《呼蘭河傳》的寫作手法

白 玉

(貴州師范大學 貴州 貴陽 550001)

《呼蘭河傳》的寫作手法

白 玉

(貴州師范大學 貴州 貴陽 550001)

20世紀40年代，抗日戰爭時期涌現出許多作家，大量小說、詩歌、散文等至今流傳，堪稱經典，蕭紅就是那個時期典型的小說巨作家，她的作品風格獨樹一幟，寫作手法創新，思維獨特，分析在《呼蘭河傳》中作者運用地寫作手法，欣賞小說地故事情節的同時，也對文章人物地性格進行分析，學習作者的寫作技巧。

蕭紅;《呼蘭河傳》;寫作手法

1 緒論

蕭紅于1940年12月在香港完成《呼蘭河傳》[1]。《呼蘭河傳》是一部小說，同時又具有散文的特點。蕭紅打破傳統小說的寫作手法，用空間的手法敘述那些關于呼蘭小城發生的事件，就像一幅幅畫在畫板上的畫一樣，帶有空間想象，閱讀時那些景象不由自主浮現在腦海中。《呼蘭河傳》中的主人公，毫無疑問是蕭紅本人，但她并不是以回憶的第三人稱敘述事情的發展，而是以一個活潑可愛的小女孩的形象活在小說中，以小女孩的角度描寫人物，回憶小城，有幽默，有傷感，有諷刺，也有快樂的回憶。

2 《呼蘭河傳》的寫作手法

小說具有完整的故事情節發展，典型的人物性格，歷史背景，以及貫穿全文的線索，這是語文課本對小說的概括。蕭紅的小說分為許多部分，每一個片段都敘述一件事，從進入呼蘭小城早晨、中午、晚上，那些忙忙碌碌的商人、小販，一道道街條理清楚；跳大神，盂蘭會放花燈；童年在后花園玩耍；小團圓媳婦的不公平待遇；馮歪嘴子的媳婦和兩個兒子…“人生為了什么才有這么凄涼的夜”[2]。

文學創作不等同于工業生產，文學創作可以創新，不可能精確而忠實地復制既有模式又有目標。蕭紅認為,大多數人覺得小說就要按照小說的模式創作，按照一定的模板、規模，但是她卻不想被小說模板束縛，她創作出了屬于她自己的文體，一種新的小說樣式。就是這么有個性的蕭紅找到自己的小說體。

2.1 《呼蘭河傳》是蕭紅的回憶

《呼蘭河傳》是蕭紅為了回憶呼蘭小城所寫的回憶錄，回憶呼蘭小城的點點滴滴……文章的開頭，呼蘭河“傳”，“傳”通常是作者本身的自傳，而呼蘭河“傳”，是呼蘭城，景物描寫，從“傳”就已經奠定了文章的基調，是以回憶開始敘述的。這個題目并不是常規的小說題材，需要地方志來處理。以統一的空間結構展開敘述，從時間順序記載地理地貌，風俗習慣，人物性格，以及物產資源等方面。而現代小說習慣以線性時間意識為依據，將空間結構包含在時間內，在某些觀察的過程性時刻展現藝術形式。[3]

小說共分七章描寫，不是按照一般的描寫順序，而是按照結構先描述。第一章開篇有十字街，東二道街，西二道街，小胡同，冬天的呼蘭寒冷而又熱鬧。這些景物描寫不是隨意亂寫，而是按照空間結構描寫，將呼蘭地外貌，從俯瞰視覺角度進行描寫。第二章高度概括總結，闡釋了舊社會勞動人民對鬼神的崇敬。第一章實寫，寫人，第二章寫虛，寫神。有實有虛，虛實結合，描繪出呼蘭的立體風貌。第三章講家里的事情，“呼蘭河這個小城里住著我的祖父”，[3]后花園是最快樂的地方，每當祖母罵祖父，就領祖父去后花園，承載著慢慢的回憶。有研究學者表明這段描寫，在中國現代文學史上有著舉足輕重的地位，是耀眼的強光。第四章寫到“我家是荒涼的”、“我家的院子是荒涼的”，但實際上院子里有好幾家租戶，分別做著不同的小生意，有趕車地，有漏粉的，也有拉磨地，還有養豬的，實際上看起來并不那么荒涼，“荒涼”引出下面五、六章的故事情節，真正荒涼的不是院子，而是院子里發生的事，以及人心是荒涼的。第五章將老胡家地小團圓媳婦進行詳細描寫，不公平的待遇，小團圓媳婦地悲慘命運，原由是婆婆對媳婦的虐待。這一對比，也是中國現代文學史上最陰暗的漩渦。第三章和第五章做出鮮明對比，一明一暗。第六章最像小說的一章，灰色人物有二伯，又討厭又可憐，沒老婆，文章的最后，因為沒有后代，有二伯悲傷難過的哭了。第七章寫馮歪嘴子一家，擔憂馮歪嘴子家兩個孩子的未來的命運，“微微咧嘴一笑，小白牙就漏出來了。”

2.2 《呼蘭河傳》以小女孩的視角回憶

在《呼蘭河傳》中，蕭紅以小女孩的童年視角進行敘述方式，這顯現出蕭紅用兒童視角體驗生活和再現生活的態度。蕭紅在《呼蘭河傳》的第一章和第二章采用的是正常敘述，第三篇的開頭是，“呼蘭河這小城里住著我的祖父”，就采用小女孩的視角，作為一個四、五歲的小女孩，是個敘述者，是兒童視角的標志。

通過小女孩描述出一個個生動的畫面。第三章和第四章，以小女孩的視角在后花園玩鬧的景象以及家中租戶們的生活。第五章到第七章對租戶中的“小團圓媳婦”、有二伯、馮歪嘴子和他的兩個兒子等進行具體敘述，揭示底層人民生活的艱辛。

感覺意猶未盡時，七章寫完了，《呼蘭河傳》也結束了。作者的心里是充滿陽光，希望未來是好的，馮歪嘴子小兒子的“小白牙”就是希望地寄托，“小白牙”寫完后，作者迫不及待的扔下筆。“小白牙”也成為了整部小說的點睛之筆。

這顆“小白牙”，開始于小團圓媳婦的悲劇，從中國現代文學史上最陰暗的黑洞里掙扎，突圍成功。第五章小團圓媳婦，第六章有二伯做過度，第七章馮歪嘴子的小兒子，聯系緊湊。第一章實寫，第二章虛寫。第三章寫后花園，第四章寫院子里面的租戶；第五章的小團圓媳婦，第七章馮歪嘴子的兒子的小白牙，不只是對比關系，也是希望的寄托。這種兒童視角的寫作手法，大膽創新，使《呼蘭河傳》更加內容上豐富多彩，架構上復雜巧妙。

3 結論

《呼蘭河傳》是散文小說，從兩個角度對《呼蘭河傳》的寫作方法進行分析：第一，回憶的手法進行創作；第二，以小女孩的視角回憶。這兩種寫作手法不僅為《呼蘭河傳》提升了閱讀高度，獨特的藝術魅力，也加深了讀者印象，讓增添了豐富的想象。

[1] 盧云峰.理論界[M].教育科學出版社，2013.

[2] 趙念.遺漏的明珠[J].宜春學院學報，2012.

[3] 段從學.呼蘭河傳的“寫法”與“主題”[J].中國現代文學研究叢刊，2014.

白玉(1992-)，女，黑龍江人，學科教學語文專業碩士研究生，研究方向：語文。

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1672-5832(2017)11-0032-01