，特寫鏡頭捕捉著她的情愫愛意。“戰(zhàn)爭不該有感情”這樣的爭論在這些細節(jié)面前可以得到詮釋，而劉顯蘭的成長、蛻變與這段令人動容的生死戀密切相關(guān)。當你遇見一個優(yōu)秀的人，他會讓你不由自主地變得像他一樣優(yōu)秀。劉顯蘭這朵蘭花的人物形象，在細節(jié)的引領(lǐng)下又一次得到豐滿。她的愛情與“保我國土，揚我國威”的家國情懷水乳交融，加強了影片的藝術(shù)感染力。

總而言之，構(gòu)造整部劇作的這些細節(jié)，都毫無遺留地展現(xiàn)出了人物的性格，增強了藝術(shù)的形象，體現(xiàn)出整個創(chuàng)作團隊的追求。

三、結(jié)語

影片中所有的戰(zhàn)爭場面交織著鐵血的悲情，其表現(xiàn)力給人極強視覺沖擊，片中并不多見宏大的戰(zhàn)爭場面，而是以中遠景、近景、特寫等鏡頭渲染烽火狼煙的環(huán)境，劉顯蘭的形象在鏡頭中表現(xiàn)無遺。劉顯蘭在自己最美的年紀，大無畏地奉獻出自己最美的生命。

《二十四道拐》這部大型抗日戰(zhàn)爭連續(xù)劇取得很大的成功，人物形象的構(gòu)建功不可沒。其人物劉顯蘭形象豐滿，她勇敢頑強，在戰(zhàn)場上驍勇善戰(zhàn)；她柔情坦率，擁有戰(zhàn)爭背景下“家國情懷”里相互融合的“戰(zhàn)地之戀”；她不懼犧牲，大愛無疆。她既是一個奇女子，又是一個普通人；既是一位英雄，又是一位少女；既是矯健勇士，又是嬌美女人。多重形象，以人性化的眼光，都強化了這個人物傳奇故事的生活氣息，強化了劉顯蘭作為女人的本質(zhì)屬性。

劉顯蘭的犧牲，使得影片《二十四道拐》染上了悲喜交加的色彩，我們感嘆戰(zhàn)爭的勝利又感傷男女主人公相愛不能相守的悲劇愛情，這喚醒了我們從多方面，多角度思考，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。《二十四道拐》的成功，也給此類影視劇作一些啟示：創(chuàng)作者們應(yīng)該從細節(jié)入手，遵循藝術(shù)作品創(chuàng)作規(guī)律，注重人物形象刻畫，提高影視劇作的創(chuàng)作水平，力圖塑造出更多更好的人物形象。