魏榮元是評劇創(chuàng)新的大功臣

1953年，他在《秦香蓮》中成功塑造了評劇的包拯形象，評劇花臉行當?shù)膭?chuàng)立，改變了評劇“半臺戲”的局面，魏派聲腔越調(diào)的成功，為評劇花臉、老生的發(fā)展打通了大門。

魏榮元是評劇創(chuàng)新的大功臣

“滿街爭唱‘與駙馬’，三飾包拯眾人夸。鐘離、龐涓猶在耳，藝深德高譽中華”，這是評劇音樂家黃兆龍對于前輩恩師魏榮元的簡潔評述。

上世紀五六十年代是評劇藝術承前啟后的時代，魏榮元對于評劇藝術的革新和創(chuàng)造是具有歷史性飛躍意義的，同時他在廣大評劇戲迷中的影響也是深遠且廣泛的，正如已故戲劇大家胡沙先生在紀念魏榮元時曾說的:“他的唱腔既是創(chuàng)新的，旋律性很強的，好聽的，又是評劇風格的，他的唱腔語言性強，使觀眾聽起來既熟悉又新鮮。”

黃兆龍：“

魏先生出生在河北省唐山市豐潤縣紫草塢村。他家境貧寒，自幼學戲。在小戲班演戲，他發(fā)燒四十度，還被班主逼著演出，從三張桌子上翻下來，人落在臺上已昏死過去。為了生計，他曾拿把二胡走街串戶沿路賣唱。生活的艱辛迫使他博學，吹拉彈唱無一不能，梆子皮黃曲藝大鼓無一不會。深厚的藝術積淀，博學的戲曲知識，奠定了魏榮元日后騰飛的藝術基礎。在舊社會他唱戲一直不那么得志，因為他的嗓子狀況唱小生不太合適。他自己也這樣說：“我長得黑不溜秋的，又是大嘴叉，哪個旦角愿意讓我來唱小生啊？”因為那時評劇就是小旦、小生、小花臉，沒有別的行當。……