談戲曲打擊樂中鼓的組成與應用

劉洪峰

【摘 要】本文針對戲曲打擊樂的組成及應用進行了分析，對在學習、排練、演出過程中領悟到的一些常識進行探討，以便使戲曲打擊樂在傳統演奏基礎上為現代戲曲服務，并進一步發揮打擊樂之長，為戲曲音樂發展作出貢獻。

【關鍵詞】戲曲；打擊樂；組成；應用

中圖分類號：J632.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0078-01

打擊樂器是由敲打而發出聲的樂器，故稱打擊樂。打擊樂在世界各地各民族中廣泛流傳，以獨特的藝術感染力深受人們的喜愛。戲曲伴奏樂行話叫“場面”，“場面”又分文場和武場。文場是指管弦樂器；武場就是打擊樂。戲曲藝術是一門綜合藝術，而打擊樂是戲曲音樂的重要表現形式，我們從以下幾個方面簡析打擊樂在戲曲發展中的作用。

打擊樂器由敲擊而發音，它在一些地方戲曲中起到渲染戲劇情節和氣氛、刻畫人物性格的作用，并配合角色動作或為唱腔伴奏，是相當重要的一組樂器。秧歌、龍船、花鼓、腰鼓、獅舞、龍舞等無不采用打擊樂器來烘托氣氛，伴奏動作。

一、大鼓

大鼓，也叫大堂鼓，由木制的圓桶上下端蒙以牛皮而成，掛在四條腿的木架上演奏。另一種上大下小的缸鼓，也屬于大鼓一類。

大鼓鼓面的直徑在一尺半以上，可分中心、中圈、外圈等幾個部位。鼓中心是主要的敲擊部位，發音低沉、厚實，鼓外圈發音稍短稍薄，愈靠鼓邊愈是單薄。如要求鼓邊的那種較為單薄的音響，可在樂譜上注“。”以作標志。敲擊木質的鼓框，發出“咯咯”的聲音，樂譜中用“〒”標記，也屬于大鼓的一種音色。這種奏法在鑼鼓隊、吹打樂隊中常見運用。《東海漁歌》所用的大鼓，在鼓面上裝了一個可以滾動的小鐵筒，滾奏時腳踩踏板使鐵筒不斷來回滾動，聲音時高時低，時輕時響，很象風浪的聲音，有人取名為“風鼓”。

大鼓主要由兩根較粗的木槌敲擊而發音（用板鼓的鼓槌敲擊時，發音較為輕巧），它的演奏方法多樣。兩根鼓槌快速連續交替敲擊的奏法叫滾奏，從極微弱到特強的效果都很好。滾奏對氣氛的渲染起到較大的作用。

目前樂隊總譜中對打擊樂器的滾奏，大多采用震音的記法，并且可以加連線，加連線比不加連線要明確。如果加連線明確規定最后是輕收，而不必耽心會出現一個不必要的強音。滾奏的強弱變化常與敲擊部位的變換結合運用，漸強的滾奏常由鼓邊漸移至鼓心，漸弱的滾奏常由鼓心漸移至鼓邊。

大鼓的表現力是很強的，在打擊樂隊和吹打樂隊中，常處于指揮或領奏的地位。如吹打樂《敲起戰鼓奪豐收》中打鼓者既是指揮，又擔任獨奏。

二、定音鼓

戲曲樂隊的定音鼓就是可以定音的大鼓，用前端呈球形的鼓槌敲擊發音，音質比一般的大鼓圓潤、雄厚，余音也較長。

定音鼓采用低音譜表高八度記譜。調號可寫可不寫，但在樂曲開始和中間換調時，必須注明所定各音。換調時改變的音程越小越方便。

定音鼓的演奏技巧主要有單擊和滾奏兩種。定音鼓的音量幅度很大，樂隊里通常用兩個或三個定音鼓。用兩個定音鼓的大多定主音和屬音，用三個定音鼓的除主音和屬音之外，再加下屬音或上主音、下中音。如《豐收鑼鼓》為G宮調，定G、A、D三個音。

（一）小鼓。小鼓又名小堂鼓、戰鼓，形制與大鼓相似，鼓面直徑約六七寸，發音堅實而有彈性。演奏方法與大鼓相同，悶擊的音響比大鼓更短促。強烈的滾奏使人聯想到緊張的戰斗場面。在合奏中常與小鈸、小鑼配合演奏輕快的節奏，或與大鑼等結合表現熱烈、興奮的情緒。

（二）排鼓。一套可以定音的小鼓叫排鼓。蘇州民族樂器廠出品的排鼓常為五個一套，兩面都能定音。應用時可根據樂曲的需要調成各種音列。如《千里海河奪豐收》的一套排鼓；《漁舟凱歌》采用四個定音小鼓，一個定音大鼓；《軍民團結心連心》用五個鼓。

在吹打樂隊中，排鼓演奏者多兼大鼓。在大型民族管弦樂隊中，排鼓與定音鼓各由一人分別掌管，即有一套低音的定音大鼓和一套中高音的定音小鼓，配合起來音域更廣，手法更多。

（三）板鼓。板鼓又叫單皮鼓，在唐代的清樂中已有運用。其呈圓形，周圍的木框較厚，上面蒙以豬皮，鼓面中心較小，演奏時用竹制的鼓槌敲擊中心。板鼓發音堅實、短促，常用的震音奏法，強奏時激烈而緊張，弱奏時柔和如月琴的震音。

板鼓為戲劇鑼鼓中最重要的樂器，演奏者打出各種點子，并輔以手勢，指揮全體打擊樂器以至整個樂隊。板鼓演奏者在樂隊中常兼奏南梆子、大鼓、小鼓等。

總之，在一些戲曲演出中，常常出現無選擇、過多使用打擊樂的現象。充分發揮打擊樂在戲曲演出中的特殊作用，會把表演動作、演員情緒及規定情景烘托得更突出。但是，打擊樂與表演是綠葉和紅花的關系，因此，我們應該認識到戲曲打擊樂的表現與內容的不足，并對其加以改進和提高。打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術效果，是整臺戲劇節奏的支柱，具有極大的音樂表現功能。

參考文獻：

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