淺談威廉·莫里斯的矛盾性
——以書籍裝幀為例

李潤潤

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

淺談威廉·莫里斯的矛盾性
——以書籍裝幀為例

李潤潤

(廣西藝術學院 廣西 南寧 530000)

威廉·莫里斯是一位重要的設計先驅，他反復強調設計是為大眾服務的，然而矛盾的是他主張手工藝生產，追求細節的完美，產品完全用手工制作，拒絕工業化大批量機械生產，這樣生產出來的產品往往是大眾所承受不了的，最終也只有富裕階層才能買得起。本文以書籍裝幀為例來闡述他的矛盾之處并分析產生矛盾的根源。

威廉·莫里斯;矛盾;書籍裝幀

威廉·莫里斯是一位重要的設計先驅，在歐洲設計史上具有舉足輕重的地位，他被譽為19世 紀英國最杰出的博學多才的人物之一。在藝術家、設計師、詩人的名稱外，他也被稱為制造業者、美術商人、著作家、出版人、印刷業者、社會主義者，他的生活和藝術創作，帶給后世深遠影響。在威廉·莫里斯的眾多成就中，書籍藝術占有特殊的地位。從20來歲在牛津大學被波德安圖書館鉆研中世紀手抄本開始，莫里斯便對作為一門藝術的書籍衷心愛悅。

1 以書籍裝幀為例闡述他的矛盾之處

威廉·莫里斯主張排除機械生產，恢復工人角色，追求細節的完美，使用最高級的素材，借此確保設計的品質。他受到拉斯金的民主主義、社會主義思想的影響，在設計上強調設計的服務對象，認為設計是為千千萬萬的普通大眾服務的，而不是為少數人服務的。實際上這兩這兩者在現實社會中就是最大的矛盾，畢竟商品必須遵守其市場規律，而如此昂貴的手工產品并非是一般的普通民眾可以享有，最后他生產的書籍只有富裕階層才有能力購買。

他的書籍不光紙張材料是比中世紀紙張還要耐用的優良紙張，并且油墨也是上好的油墨。由于莫里斯厭惡機械制造，重視傳統手工藝生產，他采用白色亞麻的碎布造紙，而且拒絕添加化學用品，在這種紙上印刷十分困難，為達到完美的程度，進行了大量的試驗。書皮材質為精心打磨后的羊皮或牛皮，上面還繪制了精美的圖案，周邊還鑲嵌了精致的飾品。他的《杰弗雷·喬叟全集》不僅字體是威廉·莫里斯親手繪制的，被他稱為“Tony”的字體，內頁插畫更是請他的好友愛德華·伯恩-瓊斯設計的木刻插畫，并且采用了新的印刷技術。豐富的裝飾插畫，整體洋溢出優雅古典的手工藝氣息，使他的書籍變成了工藝品和美的化身，贏得收藏者們的青睞。

莫里斯的出發點是好的，因為19世紀書籍裝幀設計粗糙，生產制作水平下降。莫里斯希望通過自己的努力，改變19世紀的這種設計狀態，恢復到中世紀時期設計考究、工藝精湛的局面。工業革命機械化大批量生產，產品的生產周期大大縮短，數量也隨之增多，工藝產品變為商品，人民大眾都能消費的起。可是若回到中世紀的手工生產方式，工匠們所做出來的產品不再千篇一律，而是包含了自己的情感和藝術性在其中。但就是由于純手工制作，耗時太多，而且數量很少，所以價格都極其昂貴。自然這些藝術品只有富人才能享有，普通大眾是無法支付的，他們寧愿選擇價格適中的，毫無獨特性的機械制造品。威廉·莫里斯一生一直都在追求 精美的設計，也一直在強調藝術應該為大眾服務,但是他卻錯誤的提出用手工藝生產,這就完全違背了他的初衷,這正是他的矛盾之處。

2 導致矛盾產生的根源

隨著工業革命的到來，機械化大生產已經成為了不可扭轉的趨勢。但威廉·莫里斯對于機器是十分的排斥和敵視。認為機械大生產只會讓人們的理解能力更膚淺，心靈更冷漠，理智更加脆弱。認為機器象征著死亡，而手工制作的痕跡才象征著生命，堅信手工藝生產才是最完美的。這一思想將手工藝生產提升到了一個新的層次，但問題是壓根就沒有考慮廣大人民群眾是否能承受起，高估了他們的消費能力。另外，莫里斯認為真正的藝術就是人在勞動中的愉快的表現，手工制作使人們快樂。但是在19世紀，普通的大眾人民為了填飽肚子，只能選擇去工廠做工，沒有能力選擇讓他們快樂的工作，也沒有能力拒絕機械制造出來的產品，去消費手工藝產品。他們只能順應那個機器時代的發展趨勢。莫里斯在機械生產和手工藝制作上沒有找到一個很好的平衡點這是產生矛盾的根源之一。

商品和藝術品之間也是導致矛盾產生的根源。要么是機械化大批量生產的商品，只重視功能性，而忽略藝術性，要么就是將商品作為藝術品來創造，設計一流，重視細節，但是這就影響了大批量的流水線生產。莫里斯就是選擇了手工制作的高品質藝術品制作。莫里斯要求完美的性格在他進行書籍裝幀時就得到了充分的體現。他全方位發考慮書籍的藝術性，從字體設計、版式、裝飾、插圖、印刷、紙張直到裝訂都是以手工最高品質一絲不茍的完成。他的書籍裝幀是工藝品和美的化身。這些都充分體現出莫里斯對于商品和藝術品的矛盾性，粗制濫造不是莫里斯的本性，但是做工精良又阻止了普通大眾的購買，只有上層階級的富人能夠承擔的起?？梢哉f商品和藝術品之間的矛盾就是莫里斯矛盾產生的最大根源。

3 結語

盡管威廉·莫里斯的一生都充滿著矛盾性，但是不能否認他對書籍裝幀的積極影響，他賦予了書籍完美的特征，喚醒了歐洲革命史上在書籍設計、印刷和制作的革命，對現代設計史上都產生了深遠的影響。只有認清和了解威廉·莫里斯的矛盾之處才能更好的客觀評價他，了解當時的工藝美術運動。

[1] 大衛·瑞茲曼，現代設計史第二版[M]，中國人民大學出版社，2013年1月第二版。

[2] 喬納森·M.伍德姆，20世紀的設計[M]，上海人民出版社，2012年8月第一版；

[3] 王受之，世界現代設計史[M]，中國青年出版社，2015年12月第一版

[4] 尼古拉斯·佩夫斯納 著 王申祜 王曉京譯，現代設計的先驅者——從威廉·莫里斯到格羅皮烏斯[M]，中國建筑工業出版社，2004年10月

[5] 河西，藝術的故事——莫里斯和他的頂尖設計[M]，華東師范大學出版社，2004年10月

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