擊劍文化內涵與特征分析*

秦巍峰

（深圳職業技術學院體育部, 廣東 深圳 518000）

2008年奧運會后，我國越來越多的普通百姓認識并參與到擊劍這項優雅的體育運動中來，我國擊劍運動呈現出快速發展的態勢。目前在中國擊劍協會注冊會員信息的團體性擊劍俱樂部、擊劍團隊、訓練中心等約有四百多家。國內穩定的擊劍人群規模約在15—20萬之間，但是目前大部分人對擊劍運動還不了解，大眾普及率并不高，社會影響力較小，存在群眾與競技方面發展不平衡等諸多問題。擊劍運動在我國尚處于推廣、普及階段。為了更好地認識擊劍運動，進一步探索、適應擊劍運動事業發展的規律，為今后擊劍運動的發展提供理論依據，推動擊劍文化事業的發展。有必要從文化學的角度去研究擊劍運動。

1 擊劍文化的定義

根據文化的概念“從廣義來說，指人類社會歷史實踐過程中所創造的物質財富和精神財富的總和。從狹義來說，指社會的意識形態，以及與之相適應的制度和組織機構[1]。”體育文化的概念是 “體育文化是一種以人的體育行為為特征的社會現象，從中表現人的體育觀、體育價值觀、體育行為準則、體育道德等在內的社會意識形態及反映這一形態的體育方式、民族風俗、心理特征、審美情趣的觀念，具有物質和精神財富的成分[2]。”結合擊劍運動的特點,從擊劍文化的歷史、現象和其文化行方面出發,對劍文化的內涵和外延進行探討，在文化的層面對于擊劍文化的定義是: 廣義上來說，擊劍文化是以擊劍運動為活動形式，體現其價值觀、道德觀的社會意識，及其創造出的物質和精神財富的總和。狹義上來說，是指通過擊劍活動所獲得的人的感受性和價值觀，所體現的以思想、觀念和意識等精神為核心的社會現象。

2 擊劍文化內涵

在文化和體育文化的結構研究理論的基礎上，為了能更好地解釋擊劍文化各層次之間的相互作用關系；解釋擊劍文化體系中發生的非漸次作用現象。從文化的結構中演繹擊劍文化的基本結構，了解其本質、功能及其之間的聯系以及各要素之間的排列和組合。

我們將擊劍文化分為精神文化、制度文化和物質文化三個“動態塊”。精神文化是擊劍文化的核心部分，它決定了擊劍文化的性質和意義，制度文化和物質文化受到它的影響和規范，精神文化是擊劍文化形成的關鍵。制度文化是擊劍發展的基本條件，使擊劍文化中的思想和精神有了法律、法規的保障。物質文化是擊劍文化發展的物質基礎和基本保障，也最能體現精神文化。擊劍文化在不斷發展過程中，精神文化、物質文化、制度文化三者之間相互滲透，相互作用。從而使精神文化內容日趨豐富、制度進行良性變革、物質表現多樣化。

2.1 擊劍的精神文化

2.1.1 騎士精神是擊劍精神文化的核心

歐洲騎士出現于8世紀初期。騎士階級的出現創造了國家并且發展繁榮了文化經濟，強盛了歐洲。在其社會活動中形成了獨特的騎士文化。其中騎士教育是騎士文化的重要內容, 騎士教育以軍體訓練為主要內容，以提高作戰技能為戰爭服務為目的。劍和長矛是騎士必備的武器。劍術的訓練是學習的重點，其中的劍正是現代擊劍的起源。騎士精神是騎士文化中最重要的內容。古代日爾曼民族熱愛榮譽和戰爭，在基督教的規矩教化和典雅愛情與文學的熏陶下，逐漸內化為西歐各國民族精神的重要組成部分和顯著特征。這是歐洲騎士精神的起源。騎士精神是騎士階層在日常活動中所表現出來的正義、忠誠、榮譽、英勇、犧牲、謙遜、憐憫、誠信等優良品質。騎士精神的核心內容是要體現出“崇高精神和結義關系”。在14世紀歐洲文藝復興運動的背景下，火藥傳入歐洲并誕生了槍炮的客觀條件下，以軍事性為主要特色，主要為戰爭服務的擊劍發生了質的變化。使人們認識到擊劍的價值已非體現在軍事方面。擊劍獨有特點迎合了當時的“決斗”文化的需要。西方人對決斗的熱衷經久不衰，一直持續到了十九世紀。騎士精神始終貫穿于“決斗”文化中。參與擊劍決斗的紳士有著堅定的信仰，追求自由，為榮譽而戰，他們追求公平決斗，富有勇于犧牲的精神，決斗中英勇頑強，對待對手謙遜而禮貌，具有優雅的風度。由于決斗的血腥與暴力，擊劍逐步走上了體育化的發展道路。在體育化過程中擊劍越來越多的體現了其健身性、娛樂性、游戲性和競技性。擊劍更加注重對于人身心和諧的鍛煉，更加注重人的健康與安全，騎士精神在擊劍運動漫長的發展過程中有了更豐富的內涵。現代奧林匹克運動的創始人顧拜旦認為，“高貴的騎士精神是一切耐力和純競技活動的基礎”。他說“通過腐朽的商業精神不僅意味獲得利潤和金錢，而且意味著不久的將來騎士精神的崩潰和湮滅”，“當務之急應該為青年開辦一所實踐騎士精神的學校”。其《現代騎士精神》一文中，把運動員親切地稱為“年輕的騎士們”。從他的言論中我們可以清晰地看到騎士精神融入到了顧拜旦的奧林匹克理想里面，并且構成了奧林匹克精神的重要部分。騎士精神也為近代和現代的體育運動思想奠定了基礎。現代擊劍運動要求運動員要有謙遜而禮貌的優雅風度，具有公平競賽的精神，具有誠信的品質，比賽中勇于拼搏，對勝利的有著堅定信念。

2.1.2 擊劍文化的思想和理論深受西方思想文化影響

起源于古希臘、羅馬的歐洲文化，是以工業生產、市場競爭為特征的一種文化，其競爭思想深刻地影響著西方體育文化思想的形成和法則[3]。西方競技體育強調人與自然界的對抗。通過挑戰自然和自我極限的活動，塑造自己健美的身姿和擁有強健的體魄。因此西方競技體育崇尚人的發達的肌肉、靈活的關節和強壯的骨骼。因此擊劍早期作為軍事用途時更多的重視力量、速度。在14世紀歐洲文藝復興運動的背景下，火藥傳入歐洲槍炮的發明和使用的客觀條件下，主要為戰爭服務的擊劍發生了質的變化，軍事性特色逐漸淡化。決斗的興起使決斗文化主導了擊劍文化的發展。新觀念使人們重新認識到了擊劍的價值和意義，這一時期速度、力量、體能是競爭的核心，決斗的傳統使追求公平深入人心。但是決斗的血腥與殘酷迫使擊劍逐步走向了體育化的道路。早期訓練中，練習者還會使用手持盾牌等輔助器械來作為防護裝備，后來隨著護面等護具的使用，擊劍的技術性、安全性、實戰性得到大幅提升，護具也成為擊劍運動的必備器械。十六世紀西方劍術理論體系逐漸形成。技術動作追求主動出擊、快速爆發、用連續不斷的組合動作沉重打擊對手。擊劍的訓練是以一對一實戰的模式為核心。練習者在訓練初期學習持劍和基本姿勢，其后的訓練則都是以“個別課”（一對一）的形勢完成，技術訓練上主要以招式練習為主，追求速度、力量以及準確程度，擊劍的練習具有高度的實戰性。西方思想文化影響下，“規則明確、公平競爭、尺度客觀、評價準確” 是擊劍比賽的最大特點。

2.2 擊劍的制度文化

制度文化是依據一定的思想觀念而建立起來的各種制度、規則，和執行這些制度的機構和組織，以及風俗習慣和禮儀[4]。擊劍的制度文化是在擊劍文化的思想和理論的基礎上，在擊劍活動中所產生的規則和比賽的體制，包括與擊劍運動有關的組織機構。

現存最早關于擊劍的書是由西班牙擊劍大師迭戈·德·瓦勒拉（Diego de Valera）在1458年和1471年之間所寫，他在書中對擊劍的武器進行了統一論述。這被認為是現代擊劍規則的起源于。17世紀晚期，法國擊劍大師拉巴特（Labat）所制定的擊劍規則是目前已知最早的、與現代擊劍規則最為接近的一部，被認為是現代擊劍規則的雛形。他規定了單手持劍且禁止非持劍手影響比賽；限定了有效部位（上半身除去頭部）；進攻互中與比賽優先權的規則。拉巴特的規則體現了擊劍比賽要求安全性、公平性和技藝性的精神。現代擊劍規則的內容由于地域、民族、文化的差異存在著許多不同。例如:1912年斯德哥爾摩的第五屆奧林匹克運動會,那時重劍還沒有統一的規則,法國和意大利拒絕參加重劍比賽。于是在1913 年11 月29 日國際擊劍聯合會在法國成立，第二年六月 “國際擊劍聯合會”在巴黎通過了《擊劍競賽規則》，從此擊劍運動有了統一的規則，統一的領導擊劍運動發展的國際機構。

現代擊劍規則的修改主要體現在技術、器材和組織規則三個方面。電動裁判器的發明和使用是現代擊劍運動史上的一個里程碑。重劍、花劍、佩劍分別在1931年、1955年、1989年在比賽中開始使用電動裁判器。長期以來由于規則的限定，佩劍一向攻強守弱、攻防失調，比賽的觀賞性差。因此國際劍聯在50年代、70年代和90年代對佩劍比賽規則進行了三次重大的修改。1994年在佩劍比賽中禁止使用“交叉步”和“沖刺”進攻，“互相擊中”不計分。新規則使佩劍的技、戰術發生相應改變，交鋒節奏更加明顯，攻防轉換速度更趨頻繁，距離防守更具實效。從而使比賽的觀賞性大大提高。2011年，在擊劍比賽中新增了錄像回放系統和消極比賽的判罰；這一變化不僅推動了擊劍比賽的公平性，使運動員在對比賽判決結果存在疑議時，有權查看比賽錄像回放，還原比賽瞬間，裁決更加公正。2004年，國際劍聯調整《擊劍競賽規則》中器材部分關于花劍、佩劍的裁判器參數，互中時間調短，劍頭接觸時間提高，花劍有效部位增加了面罩護舌部分為有效部位。新規則使運動員更加注重通過技術和戰術來控制手中的劍，使花劍比賽向著以技術對抗和以智力對抗的方向發展。擊劍規則發展到今天，歷經百年，進行了無數次的修改，內容有幾百條。擊劍規則中提倡運動員的禮儀風度，追求比賽的公正、安全和運動員的高超技藝的中心思想從未改變過。

擊劍比賽可以擴大擊劍運動市場，可以豐富大眾文化生活，也是擊劍文化得以豐富的重要方式。賽事多是擊劍文化繁榮的主要標志。按性質擊劍比賽分為：綜合性運動會中的擊劍比賽（奧運會、亞運會等）、單項協會擊劍比賽（世錦賽、世界杯等）和交往性的比賽。賽制有賽會制和賽季制兩種。國際擊劍聯合會（FIE,1913年成立）簡稱國際劍聯，是世界最主要的擊劍組織機構。其任務是促進國際擊劍運動的發展，監督由國際劍聯會員協會舉辦的國際比賽，執行國際劍聯規則。中國擊劍協會（CFA,1973年成立）是我國最主要的擊劍組織機構，領導著我國擊劍運動的發展。

2.3 擊劍的物質文化

根據文化學的理論，物質文化包括三個方面的內容：一，由勞動者、勞動資料、勞動對象構成的現實的生產力；二，消費資料；三，物質生產的實際過程。因此擊劍物質文化就是：“勞動者”是從事擊劍運動的人；“勞動資料”是劍；“勞動對象”是對手的身體（防護裝備）；“消費資料”是練習和比賽時的場地、器材等設施；“物質生產的實際過程”是上述物所涉及的材料、技術、工藝等。

現代擊劍運動中的劍有三種：重劍、花劍和佩劍。最初劍是作為人類勞動工具出現被用于狩獵和防身，然后作為兵器長期被用于軍事和格斗，具有標志性的是歐洲中世紀的騎士裝備“十字劍”，這也被視作現代擊劍中重劍的原型。19世紀中葉盛行重劍決斗，決斗的場面暴力而血腥。于是出于滿足人們的決斗喜好但又不致傷人的目的,人們設計出一種輕而短,劍身呈四棱狀,劍鋒帶著皮頭的劍。1653年貝斯納爾在一篇專論中描述這種劍時,首次提到了“花劍”一詞，由此這種劍被稱之為花劍。18世紀末葉,匈牙利人對東方波斯、阿拉伯和土耳其騎兵的短彎刀進行了修改，改革成帶有月牙護手盤的佩劍。當時由于此劍較笨重并沒有多少人喜歡。到1875年至1900年意大利人減輕了佩劍的重量，縮小了劍身，使之既能用于比賽又能用于決斗。這是現代擊劍中佩劍的原型。現代重劍劍身呈三棱形，佩劍劍身呈刀刃形，從這一點上可以看出他們在冷兵器時代作為武器的痕跡。花劍劍身則呈四棱形，體現了花劍是作為演練器材而產生的特點。

擊劍的個人裝備是進行擊劍運動必須具備的基本條件。其內容有：護面、護胸、擊劍服、肩衣、金屬衣、擊劍襪、手套、擊劍鞋。早期擊劍活動中缺乏性能良好的護具，容易對運動員的身體造成創傷，引起流血，重傷，甚至死亡。金屬網護面的發明是擊劍發展歷史上的里程碑事件。約在1776年由法國劍師拉·布瓦西埃發明的。這一發明也是擊劍從決斗走向體育化的標志，從此擊劍走上了高雅的道路。同時護面的發明也為復雜的擊劍技術的發展創造了有利條件。現代擊劍引入了完善的保護衣具、采用鈍的劍尖，制定非身體接觸的規則。徹底消除了這項運動的危險性，大大增強了娛樂性。因此促進了這項運動在全世界范圍內的推廣。擊劍服是由質地結實的單層彈性合成纖維面料制成的白色衣褲，為了達到對運動員身體保護的作用，要求面料的抵抗力超過800牛頓。擊劍手套多由皮革制成，手背處加縫海綿。除增加握力和握感外有保護手背的作用。擊劍鞋采用前足鎖甲設計和一體化鞋底設計，在鞋里的腳后跟處使用了一種特殊涂層皮革，前者能為足背提提供重劍攻擊防護。擊劍襪為白色織物，襪筒長度要求至膝蓋下方，起到保護運動員小腿的作用。擊劍動員的個人裝備，在設計和選材上首先要考慮保護性，同時也要兼顧美觀。近幾年個性化護面被廣泛使用，擊劍服上開始印制各種圖案和隊標，五顏六色的擊劍鞋出現在比賽中。人們的藝術欣賞欲通過個人裝備的不斷藝術化也在不斷地得到滿足，酷炫的“外包裝”提高了比賽的觀賞性。擊劍的物質文化作為文化的實體或載體，其精神內涵和藝術品味越來越突出。擊劍的物質文化既有使用價值．又有審美價值。

電動裁判器的發明也是現代擊劍運動史上的一個里程碑。電動裁判器通過拖線盤、連接線、手線與運動員和所穿的金屬衣及劍道相連接，和錄像設備一起構成完整的電動裁判系統。電動裁判器的出現帶動了場地和其他設備的發展，使擊劍運動競賽趨向公平合理。隨著現代科技的發展，電動裁判器也在不斷地更新換代。拖線盤的電纜讓運動員好像拖著一條長長的“尾巴”，顯得有點礙手礙腳，讓運動員在比賽中分心。2004年雅典奧運會上，佩劍比賽開始采用無線電，2008年北京奧運會三個劍種都采用了無線電。運動員在身后掛上一個小盒子的藍牙裝置，將刺中信號無線傳輸到裁判器。運動員身體的限制沒了，自由的身體可以更好地去做出各種動作。比賽時身法更加瀟灑靈活，對抗的過程更加激烈精彩。

象征文化既不單純是物質也不單純是精神，是意義(精神)和形象(物質及其虛構)的有機結合，屬于物質文化這一大范疇之內。擊劍的象征型文化種類較多，意義豐富。例如：各種擊劍聯盟、協會的會徽、標、旗；賽事的會徽、會標、會旗、獎牌、證書、比賽音樂；俱樂部隊徽、隊旗、隊標、隊名、隊歌等。擊劍俱樂部是人們從事擊劍運動的基本場所，世界各地的擊劍俱樂部不計其數，各俱樂部隊徽在擊劍象征文化中最具代表性。隊徽圖案所包含內容和特點非常豐富，有古典型、藝術型、簡潔型、動物象征型等類型。隊徽是在擊劍文化中產生的藝術作品，是人們在擊劍活動中的精神圖騰的表現。人們用某種標志，例如器物或動物的形象圖案與擊劍的主要元素相結合，創造出一個新的、具有某種含義的圖案，用這個圖案反映俱樂部的思想、愿望和追求，表達這個團體的成員的某一種情感。這些徽標有著豐富的精神內涵，具有獨特的原創性和唯一性，具有很高的藝術水平。

3 擊劍文化的特征

3.1 既有全面性又有特殊性

擊劍文化的全面性是指具備有較為全面的體育功能，特殊性是指其有自身的特點有別于其他項目。和其他體育項目一樣，擊劍在健身、娛樂、教育、政治、經濟、交流等方面都能體現其價值。擊劍運動是個人對抗項目，動作優美、對抗激烈，被譽為格斗中的芭蕾，是一種極具觀賞性的運動。通過擊劍運動可使人的肌肉結實有彈性,骨骼粗壯勻稱，關節靈活，達到健身者形成健康的體格和健美的體形的目的。另一方面擊劍是一種氣質的品味運動，本身具有特殊的魅力，吸引了眾多的人參與其中。群體的交流、交往越來越多，通過相互了解，改善了人際關系。國際間的交流比賽，促進國家與國家之間，不同民族之間的相互了解和相互信任，有利于人類社會的和平與發展。1984欒菊杰、2008仲滿、2012雷聲分別在奧運會的奪冠，贏得了國際尊重的同時，體現了中華民族的自信心和民族自豪感，有力地促進了中華民族的偉大復興。在擊劍運動普及與發展的過程中，擊劍文化的不斷成熟，吸引著越來越多的人參與擊劍運動。擊劍人數不斷增加，擊劍需求和消費的不斷提高。擊劍運動產業化的步伐逐漸加快，與擊劍活動相關的服裝、器材、裝備和體育場地設施等需求逐步上升。擊劍運動所創造出的經濟效益和社會效益不斷提高。擊劍有別于其他體育項目，有其特殊的活動方式。雖然從屬于技能主導類個人搏擊項目，但擊劍運動在規則上、技術上與其他項目有著相當大的區別。擊劍比賽要求運動員比賽中不能有身體的接觸和粗魯的動作，這種特殊的運動方式造就了擊劍的特殊運動形式和意義。因此擊劍所傳送的思想和觀念也與眾不同，擁有自己的理論體系和競賽制度以及人才的培養模式。

3.2 社會性與個體性

擊劍文化的社會性體現在被社會所認可和其文化傳播兩個方面。擊劍文化起源于中世紀歐洲騎士時代，經歷了決斗時代的發展，通過近代體育化過程而逐步形成。在一千多年的發展過程中，擊劍文化、社會、人始終發生著交互作用，這是一個非常復雜的整合過程。擊劍文化在不同時期總會因為社會的需要而通過人產生變化，因為任何文化一旦脫離社會便會走向消亡。例如：決斗時期作為武器的劍在體育化過程中，其重量、體積不斷縮小，危險性不斷降低，以適應社會對劍的體育器材功能的需求。所以，擊劍文化由人創造必然得到社會的認可，被社會所認可是文化傳播的前提。擊劍文化最早隨斗傳遍整個歐洲，成為風靡歐洲的體育項目。擊劍運動向世界傳播則是在其體育化后隨現代奧林匹克運動的傳播而進行的。擊劍文化的核心——騎士精神為近代和現代的體育運動思想奠定了基礎。現代奧林匹克運動至今已歷經一百多年，在此歷史進程中，擊劍運動作為最早的奧林匹克運項目，它的功能、價值、精神逐漸被世人所認識、認可。在其不斷滿足社會需要的過程中，以“更快、更高、更強”的精神為指導，迅速傳播到世界各地。擊劍運動傳入我國時間較晚（1955年），近幾年隨著我國經濟水平的提高擊劍運動呈現出快速發展的狀態，擊劍文化逐漸被我國大眾所了解和認可。

擊劍文化中的個體性體現在眾多運動員所表現的個體行為方式。不同的運動員對于擊劍基本技術有著不同的運用組合，因此表現出不同的打法風格與特性，從而使擊劍文化具有個性鮮明的特點。在擊劍運動的歷史上涌現出眾多個性突出的代表性的人物，如：俄羅斯花劍運動員“劍壇常青樹”—亞歷山大·羅曼科夫，技術規范、動作逼真，善于創造時機，穩扎穩打，后發制人，極少盲動和冒險；前聯邦德國重劍運動員鮑爾曼，技術實用，善于接觸武器進行連續交鋒。尤其是甩劍的刺點變化多；匈牙利的佩劍運動員科瓦契，以前臂為軸心的技術，長期高居世界佩劍主流派的顯赫地位。我國女子花劍運動員，“天下第一劍”——欒菊杰，她的技術特點是博采眾長、積極主動、快狠準、以進攻為主。

3.3 競爭性與藝術性

擊劍運動是個人非身體接觸對抗項目，具有很強的競爭性，對抗和競爭的思想始終貫穿于擊劍運動的訓練和比賽中，這是擊劍文化的最重要的特征。擊劍比賽在身體、技術、經驗的對抗的同時，思想、意志、作風和拼搏精神的對抗往往成為決定勝負的關鍵。運動員需要通過比賽發現問題和差距，通過訓練來提高。在這個實踐過程中獲得自身的全面提升。可以說競爭是體育的靈魂，沒有競爭就沒有超越，就沒有創新和發展[2]。體育運動本身就是體與美的結合，體育文化是一種藝術性突出的文化。擊劍文化的藝術性所表現出的是擊劍技術與身體結合而表現出來的美。擊劍比賽中運動員腳步時而穩重時而輕盈，身隨劍舞，優雅中你來我往，有時則快如閃電，做出雷霆一擊。擊劍是力與美的結合，被譽為“格斗中的芭蕾”。擊劍比賽既是緊張激烈的對抗，也是展示運動技藝的舞臺，帶給觀眾藝術欣賞和美的享受。

3.4 國際性與民族性

現代擊劍運動發展經歷曲折。1912年斯德爾摩的第 5屆奧運會上，由于重劍比賽時劍的長度沒有統一，法國隊拒絕參賽。意大利隊也因比賽規則的爭議而退出比賽。為了使擊劍運動更加完善和健康地發展，則需要有國際組織來統一比賽的規則。因此，1913年11月29日在法國巴黎成立了“國際擊劍聯合會”統一的組織和規則使擊劍迅速向世界普及。擊劍運動是世界上最流行的十項體育項目之一。文化的民族性體現在受不同地域和文化的影響，不同地區和國家的技術風格存在差異，不同的民族歷史和文化的背景，人們對于擊劍運動的理解與運用也不同，擊劍文化反映這個民族的文化精神。因此當今擊劍運動流派眾多、技術、戰術風格百花齊放。例如：法國擊劍屬于典型的古典派，動作優雅細致、靈活流暢，技術規范，比賽中多冷靜而穩健，打法講究技巧。這也體現了法蘭西民族的紳士風度，感情細膩而浪漫的民族特性；意大利民族熱情豪放，其打法積極主動、兇狠凌厲、敢于冒險；德國擊劍特點是：攻防實用、隨意自然、善于閃躲，既有法國的圓滑又有意大利的硬朗，這體現了德意志民族的嚴謹、務實的特點，是實用派擊劍的代表；俄羅斯擊劍流派特點是：穩扎穩打，體能出色，靈活多變，能攻善守。

3.5 繼承性和發展性

遠古時代，劍只是人類為了生存同野獸進行搏斗和獵食所使用的工具，這是劍文化的起源，還不能被認為是擊劍文化。隨著人類歷史的發展，作為生活工具的劍也逐步改變了其形式和性質。擊劍文化是劍作為戰爭武器逐步走上歷史舞臺后，逐步積累發展而產生的，在這歷史進程中，劍和擊劍術在戰爭中發揮著巨大的作用。隨著火藥的發明和槍炮的誕生，劍和擊劍術在戰場上又失去了應有的威力，其軍事價值逐漸減小，但由于人們的喜愛，并將它用于娛樂、格斗和競賽，擊劍文化的內涵更加豐富。至此，劍和擊劍術以它持有的形式得以保留下來，發展成為今天的擊劍運動。擊劍運動經過不斷的積累和發展，從個體的事件逐步成為一種趨勢，一種風格，可見，繼承和積累是擊劍發展的重要前提。

[1]辭海[M].上海：上海人民出版社，1979.

[2]席煥久.體育人類學[M].北京：北京體育大學出版社，2002 ：98.

[3]張久超.傳統武術與西方技擊思想的比較研究 [D]. 湖北大學,2005：11.

[4]楊善民.文化哲學[M].濟南：山東大學出版社.

[5]朱立言.哲學與當代文化[M].北京：中國人民大學出版社.

[6]陳華文.文化學概論[M].上海：上海文藝出版社.