“照片動了，歷史活了”是怎樣做到的？
——《國家相冊》后期制作的創新實踐

□ 文/胡玥聰

“照片動了，歷史活了”是怎樣做到的？
——《國家相冊》后期制作的創新實踐

□ 文/胡玥聰

對很多受眾而言，歷史是文字和黑白老照片?！秶蚁鄡浴废盗形⒓o錄片如何讓歷史變得鮮活且深入人心？本文作者是《國家相冊》視頻后期制作團隊成員，文章講述了系列微紀錄片實現“照片動了，歷史活了”的過程和創新心得。

《國家相冊》 后期制作 創新實踐

胡玥聰

截至2017年9月底，《國家相冊》已播出58集，一路走來，看著專題頁面被一集集相冊鋪滿，作為視頻后期制作之一的我，心中充滿感慨。我至今都還記得后期團隊剛組建時的情景，我們只有6個人，面對宏大的歷史主題，除了“想要和別人做得不一樣”這一共識外，剩下的似乎全是分歧與代溝。對大多數90后而言，歷史還是停留在教科書上的枯燥文字和黑白照片，那么如何讓這些變得生動鮮活？

《國家相冊》后期制作團隊運用3D建模、C4D呈現、AE等特效手段，讓日本戰犯在鏡頭前彎腰道歉，讓人民投票的黃豆放進票箱，對老照片進行創意設計和改造。最后，照片動了，歷史故事活了。《國家相冊》用紀錄片沉穩客觀的節奏和視角，紀念先輩以及那個憂患重重的時代，慰藉往昔的痛苦，最后又帶給人們走向未來的希望。

一、“照片動了”

微紀錄片、老照片……不是什么新鮮元素，但與視頻后期制作團隊聯系在一起，這卻是一件新鮮事。剛開始，猝不及防的加班和反反復復的修改就像冬天北京常見的霧霾。我們暗暗抱怨導演們的“無情壓榨”，還時不時出現各種問題、麻煩讓我們束手無策。

在前幾期，腳本需要反復修改，因此留給后期的時間很緊張。想要在一兩天內做出較高水平的后期效果，幾乎是不可能完成的任務。有時候，后期人員的設想繽紛絢麗，但現實中用特效制作卻并不那么容易。然而，我們沒有退路，必須硬著頭皮上。

第2集《一個不能少》里，有一個運動員在起跑線上寫字的鏡頭，我們設想讓這個運動員能夠在寫完字之后跑起來。但是僅僅一周的制作時間，根本無法滿足三維動畫所需的渲染和建模。于是我們開始尋求新的解決方法，比如畫逐幀動畫，再如找模板套用，然而創新并非一帆風順，這些辦法都無法同時滿足時間和畫面效果的要求。焦灼之際，后期制作的同事想出了一個巧妙的辦法，找一個有跑步運動的視頻摳像下來，然后再用放慢速度的辦法做成起跑的動態圖。最終這個效果在審核中順利通過，這一集也實現了非常好的傳播效果。

《云端的傳奇》這一期節目中，有三個反映民航航線變化的鏡頭，但是由于來自圖書館資料的原圖不能直接使用，因此只能由后期特效人員按照原圖進行電腦繪制。為了體現畫面效果，這幾百根手動繪制的航線還需要進行一幀幀的重點調整。這些經歷讓身為90后的我，深刻了解到創作不是紙上談兵，將創意轉化為可見的效果，需要靈活的思維還有堅毅的耐心。

每周四、周五的半夜，經常能看到這樣的畫面：小伙伴們皺眉頭、捋頭發、雙手托腮，焦慮地等待審核意見。此時，新華社總編輯何平耐心地審片子，審完改，改完再審，許多期視頻都是踩著十二點播發。偶爾碰到周五加班改片，會聽到小伙伴打電話給女朋友道歉，計劃好的浪漫周末變成與相冊的“相愛相殺”。于是，相冊成了我們的“戀愛對象”。

經過50多集的磨煉，如今，我們已能淡定地處理危機，修復bug，終于守得云開見月明。

二、“歷史活了”

《國家相冊》是國內第一檔用老照片講述中國近百年歷史的系列微紀錄片欄目。老照片與微紀錄片的結合，實現了傳統與現代藝術的融合，是歷史與現實的心靈碰撞。作為主創人員，從劇本寫作、采訪拍攝到后期制作，對我來說，除了業務技能的提升，更深刻的是歷史觀的重塑。

何平總編輯曾說，特別是要抓住那些可以觸動人心的照片，但對歷史照片要有解讀，解讀照片背后的故事，解讀它的內在涵義。

當技術能夠讓照片在視覺上動起來之后，我們更要讓照片從內容上動起來，讓歷史在觀眾的心里活起來。但是故事在哪兒呢？起初，一次次翻閱這些已經模糊了的老照片，我們的內心也是模糊的，摸不清這些照片背后的線索，搭不起故事敘述的架構。漸漸地，我們明白，雖然講的是照片的故事，然而故事并不止于照片。在制作《修“天路”的人》這一集時，“張福林烈士公墓”等名詞引起了我們的注意。帶著對照片的疑問，我們翻閱了大量的紀實文學和親歷者自傳，一個個悲壯的故事鋪展開來——1953年，一支部隊修筑怒江大橋，忽然一名戰士掉進了正在灌注水泥的橋墩里，戰友們想盡辦法卻沒能將他救出，只能含淚把他筑進橋墩……這些故事鮮為人知，但震撼人心。

《國家相冊》第9集《修“天路”的人》截屏。

當一個個故事逐漸完整，我們的內心也開始明朗起來。我們有責任讓這些塵封的先烈故事活在人們心中，而活起來的辦法是自己全身心投入、置身其中去摸索。為了讓故事更完整、人物形象更豐滿，我們在編寫內容的過程中將自己置身故事的時代背景，換位主人公的處境，由此一步步挖掘相關的信息和線索。在尋找張福林烈士的資料時，我們從新華社稿庫一路追尋到軍事博物館，在導演、新華社總編室、軍事博物館的協調幫助下，我們找到烈士僅存的記錄——一份1952年7月21日刊登了張福林烈士事跡的《戰旗》報。雖然最后的資料還是寥寥，但是這個追尋的過程讓我們銘記了烈士的不易、歷史的不易。

《國家相冊》創作的過程是一次次融媒體的實踐，也是對歷史的再學習、重思考。我們的節目就像一座橋梁，連接著現實與歷史。參與這一創造性的工作，我的內心充滿自豪感。

回首這一年，《國家相冊》完成了厚重的積累。從“勝利的日子”到

“血染的黎明”，懷著“對根的情意”目送“大師的背影”，在“迎新的日子”，銘記“心中的牽掛”，踏著“千里牧歌行”迎來“年畫又一春”，在春天“共商國是”，踐行著“大道之行”，攜手“身邊勞動者”高呼“我愛你，中國”，回憶“高考四十年”，奮斗在“恰同學少年”，不忘初心，鑄就“大國強軍夢”，見證我們的“隊伍向太陽”。

這一年，我24歲，這個年齡在我們創作團隊還有些青澀，然而，我們與《國家相冊》一起成長。無論是我們的國家、《國家相冊》還是我們，在一番奮斗之后，在痛苦與歡樂之下，都會收獲金麥穗與趕車謠。

歲月不倒流，但記憶永恒，深情常駐。《國家相冊》的故事在延續，我們的故事也在繼續。

（作者單位：新華網）

編 輯 翟錚璇 905553195@qq.com