中國傳統圖形的歷史溯源及特點淺論

申佳美子

中國傳統圖形的歷史溯源及特點淺論

申佳美子

在研究傳統圖形與視覺設計的過程中，我們首先必須對中國傳統圖形進行研究。本文首先對中國傳統圖形進行歷史溯源，進而在此基礎上簡要論述中國傳統圖形的典型特點。希望相關研究可進一步加深人們對中國傳統圖形的了解，并進一步促進中國傳統圖形在現代視覺設計中的深入運用。

中國傳統圖形 歷史溯源 特點 構圖 紋樣

中國傳統圖形的形式是多樣的，具有極強的歷史文化意義。設計師在現代視覺設計的過程中，為增強視覺沖擊力，往往會在其中加入一些傳統圖形元素。這些傳統圖形或被直接運用或被間接變形運用。不論采用何種運用方式，均能充分反映出：中國傳統圖形在現代視覺設計中扮演著極為重要的角色。因此，我們應對中國傳統圖形的歷史及典型特點進行持續深入研究。

一、中國傳統圖形的歷史溯源

眾所周知，無論是何種藝術形式，均具有其鮮明的時代烙印。在人類社會的初始階段，其生產力水平可謂是極其低下的。再加上生活條件及自然環境極其惡劣，人們可能隨時會遭受死亡的威脅。此時，生存無疑是人類所要面臨的首要難題。早期的人類除了積極尋求生存之外，在精神方面也不免會產生很多期盼。他們總想通過祈福的方式“避兇求安”。在“避兇求安”意識的長期影響下，祈福求安的圖形符號也隨之誕生。諸如，在新石器時代的陶器及玉器上，已經出現大量象征祥和的動物圖形：鳥；龜；鳳；龍等。除此之外，還包括一些特殊的紋路：回紋；水波紋；云紋等。至此之后，傳統圖形便在此基礎上不斷得以發展，呈現出多樣化的發展狀態。新石器時代的彩陶圖案為中國傳統圖形的起源，這一點毋庸置疑。商周時期青銅器上的動物紋樣，秦漢時期瓦當與畫像石，唐代的花卉植物紋樣均為中國傳統圖形的典型代表。是中華民族傳統圖形的結晶和驕傲。

傳統圖形作為中國傳統文化的重要組成部分，在人類社會漫長的歷史發展過程中始終保持著極強的生命力，傳統圖形的變化與發展從未停止過。如今，傳統圖形已然在現代視覺設計中得到越來越廣泛的運用。傳統圖形的融入讓現代視覺設計更具沖擊力，同時也讓我們深刻記得傳統圖形這一珍貴的歷史文化遺產。

二、中國傳統圖形的典型特點

(一)傳統圖形具有具象題材、抽象運用的特點

我國傳統圖形大都直接亦或是間接取自日常生活和自然界。諸如：生活用具；器皿；動植物等。雖然這些事物是具象的，但在具體的藝術設計過程中卻不會受到具體形象的限制。通過藝術加工后可以給人帶來極強的視覺快感。傳統圖形很容易給人帶來一種抽象的藝術美感。諸如，河南省臨汝縣出土的仰韶文化類彩陶缸繪鶴魚石斧紋，即采用較為粗重的黑線對如下事物進行描繪：鳥的眼睛；魚；石斧，再用白色描繪其它部分。這樣的傳統圖形充分凸顯出仰韶文化傍水而居的典型特點。從整個畫面的整體風格來看，不乏具有大膽、拙樸及抽象的典型特點。

(二)對稱和均衡為傳統圖形構圖的慣用手法

我國傳統圖形在設計時往往會存在中心點亦或是中心線。進而圍繞中心點亦或是中心線，在其周圍配以一定數量的相同或不同形色的紋樣。傳統圖形這樣的組成形式被業界人士稱為對稱和均衡的構圖。值得注意的是，這里所說的對稱和不對稱基本是按照樣紋占據空間的位置情況來說的。而這里所說的均衡和不均衡，則是對紋樣各部分力量分布的具體描述，均衡和不均衡會影響圖形之平衡美感。通過對稱和不對稱，均衡和不均衡手法的藝術運用，可以讓圖形產生自身獨特的視覺效果。正因如此，也賦予傳統圖形更多裝飾屬性。以1972年馬王堆漢墓出土的T字型帛畫為例。從整個畫面當中我們不難看出，整個畫面均呈現出均衡和對稱的典型特點，此幅畫無疑為我國傳統圖形的典型構圖方法。

(三)傳統圖形往往是繁復求變并且亂中有序

中國傳統圖形是民族精神文化的展示，是民族獨特意境的體現。和現代圖形相較而言，傳統圖形似乎追求的更為繁雜。這也是傳統美術和現代美術的最大區別之一。不過值得注意的一點是，傳統圖形所追尋的繁雜并不僅僅只是簡單的羅列，更不是簡單的重復。傳統圖形更注重在繁雜中尋找到其應有的韻律與節奏。傳統圖形在如下幾個方面做到了極致協調：聚散；動靜；虛實；主次；大小；疏密等。雖然整體上是統一的，但在局部卻存在很多細致變化。做到了局部變化切實服從整體布局。“亂中求序”、“平中求奇”同樣為傳統圖形的典型特點。正因如此，才讓傳統圖形更具內涵與層次感。

三、結語

總而言之，中國傳統圖形的歷史可追溯到遠古時期，經過漫長的歷史歲月發展，形成了多種多樣的傳統圖形。中國傳統圖形具有濃濃的中國風，在現代視覺設計中也被得到廣泛運用。由此足可見得，中國傳統圖形并未隨著歲月的流逝而被人遺忘。相信在現代視覺設計的運用過程中，傳統圖形定然會得以進一步發展，進一步發揚光大。

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滁州城市職業學院)

申佳美子(1986-)，女，漢族，安徽滁州人，碩士研究生，助教，研究方向：傳統圖形與視覺設計。