當(dāng)下中國戲曲文化生態(tài)及其更新

吳 莉

當(dāng)下中國戲曲文化生態(tài)及其更新

吳 莉

戲曲作為中華民族特有的人類遺產(chǎn)和文化藝術(shù)瑰寶，不僅不可復(fù)制，而且不可再生，極具文化價值。現(xiàn)實(shí)又是市場急劇萎縮。而為了得到其良好的推進(jìn)，就必須對當(dāng)下的中國戲曲文化生態(tài)進(jìn)行分析，并致力于對其的更新，推動我國戲曲生態(tài)的平衡，而這正是本文所要論述的要點(diǎn)所在。

中國戲曲 文化生態(tài) 更新

目前，我國傳統(tǒng)戲曲在生態(tài)環(huán)境上發(fā)生了巨大的改變，促進(jìn)文化生態(tài)的平衡，就需要切實(shí)注重對其的更新和優(yōu)化。應(yīng)從多個方面加強(qiáng)對其的分析和研究，推動中國戲曲文化的發(fā)展。

一、當(dāng)下中國戲曲文化生態(tài)

近年來，隨著時代和社會的快速發(fā)展，由于戲曲自身在創(chuàng)新性上嚴(yán)重不足，導(dǎo)致生存中面臨的困境較多。新媒體出現(xiàn)，使得戲曲傳統(tǒng)的生態(tài)被徹底的改變，戲曲面臨困境也是就在所難免。時代審美潮流的發(fā)展和民眾口味的多元化，使得戲曲受眾正在不斷的減少。當(dāng)下戲曲同樣具有較高的價值，其不僅是整個民間社會實(shí)施文化活動的主體，能有效的促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳播，而且還是國寶類的藝術(shù)形式，為國人提供了強(qiáng)大的精神食糧，并存在一定的民間需求，還列入了人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)［1］。

二、促進(jìn)中國戲曲文化生態(tài)更新的幾點(diǎn)對策

（一）戲曲市場方面

目前很多劇團(tuán)都是經(jīng)營型演出單位，兼具一定的社會公益職能，在促進(jìn)中華民族藝術(shù)傳承和地區(qū)文化生態(tài)的維系以及群眾精神需求的滿足等具有一定準(zhǔn)公益性。且其市場價值不能完全以市場價值來衡量。其屬于人類非遺產(chǎn)品，國家在這方面的惠民工程在推動戲曲發(fā)展上做出了不小的貢獻(xiàn)，為民眾送去很多文化產(chǎn)品。在一些偏遠(yuǎn)的少數(shù)民族地區(qū)，存在諸多文化貧困的群體，其在戲曲欣賞方面的意愿又得不到滿足。在這樣的市場環(huán)境下，應(yīng)緊跟時代發(fā)展的潮流，抓住戲曲自身的本質(zhì)，切實(shí)注重戲曲院團(tuán)的改制，建立與藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律相符和與市場規(guī)律要求相符的運(yùn)行機(jī)制、用人體制和經(jīng)營與分配機(jī)制，通過創(chuàng)新體制將戲曲的活力和生機(jī)煥發(fā)出來。這就需要培育戲曲的良性生態(tài)，盡可能地符合受眾觀賞的需要。

（二）政府責(zé)任方面

一是適當(dāng)增加國營院團(tuán)的財政支持總量，結(jié)合財政收入上升幅度并給予適當(dāng)?shù)纳险{(diào)，從而為文化事業(yè)的發(fā)展提供支持。在具體的支持過程中，應(yīng)注重投入結(jié)構(gòu)的改變與優(yōu)化，強(qiáng)化對其的分類指導(dǎo)，注重資金支持，注重對其人才的引進(jìn)、培育和創(chuàng)新提供支持。二是政府應(yīng)結(jié)合國營院團(tuán)實(shí)際，以及文化生態(tài)的需要，對其支持的方式和力度進(jìn)行調(diào)整，不能按照劇團(tuán)的類型進(jìn)行劃分，并引導(dǎo)其在體制和機(jī)制上的改革與創(chuàng)新，應(yīng)建立相應(yīng)的財政輔助政策，盡可能地極大對其的培育，致力于良性演出市場的打造。既要艱苦細(xì)致，又不能對演出市場帶來破壞，應(yīng)采取調(diào)整和合并以及改制等，對文化藝術(shù)資源進(jìn)行合理配置，盡可能地將自身在社會公益事業(yè)發(fā)展和區(qū)域文化發(fā)展中的作用發(fā)揮出來。三是制定相應(yīng)的稅收保障政策，設(shè)立相應(yīng)的文化資助減稅制度，確保劇目的知識產(chǎn)權(quán)與人員的使用權(quán)得到有效的維護(hù)，促進(jìn)演出生態(tài)的維護(hù)。四是注意克服和避免形象工程，確保演出市場得到規(guī)范，進(jìn)而更好地制定相應(yīng)的扶持政策，確保改革得以順利實(shí)施［2］。

（三）戲曲院團(tuán)自身方面

多年來，我國注重的戲曲的傳承與創(chuàng)新，更多的只是注重創(chuàng)新，而忽視了傳統(tǒng)劇目的傳承。很多現(xiàn)代演員對于傳統(tǒng)戲曲一無所知。必須具有強(qiáng)烈的危機(jī)感，應(yīng)在傳承的基礎(chǔ)上注重對其的創(chuàng)新，將戲曲作為審美中介將只是一廂情愿，必須時刻具有強(qiáng)烈的危機(jī)感，為戲曲現(xiàn)代化奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。而在此基礎(chǔ)上，具有較強(qiáng)的人才危機(jī)，因為目前要想培養(yǎng)一個戲曲演員本身中面臨巨大的困難，而目前很多院校在戲曲演員培養(yǎng)方面由和戲曲的生態(tài)相互矛盾，一般都是20多歲才能畢業(yè)，此時又過了演出的盛期，待遇的問題，使得很多戲曲演員輕易流失，這無疑是對綜合藝術(shù)戲曲帶來的傷害。甚至面臨著表演這一行當(dāng)?shù)南觥１仨氉プ∽陨淼谋∪觞c(diǎn)，結(jié)合這些危機(jī)和自身的現(xiàn)狀，需要在政府大力支持的，自身也需要不斷的轉(zhuǎn)型和發(fā)展。一是應(yīng)忘掉過去的輝煌，重振旗鼓，需要認(rèn)清目前面臨的危機(jī)和現(xiàn)狀，借助新媒體時代的技術(shù)和發(fā)展契機(jī)。在軟件和硬件方面加大力度傳承和創(chuàng)新。二是結(jié)合時代發(fā)展的需要，利用諸多現(xiàn)代信息技術(shù)，利用視頻Аpp和網(wǎng)站等加強(qiáng)對戲曲的傳播，讓社會大眾和年輕群體更好地認(rèn)識戲曲，在注重傳統(tǒng)戲曲發(fā)揚(yáng)光大的，加強(qiáng)對其的創(chuàng)新。這就需要結(jié)合受眾的需求，對其多元化的進(jìn)行分析，并提供相應(yīng)的指導(dǎo)和幫助，將戲曲中所包含的藝術(shù)元素提升的，注重傳統(tǒng)文化的傳承，達(dá)到創(chuàng)新戲曲的目的。三是采取走出去戰(zhàn)略，深入基層與受眾互動，加強(qiáng)與當(dāng)?shù)卣暮献鳎瑺幦∪〉孟嚓P(guān)支持，在場地和資金上得到支持的，加強(qiáng)對這些有限資金的應(yīng)用，為民眾提供更多的戲曲服務(wù)，不斷提升受眾對其的認(rèn)識。在一些偏遠(yuǎn)的地區(qū)，其在戲曲方面的需求還是較為旺盛的，可以邀請一些戲迷加強(qiáng)對戲曲文化的宣傳，并爭取得到互動。因為現(xiàn)在在農(nóng)村要想看一場傳統(tǒng)的戲曲是一件十分奢侈的事情。就需要注重這些發(fā)展機(jī)遇，促進(jìn)戲曲生態(tài)的發(fā)展［3］。

三、結(jié)語

綜上所述，在目前諸多的戲曲危機(jī)下，應(yīng)變被動為主動，結(jié)合民眾對這方面的需求，不斷的提升自身的演出水平，與群眾進(jìn)行真誠的互動，才能得到更好更快的發(fā)展。

［1］趙毅.河南戲曲文化的傳承及產(chǎn)業(yè)化路徑［J］.四川戲劇，2016（02）:85～87.

［2］廖奔.當(dāng)下中國戲曲文化生態(tài)及其更新［J］.藝術(shù)百家，2015，31（01）:11～17.

［3］王磊.戲曲文化現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢探討［J］.大舞臺，2013（10）:13～14.

甘肅省蘭州市文化館）