齊白石花鳥畫的表現(xiàn)形式

全 莉

(上海大學(xué) 上海 200000)

齊白石花鳥畫的表現(xiàn)形式

全 莉

(上海大學(xué) 上海 200000)

本篇文章主要介紹了齊白石繪畫——花鳥畫的表現(xiàn)形式，白石老人對(duì)美好生活的細(xì)膩揣摩以及在能夠?qū)⒓?xì)節(jié)刻畫出來表現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)來源。他所畫的作品，都充滿著對(duì)生活的熱愛。其繪畫具有返璞歸真之感，畫論也有獨(dú)到之處，他的成就與他的生活經(jīng)歷有密不可分的關(guān)系。

童年；我行我道；情趣

齊白石在吸取傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)之上,將民間繪畫與傳統(tǒng)畫的表現(xiàn)技法融為一體,形成了造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸、筆墨豪放、色彩鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，開創(chuàng)了中國新文人畫之先河。他的畫都注入了中國畫的神韻，中國畫所獨(dú)有的語言魅力。

他熱愛的家鄉(xiāng)，愛他的生活，在他的腦中一直反復(fù)回憶著童年時(shí)光。我們不難從他的畫中看到很多小時(shí)候天真的影子，那種兒時(shí)般的樂趣。童心未泯的白石老人對(duì)生活抱著美好的向往，在他筆下，無論是植物或昆蟲或魚,蝦，總是生動(dòng)、形象地呈現(xiàn)出一個(gè)充滿活力和生活情趣的狀態(tài)。

大家都知道白石出生在村里,從小就吃了很多苦，砍柴、放牛他都做子,而且還在地里干過活，和個(gè)師傅學(xué)過木匠,他的這種出生環(huán)境，生活環(huán)境,使他做人的根本觀念得以改變,同時(shí)也影響了他后來創(chuàng)作的選材,不難從他很多作品中可以看到,他以家鄉(xiāng)情感作為創(chuàng)作靈感，最后得很多作品，畫筆下仍在畫著對(duì)自己家鄉(xiāng)往事的懷念。

據(jù)我所查資料,在一九五八年除夕,北平辦的齊白石遺作展覽，他的畫幾乎全部都是與農(nóng)村有關(guān)的景物:偷油的老鼠,水靈靈的大白菜,大樹下的牛兒,雨中干農(nóng)活的農(nóng)民,還有花、蔬菜、水果、草蟲等等……,就似乎人就站在恬靜的鄉(xiāng)村中,令人感到自然風(fēng)光之美。他就是在寫對(duì)家鄉(xiāng)的贊美之情。

難忘的童年生活是老人很多作品中描繪的,這也是老人思念家鄉(xiāng),表露情感的一個(gè)部分,老人對(duì)小時(shí)候的牧牛和自己身上系鈴的事,總是念念不忘。《牧牛圖》1952年所畫，畫的是一幅脖子上系著鈴鐺的牧童,著急的要回家,正在用力拖牛快速前行,這種動(dòng)勢(shì)及牧童的形象都十分生動(dòng),這也就是白石老人對(duì)自己當(dāng)時(shí)的真實(shí)自我寫照。老人在畫中細(xì)致地表現(xiàn)了親情,并且還流露出他對(duì)童年生活的溫馨回憶。

白石老人有句非常經(jīng)典的畫論,說的意思是:“畫畫妙就妙在似與不似之間,太相似的話就太俗氣,不相似呢,又感覺是騙人的。”一提到齊白石,只要了解齊派藝術(shù)的都會(huì)這么說。其實(shí)就是白石老人隨口講的,他本人并沒有覺得這句話的重要。但是,說者無心,聽者有心,后來很多人都將這句話認(rèn)為是齊白石繪畫的精髓。齊白石和他的學(xué)生也在談，也補(bǔ)充說：“畫畫的不能太像，太像就成匠人了；把白石老人的兩句話結(jié)合到一起,他說的似與不似就是我們現(xiàn)在說的形神兼?zhèn)洹?/p>

白石老人提倡要形神兼?zhèn)?要用身體去接觸自然,感受自然,并且去實(shí)踐,將自己的這一說法盡力統(tǒng)一到他的繪畫中。那我就說說齊白石的蝦吧,蝦是他最具代表性的作品了。齊白石畫的蝦在現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的,小的時(shí)候就一直在觀察,用了將近幾十年的時(shí)間,最終畫成了與別人不同風(fēng)格的蝦。雖然他是在十幾歲的時(shí)候就開始觀察蝦,但是真正的畫蝦是他50歲以后的事了。在這一時(shí)期,他臨摹古人的蝦,形態(tài)還是很單一,畫面不夠鮮活。他62歲之后,自己養(yǎng)青蝦在碗里,放在醒目的地方,就可以隨時(shí)觀察和寫生,這樣他所畫的蝦就很是逼真了,但是能看得出蝦的動(dòng)感和透明的質(zhì)感還有點(diǎn)不到位。先生66歲,他畫的蝦有了質(zhì)的飛躍,筆墨開始有濃淡變化,蝦的質(zhì)感和透明度也提升很大,甚至還把蝦腿的數(shù)量減少了。到了后面幾年,先生摸索出了用“破墨法”畫蝦,也就是趁著墨色沒干,在蝦頭和蝦胸的淡墨上加一筆重墨。這一筆著實(shí)點(diǎn)睛之筆,蝦的力度和蝦體的透明襯托的淋漓盡致。而且蝦身都是6節(jié),而先生筆下的蝦身只有五節(jié),并非是先生弄錯(cuò),這是故意的,因?yàn)楫嫵鰜淼奈r身5節(jié)的比例最有美感。慢慢的他的蝦已經(jīng)從形似進(jìn)而到神似。直到先生將近80歲的時(shí)候,先生筆下的蝦終于達(dá)到以極簡(jiǎn)的筆墨將蝦畫到出神入化的境界。

老人的蟹也是一絕,蟹殼通過墨的濃淡變化表現(xiàn)體積,蟹腿的堅(jiān)硬感和蟹鉗的質(zhì)感變化,都是中國畫最耐人尋味也是最見功力的地方。還有他的蛙,寥寥幾筆就把青蛙身體又軟又光滑的質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致,令人贊嘆。他筆下的蝦透明的似乎可以看見內(nèi)臟，蟹殼堅(jiān)硬地就仿佛能扎手,蛙則能讓你感覺到粘液在它身上,這就是先生令人稱奇的功夫。

先生有一幅畫,面積不足一平方尺的《與語如蘭》,畫中是兩枝蘭花插在一只玻璃杯中,構(gòu)圖很是簡(jiǎn)練。畫面以兩枝靈動(dòng)的蘭花為主體,但卻給人以兩位遠(yuǎn)離塵世的翩翩君子在竊竊私語之感。畫中的蘭花雖是生活中常見的場(chǎng)景,仔細(xì)品味后卻會(huì)愈發(fā)地覺得這兩枝花的不同之處,花的形態(tài)仿佛是在交談一般,此為“似”;而世上哪有會(huì)交談的蘭花呢?這就是“不似”,因?yàn)檫@是不可能的事。雖是如此,但沒有人否認(rèn)這幅畫的真實(shí)性,反而會(huì)使人覺得這幅畫更加動(dòng)人,其實(shí)大家都懂，老人畫的是一種精神。而這幅小畫似乎觸摸到了老人清澈而純凈的心。

白石老人的作品之中有很多“似與不似”的例子。比如他可以把昆蟲翅膀上的筋畫的一清二楚,還能夠區(qū)別出荷花的不同，初、中、晚秋天時(shí)都是不一樣的，這些都是先生所說的“似”。但那碩大無比的,與籮筐一般大的桃子;飛舞的昆蟲和傲冬寒梅同在一幅畫面之中等等,我們就不能說“似”了。在這似與不似間,白石老人盡情的抒發(fā)著他的情感,大千世界在他的繪畫中顯得美麗多彩。令人嘆為觀止的齊白石的藝術(shù)就是如此的美妙絕倫。

齊白石藝術(shù)的另一個(gè)重要特征就是“我行我道”。也就是說：我用自己的辦法，走我自己要走的路，不被別人影響。這里的道路指的就是藝術(shù)風(fēng)格的道路。

齊白石的畫中，總能夠看到生命的多姿多彩和人生的很多樂趣。比如畫秋色,白石老人就畫適時(shí)開放的海棠,農(nóng)家的柿子、葫蘆、雁來紅,南瓜等等,讓我們總能感覺到生命的力量，一切都是蓬勃生機(jī),而不是像前人一樣,畫個(gè)殘花漸落,冷月孤禽。又比如畫“四君子”,這常被文人藉以自喻,來表達(dá)自己孤傲高清。但在白石筆下就被平易、質(zhì)樸、親切所取而代之。

齊白石就像一座高峰，就像一把標(biāo)尺，他的繪畫是中國畫筆墨情趣的絕對(duì)體現(xiàn)，更是中國文人繪畫近現(xiàn)代的高峰。他的繪畫在走進(jìn)市場(chǎng)后，更是當(dāng)今中國藝術(shù)市場(chǎng)的晴雨表、風(fēng)向標(biāo)。

[1] 美的歷程[M].天津社會(huì)科學(xué)院出版社,李澤厚著,2001

[2] 齊白石的一生[M].人民美術(shù)出版社,張次溪著,1989

全莉(1992.08-)，女，漢族，上海人，碩士，上海大學(xué)，研究方向：水墨畫研究。

J2

A

1672-5832(2017)12-0157-01