新史詩奇幻文學探究
——以《冰與火之歌》為例

張競丹

(武漢理工大學 湖北 武漢 430070)

新史詩奇幻文學探究
——以《冰與火之歌》為例

張競丹

(武漢理工大學 湖北 武漢 430070)

“嚴肅奇幻”作為奇幻文學的一種分類，風格嚴肅，通常題材范圍類似史詩，其中典型代表為喬治.馬丁的《冰與火之歌》系列。《冰與火之歌》作為中世紀史詩奇幻小說系列，被認為是奇幻中的“反傳統先鋒”。本文以《冰與火之歌》為例，在了解奇幻文學和史詩文學的基礎上，從新史詩文學角度出發，回顧并評析作品本身，從奇幻與現實的交織，歷史與現實的交織和寫作手法的創新三個層面進行分析，對奇幻文學作為新史詩文學進行論述。

新史詩奇幻奇幻文學；現實主義；歷史事實；視點人物

在文學中，奇幻文學多半以神話與宗教以及古老傳說為設定，具有其獨特之世界觀。奇幻小說的故事或者發生在與現實世界規律相左的“第二世界”中，或者是在現實地球中加入超自然因素。21世紀，隨著奇幻文學的不斷發展，西方涌現出大量的奇幻文學作品，而隨著電視劇和電影的改編，這些作品風靡世界。比如《魔戒》三部曲，哈利波特系列等。“嚴肅奇幻”作為奇幻文學的一種分類，通常建立于架空世界而非現實世界，題材范圍類似史詩，以對抗超自然邪惡力量的大規模斗爭為主題，其中典型代表為喬治.馬丁的《冰與火之歌》系列。

《冰與火之歌》作為中世紀史詩奇幻小說系列，共分為五部,分別為《權力的游戲》、《列王的戰爭》、《冰雪的風景》、《群鴉的盛宴》和《魔龍的狂奔》。自1996年問世以來，該系列先后被譯為三十多種文字，累計銷量超過千萬。2001年，該系列被改編為電視劇《權力的游戲》，再一次掀起中世紀奇幻熱潮。事實上《冰與火之歌》涵蓋現實主義的創作因素，從歷史史實中汲取靈感,創造了一個涵蓋九大家族的復雜的中世紀世界，講述相互聯系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事，并運用視點人物寫作手法，塑造了無數可歌可泣、有血有肉的角色，被認為是奇幻中的“反傳統先鋒”。

1 奇幻與現實的交織

《冰與火之歌》不同于古典奇幻作品中充滿魔法、并有許多非人種族參與故事的情節,而是以較寫實的方法去呈現故事中的世界。奇幻元素本身在文中所占篇幅并不多，有魔法意味的情節起初多是史塔克家族老仆人口中的傳說，即和異鬼有關的故事。隨著故事的進展，魔法味道越來越濃。后續關于異鬼的描寫無疑是全系列奇幻意味最為強烈的部分。但該系列更傾向于低魔奇幻，作品中對于蘊含奇幻意義上的元素的運用主張適可而止，也是由于故事性增強的需要。

盡管《冰與火之歌》以奇幻史詩巨作而著稱，其中的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡這些奇幻因素引人入勝，但即使是喬治.馬丁本人也不得不承認，如此龐大虛構的“架空世界”，也必須得依靠現實因素的嵌入，才能讓讀者感受到這個“第二世界”的真實存在，才讓這部史詩有了它的現實意義。

實際上《冰與火之歌》中蘊含蒙古、諾曼人和埃及法老的元素。比如，多斯拉克勇士看起來像蒙古人，但是更是公元9世紀晚期10世紀早期摧毀了北歐的早期諾曼人的真實寫照。與此同時，在維斯特洛大陸北部把野蠻人和文明世界分割開來的長城，靈感來自于馬丁到英國哈德良長城的旅行(哈德良長城建造于羅馬時代，為的是阻隔蘇格蘭人)，這個冰雪長城也讓我們想到中國不斷重建，以保護中國免受亞洲游牧民族的鐵蹄沖擊的磚土長城。

2 歷史與現實的交織

《冰與火之歌》是一部復雜而精密的史詩奇幻著作。作者巧妙利用空間敘事功能，為大量的虛構的敘事空間賦予深厚的歷史根基。小說的西方大陸被稱為“維斯特洛”，其地圖輪廓明顯為大不列顛島和愛爾蘭島的翻轉。小說中七國列王中九大家族的紛爭，是以古英格蘭七個王國為雛形，作品從英格蘭史和玫瑰戰爭中汲取靈感。在具體情節的設置上，作品也多取材于真實歷史或中世紀傳統。

喬治.馬丁本人曾指出“書中并沒有嚴格意義上的一對一關系，我更喜歡把歷史當成一種調劑品，使得奇幻小說變得更加真實可靠，但絕不會簡單的換個名字就挪到我的作品里面。”《冰與火之歌》吸引人的原因在于其扎根真實的歷史。雖然描述了虛構的另外的世界，從不聲稱在講述歷史，但作品在故事背景、情節的設置上均受到了真實歷史的啟發。

喬治。R.R.馬丁曾經表示，“紅色婚禮”的靈感來自史實故事“黑色晚餐”和“格倫科大屠殺”。在《冰與火之歌》中，比較典型的女性人物龍女史丹莉，其命運也在這個混亂的中世紀背景中顯得非常真實，貼近這個群雄并起的年代命運。在現代歷史中，亦能找到其形象模型。幼年的龍女史丹莉絲的形象比較接近英國歷史上的女王伊麗莎白一世。幼年的丹妮莉絲是一個膽小而且不自信的小女孩，在家族王朝被推翻后，她非常依賴自己的哥哥韋賽里斯，一個性格殘酷，語言粗暴，容易發怒，濫用暴力的人。丹妮莉絲深受哥哥奪回鐵王座的決心所影響，并將之作為其畢生的目標。她與卓戈卡奧的婚姻是她生命中的轉折點，盡管深愛，但命運讓她只能棄愛擇政。從那以后她逐漸成長為一個強硬而且自信的女人，并漸漸走上重奪政權之路，人稱她為“風暴降生”坦格利安；“不焚者”；“龍之母”；“彌林女王”；“阿斯塔波的解放者”；“安達爾人、羅伊拿人和先民的女王”；“七國統治者暨全境守護者”；“大草原上多斯拉克人的卡麗熙”；“打碎鐐銬之人”。而女王伊麗莎白一世在經歷了母親安妮·博林被判叛逆罪處死。伊麗莎白被宣布為私生女，從“伊麗莎白公主”變成了“伊麗莎白·都鐸小姐”。在姐姐瑪麗一世篡奪王位后，隱忍自強，發動叛變，最終重奪政權。她一生都保持獨身沒有結婚，愛情同樣為政權所棄，歷史上稱她為“童貞女王”；“榮光女王”；“英明女王”。

3 寫作手法的創新

《冰與火之歌》采用POV(Point of View)寫作手法，即視點人物寫作手法。喬治.馬丁始終堅持按照第三人稱角度敘事，站在每個人物的角度觀察感悟，從而看到每個人物成長的軌跡和人生的變化。每個章節都有特定人物，且每章節均有四、五條線的多線敘事方法，視角不斷進行切換，大大增強了代入感，尤為重要的是，它主觀地限制了讀者(通過視點人物的視野)獲取信息和進行思考的廣度，為書中錯綜復雜的線索設置提供了必要的帷幕。

《冰與火之歌》系列中的POV人物主要有以下三種：序章/終章POV人物，主要POV人物和次要POV人物。

序章/終章POV人物為每本書序章和終章的視點人物，目前為止出版的每一卷都有序章，而只有卷三和卷五有終章。并且到目前為止，所有序章和終章的POV人物都僅僅做了一次視點人物就死去。主要POV人物為故事的主要講述者，每個角色的POV都在書中占據了大量的篇幅，且主要POV人物的章節標題大多都是他們自己的名字，如：艾德·史塔克-臨冬城、瓊恩·雪諾、提利昂·蘭尼斯特和丹妮莉絲·坦格利安；次要POV人物為從群鴉的盛宴開始出現的一些輔助角色，也包括部分主要角色們的“次要”身份。這些角色的章節標題通常都是一些描述性的短語或化名，并且這些標題都符合故事的進程以及人物身份的變化。如：瓊恩·克林頓和梅麗珊卓。

事實上該系列打破主角光環，沒有最終主角。不刻意劃清黑與白，沒有絕對的善與惡，不同于傳統奇幻的善惡分明。每個人物可以說都不是陪襯，當然也可以說每個人物都是陪襯。史詩類文學作品中，人物眾多，其生與死似乎是一件自然而然的事情。不過每個人都必須有特點，比如“女王”瑟曦的狠、“小惡魔”提利昂的智、“小國王”喬佛瑞的自私和暴虐等等，但是為了將其與扁平人物的特點進行區分，人物性格的塑造，人物轉變的實現仍需要得到進一步描述。簡單地說，扁平人物的性格是死板的，惡就是惡，壞就是壞，或許一開始是好后來變壞，只不過真相沒有被揭露出來，而并非其自己的轉變。而《冰與火之歌》的人物則像是一個個真實的人在面對一次次人生的抉擇，對于單純的選擇來說，根本沒有好壞之分，但是卻導致了整個人生或者說局勢的走向。

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張競丹(1993-)，女，漢族，吉林通化人，武漢理工大學，研究生在讀，研究方向：英美文學。

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1672-5832(2017)12-0095-02