《歡樂喜劇人》節目的困境及突破

石 錦

《歡樂喜劇人》節目的困境及突破

石 錦

選取喜劇競賽真人秀節目——《歡樂喜劇人》為例，分析了當前喜劇真人秀節目在發展中所面臨的困境，探討了突破這一困境的建議。

喜劇真人秀節目 《歡樂喜劇人》 發展狀況 現象級

一、《歡樂喜劇人》節目簡介

歡樂喜劇人是一檔由歡樂嘉娛、華錄百納以及東方衛視聯袂打造的電視綜藝節目，是我國首檔明星喜劇競賽真人秀節目，旨在網羅各路民間喜劇人才，用身體和語言的幽默力量傳遞人間快樂，通過相聲、小品、幽默表演等各種形式的節目評選最具天分的喜劇人才。

二、《歡樂喜劇人》節目面臨的困境

（一）缺乏新鮮喜劇人才面孔

作為一檔由明星擔綱的真人秀綜藝節目，《歡樂喜劇人》相比其他節目來說，其“匠人精神”更加損耗參賽者的精力和體力，準備一場情景表演所需要的時間是同類真人秀節目的兩倍，甚至更多。另一方面，《歡樂喜劇人》雖大力邀請港臺知名“喜劇人”參賽，但他們普遍出現“水土不服”現象，香港知名藝人吳君如初來時，連最基本的語言溝通都存在問題；而《歡樂喜劇人》作為一檔面向全國的喜劇綜藝節目，地域的隔閡導致作品無法南北通吃，嚴重影響了表演效果。

（二）喜劇類真人秀節目原創力不夠

喜劇類真人秀節目中有特點的節目較少。《歡樂喜劇人》的特點在于主持人和導師的選擇，第一季中，節目組突破性的邀請無喜劇表演經驗的吳秀波擔任主持人，使觀眾眼前一亮，由于吳秀波本身就帶有自己的粉絲群體，無形中增加了收視率。但也因為缺乏專業的導師，使節目在形式和內容上不夠豐富。而第二季中邀請近年來較為火爆的著名相聲演員郭德綱擔任主持，雖然郭德綱的反應能力和口才非常了得，但由于缺少各色導師的點評和分析環節，只由觀眾進行投票，使賽制較為單一和殘酷。

（三）喜劇劇本創作創新能力薄弱

許多喜劇真人秀節目的參賽作品中，都存在模仿類節目，例如模仿趙本山、憨豆、周星馳等等，在《歡樂喜劇人》的舞臺上，遼寧民間藝術團王小利帶隊登臺，模仿了《鄉村愛情故事》里的劉能，王小利再次發揮“結巴”的語言魅力，瞬間“劉能”附體，說話刁鉆逗趣，令現場歡樂不斷，但最終卻排名墊底。究其原因，主要是劇本造成的，《歡樂喜劇人》是由選手自己找素材創作劇本的，這種賽制十分具有挑戰性，優秀的劇本和演出可以成就人才，而不好的劇本或自娛自樂的膚淺表演則不會為觀眾接受。

（四）無法成為“現象級”喜劇真人秀節目

在2014年，喜劇真人秀節目呈“井噴”式發展，但是沒有一個節目能夠稱之為“現象級”節目，由于“現象級”節目的缺乏，一定程度上影響了喜劇真人秀節目的后續發展。據調查，2015年的廣告招標中，綜藝節目大受歡迎，可喜劇真人秀節目并未占據一席之地，喜劇節目的快速發展并沒有使節目獲得預期收益，因此，打造“現象級”喜劇類真人秀節目是我國喜劇類真人秀節目大放異彩的重要途徑。

三、喜劇真人秀節目突破困境的對策

（一）加強喜劇人才儲備

針對如何解決喜劇真人秀節目人才短缺的問題，加強喜劇人才儲備是重要手段之一。例如《歡樂喜劇人》節目中，節目組在全國范圍乃至臺灣找尋具有天分的喜劇藝人。在參賽選手的邀請上，既邀請具有多年舞臺表演經驗的喜劇前輩，也邀請觀眾喜愛的喜劇表演新人，例如第二季中的潘長江和第一季中的楊金賜。另一方面，參賽選手的選擇也不僅僅局限于大陸，在《歡樂喜劇人》的第一季和第二季中，都邀請了香港和臺灣的喜劇達人加入。在尋找喜劇人才的同時，節目組既可以進行針對性的尋找，以圈子為單位，找到圈子的外延，發掘更多潛在人才，也可以建立更加貼近受眾的平臺，使更多的喜劇藝人接收到節目的招募信息。

（二）發展多元化導師組合模式

我國有許多特色鮮明的喜劇前輩，但縱觀各喜劇類真人秀，節目中的導師翻來覆去只有那么幾個，這需要節目組進行對癥下藥，只有邀請到好的導師，才能保證收視率。例如《笑傲江湖》節目中，導演組通過各種途徑尋到導師，并通過中間人與導師保持良好的合作關系，以降低邀請難度。

（三）提高喜劇創新能力

相比其他類型的真人秀節目，喜劇類真人秀節目具有“無法重復”的屬性，一個包袱或笑點通常只能使用一兩次，這無疑加大了創作難度。因此，提高喜劇的創新能力對于喜劇類節目的持續發展尤為重要。隨著網絡技術的日益發達，編劇可以從網上找素材進行加工再創造，也可以深入生活，將生活中的經驗和體會融入喜劇的創作中，以夸張的手法呈現給觀眾，既達到了貼近普通觀眾的目的，也傳遞了快樂。

（四）增強節目內涵，挖掘節目價值

通過對喜劇真人秀節目進行觀看和分析，我們發現許多喜劇真人秀節目的內涵不高，深度不夠，部分喜劇節目只是一味地淺層次逗樂觀眾，這樣的節目遲早會使受眾產生審美疲勞，節目也將難以繼續生存。因此，喜劇類真人秀節目必須重視增強節目的內涵。增強喜劇節目內涵，首應應從內容的創作入手，多關注生活中的平凡人和平凡事；其次，從特殊內容的創作入手，體驗邊緣人物的生活，暗喻社會；最后從內涵的創作入手，觀察生活中的閃光點，創作出正能量的作品。

[1]于寧.從喜劇類真人秀節目看中國小品藝術的嬗變——以第二季《歡樂喜劇人》為例[J].視聽,2016(06).

[2]賈月,王夢婷.從《歡樂喜劇人》看喜劇競賽真人秀節目的發展策略[J].傳媒,2016(18).

（作者單位：湖北經濟學院法商學院）