臺(tái)詞在話劇表演中的重要作用探究

李 婧

臺(tái)詞在話劇表演中的重要作用探究

李 婧

一個(gè)話劇表演的成敗，其中最為重要的一點(diǎn)就是如何可以鮮明、準(zhǔn)確、栩栩如生地塑造出話劇中人物的各種形象，臺(tái)詞在這其中具有十分重要的作用。情感是演員創(chuàng)作的靈魂，而臺(tái)詞則是情感的藝術(shù)。只有把握好情感的尺度，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)呐_(tái)詞語言，才可以使話劇人物變得更加豐滿、形象。

臺(tái)詞 話劇表演 重要作用

一、前言

臺(tái)詞是構(gòu)成劇本的基石，是作者刻畫人物、展示劇情、體現(xiàn)主題的一項(xiàng)重要工具，是劇本的一項(xiàng)較為基礎(chǔ)的構(gòu)成部分。在戲劇舞臺(tái)上，唯一可以使用的語言手段就是臺(tái)詞，因此，要重視臺(tái)詞對話劇所具有的獨(dú)特作用，了解臺(tái)詞特有的詩性特征、性格化特征以及口語化特征，使觀眾感受到臺(tái)詞在話劇中獨(dú)特的巨大作用。

二、對推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用

在大部分題材的戲劇表演中，臺(tái)詞都具有推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，一方面話劇角色的情感特征以及話劇的主題思想都是通過臺(tái)詞的演繹進(jìn)行傳達(dá)的。一些純正、規(guī)范的發(fā)音可以準(zhǔn)確地把握劇中人物的情感，有利于利用臺(tái)詞表演走入觀眾的內(nèi)心。但現(xiàn)在在許多話劇表演中，往往存在某些演員由于缺乏歸因吐字的相關(guān)練習(xí)，導(dǎo)致其話語模糊不清，觀眾聽不太明白他們在講些什么；還有一些演員在進(jìn)行說臺(tái)詞時(shí)，氣息柔弱、音量過小，導(dǎo)致觀眾聽不清楚演員在講些什么；還有一些演員他們雖然發(fā)音洪亮、吐字清晰，但是對于人物臺(tái)詞并沒有做到真正的理解，盡管他們的表演很賣力，但觀眾卻很難跟上他們的節(jié)奏，對劇情無法做到深刻的理解，達(dá)到感情的共鳴。對臺(tái)詞進(jìn)行有效地表達(dá)，可以將臺(tái)詞中蘊(yùn)含的情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來，令話劇中角色的思想情感可以更加完整地展現(xiàn)出來，讓劇情可以更加的完美。

另一方面，話劇演員還可以通過臺(tái)詞的幾種形式，對相關(guān)劇情發(fā)生背景以及劇情的發(fā)展基本情況進(jìn)行簡要的介紹，向觀眾傳遞大量的劇情信息。通過話劇演員的臺(tái)詞表演，在短時(shí)間內(nèi)，觀眾就可以弄清劇中的人物關(guān)系以及劇情內(nèi)容。同時(shí)許多臺(tái)詞都蘊(yùn)含著許多潛在性的信息，并且這些信息可以為觀眾們提供破解劇情的線索，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

三、揭示人物的性格特征

作為人類思想感情交流一項(xiàng)最為重要的工具就是語言，那么同理劇本中的臺(tái)詞在影視戲劇中也是必不可少的。即便是在默片的時(shí)代，角色的語言也需要借助字幕去說明。話劇人物的個(gè)別性決定了話劇臺(tái)詞具有鮮明的性格化特征。

話劇表演中的臺(tái)詞需要將每一個(gè)人物進(jìn)行較為直觀地呈現(xiàn)在大眾面前，并不像書面文學(xué)那樣的簡潔明了。在對劇本中角色形象塑造的過程中，必須要依賴于其人物的臺(tái)詞去完成。通常情況下，臺(tái)詞都是根據(jù)角色的出身、經(jīng)歷、教養(yǎng)、職業(yè)等進(jìn)行編撰的，在戲劇有限的時(shí)空里自由的進(jìn)行，并把握人物的語言特征。臺(tái)詞的性格化特征首先是建立在了解其人物性格，掌握其說話的語調(diào)、語氣的基礎(chǔ)之上，然后再去探尋其角色的性格特征。

另外，話劇表演的臺(tái)詞性格化，還需要注重把握其人格的發(fā)展情況，把握好錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，然后再根據(jù)戲劇情景的相關(guān)變化，將此時(shí)此地、此情此景的話劇角色唯一可能說出的話進(jìn)行出色的演出，塑造出更加鮮明的角色特征。這便要求話劇演員要將整個(gè)表演與話劇臺(tái)詞進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，深刻體會(huì)其人物的思想性格，刻畫出獨(dú)特、鮮明、生動(dòng)的人物特點(diǎn)。同時(shí)，在演繹話劇臺(tái)詞時(shí)，不要用本人的情感態(tài)度去說話，也不能像日常言語表達(dá)一樣，話劇演員要找出劇中角色的思想邏輯與行為邏輯，再加上演員自身的特點(diǎn)，運(yùn)用語調(diào)、說話的速度、聲音、節(jié)奏的變化、口氣、神態(tài)等手段，去設(shè)計(jì)出自己所特有的語言表達(dá)方式；將劇中人物的個(gè)性更加生動(dòng)、形象地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，展現(xiàn)給觀眾，努力構(gòu)建出話劇中的人物對待話劇中事物所采取的情感態(tài)度。

四、給觀眾帶來藝術(shù)美感

話劇作為一門行為藝術(shù)，其演員不僅需要通過舞臺(tái)動(dòng)作去展示其劇情的發(fā)展，同樣也需要通過臺(tái)詞去幫助劇情的發(fā)展。在一些情節(jié)中，需要在狹小的空間里，有限的時(shí)間內(nèi)，對人物的行動(dòng)進(jìn)行迅速的展開，發(fā)生沖突，以此來揭示話劇中人物的感情、性格等，這些都是需要借助于臺(tái)詞進(jìn)行有效地表達(dá)完成的。同樣的話劇表演中某些例如辯護(hù)、訓(xùn)斥等大量的矛盾與沖突也是需要利用臺(tái)詞進(jìn)行有效表達(dá)的。

聲音只是臺(tái)詞的一種表達(dá)手段與表達(dá)形式而已，而情感卻是臺(tái)詞生動(dòng)的內(nèi)容與鮮活的生命；聲音只是內(nèi)容的一種寄托，而情感則是外在聲音的具體表現(xiàn)。只有臺(tái)詞擁有了情感，才會(huì)使話劇人物擁有更加鮮活的生命，話劇劇情才可以更加的感人至深、激動(dòng)人心，給觀眾最大的藝術(shù)享受。

話劇臺(tái)詞還往往具有詩性的表達(dá)方式，不僅可以讓觀眾得到巨大的精神滿足，而且還可以喚起觀眾內(nèi)心的共鳴，讓他們在情感語言中，體會(huì)到生命的神圣與復(fù)雜。

五、結(jié)語

綜上所述，在話劇表演中，臺(tái)詞是一種最為主要的、最為重要的語言表現(xiàn)形式，只有有效地表達(dá)臺(tái)詞，才可以更加清楚明了的看清話劇的劇情，理解人物的特點(diǎn)，使觀眾可以為人物的命運(yùn)而動(dòng)心，感同身受。一位優(yōu)秀的話劇演員必須要擁有過硬的臺(tái)詞功底，重點(diǎn)訓(xùn)練與雕琢其臺(tái)詞功底，只有讓它具有鮮明的可塑性，讓其成為其自身具備的一項(xiàng)特有的能力與素質(zhì)，才能進(jìn)一步創(chuàng)造出更加生動(dòng)、鮮明的藝術(shù)形象。

[1]蔡筱牧.臺(tái)詞在戲劇表演中的重要作用[J].戲劇之家,2014（09（:45～47.

[2]韓麗.淺談情感在話劇表演創(chuàng)作中的重要意義[J].科教文匯（中旬刊（,2014（01（:163～164.

（作者單位：沈陽音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院）

李婧（1981-），女，漢族，遼寧大連人，本科，學(xué)士，沈陽音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院，講師，中級，曾多次獲得創(chuàng)作、表演等獎(jiǎng)勵(lì)。