江上孤帆 宏道日遠

湯哲明

說真話，這年頭上點年紀可愛且可佩的人委實太少，被熱捧的一些所謂文化老人，除卻極其個別，大抵是由歲月時日拼合成的產品，是試圖水中撈月的熱心媒體一廂情愿造神的產物。江宏丈人雖還談不上真正的老，但數十年來以其心性修為，作可堪吟詠之畫，已漸趨人畫俱老之境，在今之藝壇，堪稱鳳毛麟角。這不是我個人的看法，是相知的朋友們的共識。

江丈的士氣良心，一源于家學，二源自他生而知之的稟性。兩者的交融而非僅僅是簡單的疊加，成就了他一以貫之的率性與厚積薄發的學養，更支撐著他既不為利所動，亦不為名所動的操守與進境，耽于他所熱愛的繪畫及與此相關的學問，孜孜矻矻。除了此生未曾停息過在書畫一途研習與創作，在供職于上海書畫出版社期間，江宏輯錄匯編過世所罕見的大部頭畫史畫論，令多少學子與行業中人，受惠于斯，更令自己的思維觸角，延伸至一部中國畫史的方方面面，其中還包含著多少甚至難與同道友朋分享的寂寞識見，只合留與自娛，留于筆墨紙素間。在此之外，江丈這輩子的時間，大約也都用在與朋輩的快意朵頤、流連詩酒、縱論今古上了。

三十年來，江宏一直堅稱董巨一脈嫡出，由元四家、文沈而華亭、四王吳惲，家家不同，個個不似。我則知道他欲以長槍大戟、筆酣墨暢的原則，在南畫一途再辟蹊徑。雖然自四王以還，“家家大癡，人人一峰”的風靡，造成了畫壇的萬馬齊喑與庸碌癡呆，但這并非南宗本身的問題，而恰恰源于放棄思索與跟風的惡習。否則，近代又怎出得了陸儼少、傅抱石之類的嫡派大家？

江畫樹石，筆墨形制雖源于董巨，卻無一例外地走的是造型古拙簡逸的路數，特別是樹與點景人物的畫法：樹木大多狀如甲蟲，出枝更似蟲生百足；人物面目扁平，形似鞋底，其目的，正在于縱情抒寫筆墨生趣。他又特愛畫江渚沙漬，皆中鋒運筆，恣意平拖；狀似拖筆而非真拖筆，難能處在于中鋒皆可拎住，如錐畫沙，如蟲蝕木，極有難度。造型簡與拙的目的，其實正在于有利行筆的酣暢與痛快，形似服從于筆墨是也。其筆雖不如若翁厚重生辣，而靈秀似之，清逸更過之。大幅度脫略形似，有利于在縱情筆墨，寫其意未必重在形意，正在筆墨意也，是南宗之妙，亦南畫之魂，更是江畫特色。

就江宏的筆墨功力而言，他未必就是如今的最強者，但其豐厚的學養與清晰的思維保障了他作畫的狀態，乃求氣定神閑、怡然自得，故所畫乃得臻于高品。

江丈筆墨，就我目前陋見，乃南畫傳承者中之罕有出其右者。其奧正在于無有所執，故無有恐懼（嗓門越大，調門越高者，內心自愈恐懼），乃無有造作（造作即南畫死敵，稍一沾染，即入魔道），唯余歡喜，筆墨氣韻安能不臻自然？既得自然，畫品又安得不高？反之，無有自然，又學甚南畫家法？既學南畫而不法自然者，與服砒霜而欲大耄者何異？蕓蕓學眾，所以氣燥筆枯墨膩，得非原幼兒失學故歟？呵呵，呵呵。

江宏丈之畫，尚有繼續前行的近二十年空間，在他日漸刪繁就簡的畫風之后，不知還會有何出人意料的驚喜？這令我的內心一直產生著莫名的好奇。反觀他的許多同道人，卻大多因現實的利益，已在這條人生的賽道上不幸也不可避免地掉隊，而他卻仍在自己渾然不覺的歡喜與愉悅中前行。他自嘲自己如今已堪為老年大學說法，自是源于真正的無所欲求，又得非源于歡喜愉悅的心境與自信？作為一個晚輩，我相信必能親見江畫在不久的將來，另開一重新境。

且讓我拭目以待，靜觀破繭而出、江畫真正老矣的那一刻。