非線性敘事的意義
——以程耳電影為例

(河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河北 保定 071000)

非線性敘事的意義
——以程耳電影為例

路光偉

(河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院河北保定071000)

本文以程耳電影為例，講述了當(dāng)下電影敘事的常用的手法之一——非線性敘述的意義及作用。以電影自身，觀眾以及導(dǎo)演三個維度分析，并運(yùn)用程耳電影中片段詳細(xì)說明。旨在分析這種敘述手法的潛能以及與本體、受眾和創(chuàng)作者之間的關(guān)系。

非線性；間離；反思

所謂線性敘事是以時間維走向軸線，以性格的發(fā)展史為順序，來構(gòu)成劇作。①而非線性敘事旨在打破現(xiàn)實(shí)時空的自然順序，將不同時空的場面，按照一定藝術(shù)構(gòu)思的邏輯交叉銜接組合，以此組織情節(jié)，推動劇情發(fā)展。②程耳作為新生代導(dǎo)演，從1999年的畢業(yè)作品開始就被大家廣泛關(guān)注。在程耳導(dǎo)演所謂的“腔調(diào)”電影中，暴力美學(xué)與人性救贖的融合，藝術(shù)與商業(yè)的融合都讓這部電影在當(dāng)時備受爭議。導(dǎo)演程耳從1999年的處女作《犯罪分子》到2016年的《羅曼蒂克消亡史》共三部作品全采用非線性敘述的方式。程耳自己將這種故事講述的方式稱為“就像坐在家里反思自己的人生”。③

1 非線性敘述增加了電影的戲劇性

對于電影本體來說，一個簡單的時序重組會帶給故事復(fù)雜的效果，這些時間因?yàn)闀r序在情節(jié)中的調(diào)整所獲得觀眾的注意，遠(yuǎn)比平鋪直敘還來得更有利，④從而大大增加了電影的戲劇性。中國電影從拍攝之初就與戲劇有著難以割舍的淵源，戲劇性也是我們評價一部電影可視性的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)之一。在程耳所導(dǎo)演的電影中，非線性敘述不但使得故事編排的更加靈動還一定程度上增加了故事講述的戲劇化效果，這與觀眾對電影的期待不謀而合。

電影《邊境風(fēng)云》中便采用字幕式的跳躍銜接：狗、往事、女兒以及回到往事。每個篇章的剪輯點(diǎn)的銜接就顯得尤為重要，因?yàn)槊總€剪輯點(diǎn)不是終而是始，也是故事從一條線向多線迸發(fā)的紐帶。在前三個章節(jié)的最后落腳點(diǎn)都有一個看似結(jié)局的鏡頭，但也是一個懸念鏡頭。比如第一章節(jié)以警察的妹妹被害伴隨著雜亂的音樂而告一段落，這樣的延宕設(shè)計不僅緩和了觀眾的緊張情緒，在一定程度上也增添了故事的戲劇性，從而使得各個故事的穿插更為合理。這樣“看似結(jié)局”的鏡頭便在整個故事的敘述中承擔(dān)起“螺絲釘”般的作用。程耳表示：“我個人對剪輯點(diǎn)非常苛刻，基本上每個剪輯點(diǎn)都是在拍攝的時候已經(jīng)設(shè)計好了。”⑤這樣的故事累積讓原本的三個故事融入一部電影中，這樣使得故事的敘述更為復(fù)雜與趣味橫生。看似不連續(xù)的時空通過幾個巧妙剪輯點(diǎn)的選擇變?yōu)橐粋€更為戲劇化的故事整體，對于故事完整來說，這未嘗不是一個“有意味的形式”。⑥

2 間離與吸引的對立魅力

對于受眾來說，非線性敘事可以調(diào)動觀眾的興趣與注意力。在間離與吸引之間與觀眾產(chǎn)生一種曖昧的關(guān)系。這樣的觀影使得觀眾理智的思考，從能得到故事之外的故事。延宕的設(shè)計是為了吸引觀眾以更加飽滿的注意力去關(guān)注故事的發(fā)展，但在程耳這里，卻沒有一味的沉溺于單一的手法。間離效果是布萊希特所創(chuàng)立的“敘事體戲劇”(史詩劇)的重要組成部分。主張不使觀眾同舞臺上所出現(xiàn)的人物和事件產(chǎn)生共鳴，力圖使觀眾保持清醒的頭腦，從演劇中吸取思想并對當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思考。⑦程耳導(dǎo)演表示：“我在講述故事的基礎(chǔ)上，跟觀眾一起思考這個故事。當(dāng)你把這個故事切斷，實(shí)際上它的橫切面之間會建立一種比較，這種比較會帶來思考。”⑧時間的跳躍使得故事在時間和空間上的連續(xù)性被切斷重組，對于敏感的觀眾來說，這個的切斷實(shí)則為他們提供了更多想象和思考的空間。不必完全跟著導(dǎo)演的思路前進(jìn)，也不會太過沉浸其實(shí)而忘記對電影更深層次的理解。

間離效果的表現(xiàn)除了體現(xiàn)在臺詞層面，還有就是“視覺回?fù)簟雹帷?dǎo)演利用劇中角色對攝像機(jī)凝視的回返作為間離觀眾的方法。在影片《羅曼蒂克消亡史》中小六對著攝影機(jī)說著：“我厭倦了你所謂的博愛……”以及在車上小六透過車窗與觀眾的視覺回?fù)簟τ谧陔娪霸旱挠^眾來說，這樣面對面的注視無疑產(chǎn)生了巨大的視覺沖擊，這樣的效果使得觀眾才戲中跳出，注視當(dāng)下。

在《文化工業(yè)：作為大眾欺騙的啟蒙》一文中，霍克海默等人已經(jīng)告訴了我們大眾文化的迷惑功能，那么如何保持電影的現(xiàn)世功能就要巧妙掌握“拉”與“放”之間的關(guān)系。這樣的曖昧關(guān)系在程耳上映的兩部作品中都有體現(xiàn)，這也許是導(dǎo)演采用這種敘事手法的用意所在。

結(jié)語

電影非線性敘述的手法可以使電影本體故事更加具有張立，增加戲劇性從而使得觀眾從中獲得大量信息，方便觀眾重新架構(gòu)影片，使觀眾更深層次的理解影片。此外，這類敘述手法使得觀眾立足于當(dāng)下更深刻的理解電影主題，回歸理智的觀影狀態(tài)。最后，玩弄電影時間可以視為導(dǎo)演的一種風(fēng)格，搖擺不定的時間變幻更能體現(xiàn)導(dǎo)演對鏡頭語言、故事架構(gòu)等方面的整體把控能力。

注釋:

① ②徐南明 富瀾 崔君衍，《電影藝術(shù)詞典》(修訂版)，中國電影出版社，2005.12，第116—117頁。

③ 程耳 郝建，《羅曼蒂克消亡史：復(fù)雜敘事、時代畫卷與類型對話——程耳訪談》，《電影藝術(shù)》，2017年第2期，第68頁。

④ 大衛(wèi)·波德維爾 克里斯汀·湯普森著，《電影藝術(shù)》，曾偉禎譯，北京聯(lián)合出版公司，2015.07，第97頁。

⑤ 程耳 郝建，《羅曼蒂克消亡史：復(fù)雜敘事、時代畫卷與類型對話——程耳訪談》，《電影藝術(shù)》，2017年第2期，第68頁。

⑥ 范倍，《羅曼蒂克消亡史的腔調(diào)與有意味的形式》，《電影藝術(shù)》。2017年第2期，第58頁。

⑦ 徐南明 富瀾 崔君衍，《電影藝術(shù)詞典》(修訂版)，中國電影出版社，2005.12，第201頁。

⑧ 程耳 郝建，《羅曼蒂克消亡史：復(fù)雜敘事、時代畫卷與類型對話——程耳訪談》，《電影藝術(shù)》，2017年第2期，第68頁。

⑨ 詳見《視覺回?fù)簟仡櫋澳暤幕胤怠弊鳛楹笾趁窭碚摻o電影研究的禮物》(上)，《電影藝術(shù)》，2017年第2期。

[1] [美]大衛(wèi)·波德維爾 克里斯汀·湯普森，《電影藝術(shù)》[M]，曾偉禎譯，北京聯(lián)合出版公司，2015年7月第1版。

[2] [匈]巴拉茲·貝拉，《電影美學(xué)》[M]，何力譯，中國電影出版社，2003年9月第2版。

[3] [德]馬克思·霍克海默 西奧多·阿多諾，《啟蒙辯證法》[M]，渠敬東 等譯，上海世紀(jì)出版集團(tuán)，2015年5月第1版。

[4] 程耳 郝建，《羅曼蒂克消亡史：復(fù)雜敘事、時代畫卷與類型對話——程耳訪談》[J]，《電影藝術(shù)》，2017年第2期。

路光偉(1994—)，女，漢族，河北邯鄲人，碩士研究生，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇與影視學(xué)。