1953年,他在《秦香蓮》中成功塑造了評劇的包拯形象,評劇花臉行當?shù)膭?chuàng)立,改變了評劇“半臺戲”的局面,魏派聲腔越調(diào)的成功,為評劇花臉、老生的發(fā)展打通了大門。
魏榮元是評劇創(chuàng)新的大功臣

“滿街爭唱‘與駙馬’,三飾包拯眾人夸。鐘離、龐涓猶在耳,藝深德高譽中華”,這是評劇音樂家黃兆龍對于前輩恩師魏榮元的簡潔評述。
上世紀五六十年代是評劇藝術承前啟后的時代,魏榮元對于評劇藝術的革新和創(chuàng)造是具有歷史性飛躍意義的,同時他在廣大評劇戲迷中的影響也是深遠且廣泛的,正如已故戲劇大家胡沙先生在紀念魏榮元時曾說的:“他的唱腔既是創(chuàng)新的,旋律性很強的,好聽的,又是評劇風格的,他的唱腔語言性強,使觀眾聽起來既熟悉又新鮮。”
黃兆龍:“
魏榮元不僅是評劇大師,而且是一位改變評劇歷史的人物。”魏先生出生在河北省唐山市豐潤縣紫草塢村。他家境貧寒,自幼學戲。在小戲班演戲,他發(fā)燒四十度,還被班主逼著演出,從三張桌子上翻下來,人落在臺上已昏死過去。為了生計,他曾拿把二胡走街串戶沿路賣唱。生活的艱辛迫使他博學,吹拉彈唱無一不能,梆子皮黃曲藝大鼓無一不會。深厚的藝術積淀,博學的戲曲知識,奠定了魏榮元日后騰飛的藝術基礎。在舊社會他唱戲一直不那么得志,因為他的嗓子狀況唱小生不太合適。他自己也這樣說:“我長得黑不溜秋的,又是大嘴叉,哪個旦角愿意讓我來唱小生啊?”因為那時評劇就是小旦、小生、小花臉,沒有別的行當。……