宋詞對江南風物的選擇與接受

趙云超

(武警工程大學理學院 陜西 西安 710000)

宋詞對江南風物的選擇與接受

趙云超

(武警工程大學理學院 陜西 西安 710000)

詞是一種南方文學，是區域特征融入到文體特征之中的典型。宋詞的一個主要特點，就是其相當一部分意象都取材于江南風物。這其中的原因很復雜，需要著重探討。詞作者把外部景物內化，與自己的思想特征相融合，創作出不同題材和風格的詞作。

宋詞；江南風物；婉約美；陰柔美

溫山軟水的江南，擁有秀美的自然風光和深厚的歷史文化底蘊。從吳越春秋爭霸中的英雄豪杰，到唐宋時期的詩人詞客，一代代風流人物徜徉于此，放曠于此，甚至終老于此。經過了千年繁華衰敗的傳奇，經過了無數詩詞歌賦的詠嘆，江南這個詞早已不只是地域的，也不只是風景的，更是意象的，凝在了世世代代人們的腦中，成為一個可以讓人的靈魂和肉體都能到達的歸宿。

1 宋詞的婉約美

晚唐五代時，詞才正式登上文學舞臺，受這一時期綺靡香艷的文風影響，詞從一產生就不可避免的帶有女性化的色彩。

明人張綖在《詩余圖譜·凡例》中說：“詞體大約有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。蓋也存乎其人，如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之作，多是豪放。大抵詞體以婉約為正。”張炎也說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩?！蓖窦s一直被看做是宋詞的正統風格和主體風格。所謂“詩莊詞媚”，詩言志，詞娛情?！扒橛形牟荒苓_，詩不能道者，而長短句可委曲形容之。(清 查禮《銅鼓書堂詞話》)”詩詞作者們通常會用詩文來抒發對一些嚴肅社會話題的看法，喜歡用詞來抒寫個人情感。大文豪蘇軾也寫過“十年生死兩茫茫”的至情至性之言，官至副宰相的歐陽修也寫出過“人生自是有情癡”的癡情語。長短句這種富有新鮮活力的文學樣式，靈巧多變，音律和諧，正適合表達文人的幽微隱約的情感世界。

宋代是一個積貧積弱的朝代，雖然經濟文化的發展遠勝于前代，但內憂外患不斷，政治上始終處于茍安屈辱的弱勢，作為官員的文人們有一種普遍的社會憂患意識，這種憂患意識與文人本身的書生意氣相結合，使宋代詞人的文化心理趨向靜柔。審美觀照對象，已從唐代的大漠雄鷹轉向了花前月下，崇尚的美學類型不再是唐人那般鋪張揚厲、濃墨重彩，而是從熱烈、雄壯變為舒緩、纖柔和沉靜。跳出了官場的爾虞我詐，遠離了市井的喧囂嘈雜，宋代文人往往將自己收縮在人造的園林亭臺里“小園香徑獨徘徊”。北方“天蒼蒼，野茫?！?、“大漠孤煙直，長河落日圓”，只合有著粗獷、豪邁性格的唐人騎馬馳騁，而好靜的宋人則應在江南的和風細雨中飲酒作詞，“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉”。少了“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”的恣意狂放，轉為“且將新火試新茶，詩酒趁年華”的優雅含蓄。

與詩相比，詞是一種更為女性化的藝術。它打破了過去“言志”與“載道”的文學傳統，大膽地寫起了美女與愛情。文人們創作那些為歌伎代言的女人語，往往以女子的身份并使用女性的語言來敘寫其傷春與離別之情。詞從它的產生、寫作內容、婉約特點和演唱者來說都是和女性密切相關的，這使詞本身具有了一種“女性化”的特質。

2 江南風物的陰柔美

朱光潛先生在《文藝心理學》中，曾以“駿馬秋風冀北”同“杏花春雨江南”作比照，以象征陽剛美與陰柔美的不同。江南有豐饒的物產、秀美的山川，植被繁密多彩，景觀變化細微多端。江南風物正是陰柔之美的典型代表，它的柔婉艷麗與詞的女性化的香而軟的風調具有異質同構的特點，因而詞人自然選擇它熔鑄為詞中常用的意象。

江南一個顯著的地域特色便是多雨和多水。而多水的地理面貌被寫成“景語”映照在詞中，自然會使其意境增添煙水迷茫的氛圍和幽細柔婉之感，如“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。(《鵲橋仙》秦觀)”；又如“ 愁如春水年年長，老共東風日日消。幾欲作箋無可寄，雙魚猶自等歸潮。(《瑞鷓鴣》彭元遜)”。這些“水”意象，簡直成了柔婉的代名詞。

一方水土養一方人，大批文人才子在江南溫山軟水的滋養中成長起來。這時期文人最具個性的地方就是其審美化人格，他們追求的人生理想不再是唐代的出將入相、轟轟烈烈的外部功業，轉為一種調息養氣、寧靜自適的內在充實。這種人格精神表現在日常生活方式上就是追求優游享樂，喜好柔靡輕佻，秾麗哀艷。這也促使了他們在詞的創作上顯現出了含蓄、婉約的創作風格。

3 結語

綜上所述，由于宋詞的婉約美與江南風物的陰柔美具有異質同構的特征，江南風物成為詞中出現頻率最高的意象，詞也因江南風物的點綴而更具有婉約綿長的意蘊美。筆墨點綴著江南風物，那樣的和諧，那樣的恰如其分，渾然天成。由此可以說江南與宋詞是最巧妙的組合。

趙云超，女，武警工程大學理學院中國語言文學教研室講師。

I222

A

1672-5832(2017)11-0273-01