淺談竹笛曲《春到湘江》的音樂(lè)特征及手指技巧的運(yùn)用

茹少楠

藝術(shù)借鑒

淺談竹笛曲《春到湘江》的音樂(lè)特征及手指技巧的運(yùn)用

茹少楠

竹笛曲《春到湘江》是寧保生先生1976年創(chuàng)作的竹笛名曲。自問(wèn)世以來(lái)，就以其鮮明的湖南花鼓戲音樂(lè)特色，流暢抒情的旋律，引起了全國(guó)廣大笛子愛(ài)好者的熱烈反響。本文對(duì)樂(lè)曲音樂(lè)特征進(jìn)行深入的探究分析，對(duì)樂(lè)曲中體現(xiàn)出的南北派創(chuàng)作共融的特點(diǎn)進(jìn)行論述，體現(xiàn)現(xiàn)代竹笛南北兩派共同發(fā)展的趨勢(shì)。

寧保生 春到湘江 音樂(lè)特征 南北派創(chuàng)作共融 手指技巧

一、作者和樂(lè)曲創(chuàng)作的背景

（一）作者介紹

竹笛曲《春到湘江》的作者寧保生是國(guó)家一級(jí)演奏家，作曲家，中央民族樂(lè)團(tuán)民族管弦樂(lè)隊(duì)吹管樂(lè)聲部長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)成員，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)中的一員，北京器樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)員。享受中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。他從小就十分喜愛(ài)民族音樂(lè)，獨(dú)立學(xué)習(xí)前人優(yōu)秀的技法。在他五十年的音樂(lè)生涯中，已經(jīng)形成了自己鮮明的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的演奏聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，技巧運(yùn)用熟練，表現(xiàn)力十足，對(duì)各種風(fēng)格的演奏都能把握準(zhǔn)確。在他的眾多作品中，最具代表的便是笛子獨(dú)奏曲《春到湘江》，被列為中國(guó)竹笛十大名曲之一，并成為20世紀(jì)最經(jīng)典的笛子獨(dú)奏曲之一。

（二）樂(lè)曲創(chuàng)作背景的介紹

《春到湘江》是寧保生先生創(chuàng)作的竹笛名曲，后來(lái)由著名古箏演奏家王中山改編成了古箏曲。樂(lè)曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的場(chǎng)景。很多資料顯示是創(chuàng)作于1976年，依據(jù)是《春到湘江》原名為《華主席光輝照湘江》。這首樂(lè)曲描寫的是華主席。華主席其實(shí)說(shuō)的就是華國(guó)鋒，中央委員會(huì)主席，軍委主席，1976年被毛主席指認(rèn)為接班人。在他任職期間，和葉劍英，李先念等領(lǐng)導(dǎo)人一起粉碎了“四人幫”，結(jié)束了那場(chǎng)中國(guó)十年的政治浩劫——文化大革命。為鄧小平開(kāi)創(chuàng)建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義國(guó)家清除障礙，將國(guó)家中心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來(lái)。在這樣祖國(guó)未來(lái)一片大好的時(shí)候，寧保生先生創(chuàng)作了這首曲子，用以表現(xiàn)全國(guó)上下團(tuán)結(jié)一心的美好局面。

二、分析樂(lè)曲的音樂(lè)特征

（一）樂(lè)曲風(fēng)格與情緒

《春到湘江》這首樂(lè)曲具有鮮明的湖南花鼓戲的風(fēng)格特色。湖南花鼓戲的音樂(lè)風(fēng)格主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：喜劇性和鄉(xiāng)土性。引子部分，作者用了一段散板，廣闊而富有激情，展現(xiàn)湘江萬(wàn)物復(fù)蘇，煙霧繚繞，生機(jī)勃發(fā)的春色美景。另外，升5和降3是湖南花鼓音樂(lè)中富有特色的音律，在引子和尾聲中多次出現(xiàn)，體現(xiàn)了樂(lè)曲的湖南風(fēng)味特色。樂(lè)曲抒發(fā)了作者從心底對(duì)湘江這種美的贊嘆之情，也描繪出了一幅湘江兩岸人們對(duì)未來(lái)生活的無(wú)限向往的幸福畫卷。歡騰的快板部分，充分體現(xiàn)了湖南花鼓戲的韻味，特別是那熱烈中帶有的鼓點(diǎn)聲聲的中心旋律多次出現(xiàn)，深情交融，灑脫豪放，詼諧樂(lè)觀的神態(tài)與悠揚(yáng)的笛聲相融合，為整個(gè)樂(lè)曲增添了亮點(diǎn)。幾番遞升的旋律，如翻似滾的把情緒層層推向高潮。在全曲的最后八個(gè)小節(jié)中，又回到自由的散板，出現(xiàn)了全曲的最高音，情緒是既喜悅又歡欣雀躍，是本曲中很重要的部分。與開(kāi)頭引子部分相呼應(yīng)，營(yíng)造了廣闊而又熱烈的場(chǎng)景，并以此結(jié)束了全曲。

（二）樂(lè)曲中的音樂(lè)要素

1、節(jié)奏

全曲在引子部分是散板，節(jié)奏自由，悠長(zhǎng)。行板的部分，樂(lè)曲進(jìn)入到四四拍的節(jié)奏中，四四拍與人的自然感覺(jué)較為和諧，感情為進(jìn)行式朗朗上口，表現(xiàn)出旋律的婉轉(zhuǎn)，像唱歌一樣的感覺(jué)，比較抒情。

快板部分，節(jié)拍轉(zhuǎn)變?yōu)樗亩模砷_(kāi)始變得跳躍歡快起來(lái)，與前面的行板轉(zhuǎn)變的相當(dāng)自然，完全展現(xiàn)出快板的那種歡騰，跳動(dòng)的感覺(jué)。

尾聲部分其中有三個(gè)小節(jié)，又回到了原先的四四拍，節(jié)奏也變得慢了下來(lái)，在最后的6的顫音時(shí)，又轉(zhuǎn)變?yōu)樵人亩牡墓?jié)奏，銜接自然。

2、速度

在竹笛的演奏中，速度快慢的掌握對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)至關(guān)重要。速度表現(xiàn)的不對(duì)，那么整個(gè)樂(lè)曲的風(fēng)格情緒變?nèi)甲兾读耍洞旱较娼返难葑嘀幸彩侨绱恕Ｒ硬糠值墓?jié)奏，通常是自由的，在一小節(jié)中，我們通常是由慢變快再變慢，長(zhǎng)音的打音也是先慢打再快打。進(jìn)入行板后，速度按照四四拍的節(jié)拍進(jìn)行，行板通常是每分鐘66拍。快板通常是120-160拍，快板部分的速度按自身的演奏熟練程度決定。樂(lè)曲在尾聲的部分，又回到了散板，在尾聲的前三個(gè)小節(jié)時(shí)，速度先快后慢，最后回到原來(lái)快板的速度。

3、力度

在樂(lè)曲的演奏中，我們還應(yīng)該注意力度的問(wèn)題，該弱的地方演奏的力度較強(qiáng)時(shí)，也是影響樂(lè)曲的表現(xiàn)力。特別是散板的部分，為了表現(xiàn)出早晨湘江江面的寧?kù)o，笛聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飄來(lái)，力度應(yīng)該是由弱變強(qiáng)，在第二小節(jié)又由強(qiáng)變?nèi)酰谒男」?jié)時(shí)突強(qiáng)即弱，每一個(gè)長(zhǎng)音都應(yīng)注意由弱變強(qiáng)再變?nèi)酢?/p>

（三）樂(lè)曲中體現(xiàn)的南北派共融的特點(diǎn)

越來(lái)越多的演奏家開(kāi)始將南北派技巧相融合，剛?cè)岵?jì)。創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的竹笛作品。《春到湘江》也是其中一首。本文將從氣息、運(yùn)指和運(yùn)舌三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

（1）氣息的運(yùn)用

南派要求氣息平穩(wěn)均勻，用氣幅度較小，講究音色的婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，北派用氣幅度較大，音色要飽滿。將兩者相融合，在氣息上就采用了氣顫音。在樂(lè)曲的引子，表現(xiàn)湘江江霧繚繞時(shí)，便是采用這種方法。

（2）運(yùn)指的方面

南派講究運(yùn)指的迅速，注重旋律的主干音。北派運(yùn)用半孔的方法演奏半音階，擴(kuò)展了竹笛的音域，在樂(lè)曲的演奏中，我們多用半孔,來(lái)演奏升5和降3，這樣演奏對(duì)音準(zhǔn)和手指的速度都有很大的提高。樂(lè)曲中不僅出現(xiàn)了南派樂(lè)曲常出現(xiàn)的“顫、贈(zèng)、疊、打”，還有北派樂(lè)曲中的滑音。

（3）運(yùn)舌的方面

南派的吐音非常小巧，北派的吐音顆粒感很強(qiáng)，尤其是雙吐音，“T”、“K”的運(yùn)用均衡而又獨(dú)立。在本首樂(lè)曲的吐音中，我們就運(yùn)用了南北派相結(jié)合的點(diǎn)吐音，介于吐與非吐之間。

三、樂(lè)曲中手指運(yùn)用的特點(diǎn)

（一）顫音

顫音在樂(lè)曲的引子、中段還有結(jié)尾處都有體現(xiàn)。在引子的部分，顫音慢而又均勻，氣息也隨著手指越來(lái)越弱，營(yíng)造出一種湘江早晨空曠寂靜的氛圍。第二次出現(xiàn)顫音是在歡騰的快板中，這里的顫音迅速而又要求均勻，在一段雙吐前面，為快板做了鋪墊，表現(xiàn)出歡快的感覺(jué)。最后一次顫音在樂(lè)曲的結(jié)尾處，一段散板后，6的顫音又回到了原速，不由得使人感受到湘江人民建設(shè)偉大祖國(guó)的決心。演奏顫音時(shí)要注意的一點(diǎn)就是，一定要回到原來(lái)的那個(gè)音，這是個(gè)很小的細(xì)節(jié)，很多人在演奏時(shí)都不注意，這對(duì)樂(lè)曲的整體韻味有影響。

（二）疊音

疊音南派樂(lè)曲中很常見(jiàn)，吹奏方法是當(dāng)樂(lè)句連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)以上的同度音，剛吹后一個(gè)同度音時(shí)，將按在上方兩度或三度音位上的按指，迅速地向上一抬立即按下。在本首樂(lè)曲中也出現(xiàn)多次，疊音是快速的裝飾音。它巧妙的豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開(kāi)又形影不離。

（三）打音

打音的吹奏方法是將本音的按指，迅速地在指孔上虛打一下即刻抬起，也可以在上方虛打一下。打音與疊音不同，疊音的演奏方式是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，打音是在本音孔上打動(dòng)發(fā)音。在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、穩(wěn)、準(zhǔn)”。“靈”是說(shuō)手指要靈活；“穩(wěn)”是時(shí)間要把握好，不能影響樂(lè)曲的速度；“準(zhǔn)”是手指要正確的打在音孔上。打音在樂(lè)曲中也很常見(jiàn)，主要是為了增強(qiáng)樂(lè)曲的韻味。

（四）滑音

滑音分為指滑音和氣滑音兩種。指滑音是指手指在按音孔上漸按或是漸開(kāi)發(fā)出的音效，氣滑音則是通過(guò)對(duì)氣息的控制，例如口風(fēng)的強(qiáng)弱急緩而發(fā)出的滑音效果。我們?cè)诒臼讟?lè)曲中通常采用指滑音。滑音使笛子的音色更加華麗、流暢并富有色彩。在樂(lè)曲中多次運(yùn)用，特別是在引子和行板中，使全曲在激情之中更增添了柔美的色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

笛子是中華民族的瑰寶，是我國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的樂(lè)器門類，距今已有八千多年的歷史，深受古今中外廣大人民群眾的喜愛(ài)。《春到湘江》是寧保生先生最經(jīng)典的笛子作品之一，也是深受廣大學(xué)習(xí)笛子的愛(ài)好者喜愛(ài)的作品之一。該作品運(yùn)用了許多優(yōu)秀的音樂(lè)元素，巧妙的展示了笛子的演奏技巧，讓我們感受到湘江的魅力。

[1]笛友之家.寧保生生平[DB/OL].

[2]王力.淺談中國(guó)竹笛技巧的南北融合[D].河南:鄭州大學(xué)文學(xué)院,2010.

[3]姚暉.竹笛曲<春到湘江>的演奏分析及其音樂(lè)表現(xiàn)[J].音樂(lè)時(shí)空,2013（6）:23~24.

[4]寧保生.寧保生笛子曲集[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1995:56~58.

（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院）