點評

點評：

安喬子的詩歌，在粗糲的現實生活中生長、分蘗，有下沉的力度，她極有耐心去軟化強大的現實生活，體現了在司空見慣的生活場景中對人性和人的命運重新發(fā)現和挖掘的自覺性。這種自覺性是詩歌成熟的信號。當然，這種挖掘需要更加有力、深入。在技術操作層面上，還要克服寫得太滿缺少留白的不足。

覃燕瓊對事物的詩性敏感，讓她總是在生活的細微處有所發(fā)現。她的詩歌簡單自然，如小風吹來，如閑花野草想開就開。這種真純和率性，讓復雜的生活得以過濾而充滿了心的慰藉感。所以，她對世事和人生的些許惆悵，也是美的。她的作品，恰如一條清淺的小溪，清是亮色，淺是缺憾。

呂旭陽用傳統的十四行詩體寫詩，且押韻。這種寫法粗看老舊，慢慢讀下來便感到頗有味道，如咀嚼一把怪味豆。他的詩是舊瓶裝新酒，在舊里出新。他的詩歌語言組合獨特，有現代信天游的語感。在詩歌里，他漫不經心去呈現心靈的存在，去體現有別于他人的詩性哲思。讀這些作品，仍感到詩歌劍鋒逼入內心的力道不足，語言也略顯生硬感。

李一魚的詩充滿童話的想象力，但卻明顯有別于一般意義的童話詩。這個寫童話出身的詩人，他的作品語言組織能力很強，具有新奇的現代語感，更重要的是在富于童話色彩的動物世界里構建起現代人的價值和尊嚴。對他而言，他的這一類詩歌如何實現跟現實生活更有效的對接、融合，這是不容回避的問題。

劃痕生長在農村。她的詩歌有自己的一方水土，文字里有淚水、有汗水、接地氣，樸素從容。她試圖將個人成長史和村莊史交織起來，一首一首寫下來，這種系列化的寫作嘗試加強了作品廣角的感覺，也加強了作品的厚實度。劃痕還需要找到更個性化的語言方式，把握進入的角度，修剪枝蔓的語言。

——劉 頻