獻給程十發(fā)先生的曲會

克勒門文化沙龍

克勒門閻華：我們今天為什么是以曲會的形式？為什么說程十發(fā)先生的故事要和昆曲聯系在一起呢？這是因為程十發(fā)先生在家里，可能很多人不知道，他對于昆曲的迷戀和研究到了一個怎樣的深度。從20世紀90年代初開始，每個周末在程十發(fā)先生的家里都會組織這樣的曲會，我們最知名的昆曲藝術家張靜嫻、梁谷音等老師，都是沙龍的座上客，可以說活動的主題就是昆曲。各位老師以一場曲會來紀念程先生，我希望在天國的他會非常喜歡。在此，有請程十發(fā)先生的兒子程多多先生跟我們一起分享。

講述人：程多多（程十發(fā)之子）

程多多：我父親是畫家大家都知道的，問題是我們祖上是中醫(yī)世家，我也沒有問過他，為什么到你這里就搞畫畫了。不過，他曾經跟我講了一個笑話，就是他的數學不好，所以就畫畫了，后來我發(fā)現他是真的喜歡畫畫。父親讀書的時候已經愛上昆曲了，而且他的老師就是關良老師，關良老師也喜歡京戲，所以師生兩個都很開心。

我父親美專畢業(yè)以后其實發(fā)展得不是很順利，因為當時繪畫有自己的一個主流方向的，他就是背道而馳，喜歡畫自己的東西，所以說很多老師都認為他是一個好學生，但就是一個不聽話的好學生，我母親是一個好學生，老師說什么就聽什么，是這樣的一個情況。

然而，我父親的愛好很廣，除了昆曲以外，還喜歡攝影、電影，什么都喜歡。我們都是老相機藝術協(xié)會的，我說你怎么喜歡收集那么多的相機？他說那個時候窮，沒有辦法去買那么多的相機，現在有條件了可以有相機，圓了一個少年時候的夢。

踏上社會后，他的一個經濟狀態(tài)是怎么樣的呢？這里還有個故事很有意思。他是靠我的奶奶，就是我的祖母家傳有一個秘方，就是農民腳爛的秘方，所以說他可以養(yǎng)活自己。但是畢業(yè)以后欠了很多裱畫的錢，他身體不好，所以先在家里養(yǎng)病，又去找了工作，就去上海天津路上的小銀行去做現在很時髦的工作，就是放貸，大老板要問他借錢，做了沒多少時間他沒有繼續(xù)做下去。

解放以后需要大量畫人物畫的畫家，畫連環(huán)畫等工作，所以他就因為自己自學，用現在時髦的話就是惡補人物畫，所以他的山水畫是科班出身，他的人物畫是自己研究出來的，所以他是非常用功的。我父親能畫得成功，是在共產黨領導以后他才成長起來的，這是一個很大的特點。

父親畫連環(huán)畫《野豬林》，因為連環(huán)畫有規(guī)定，所以在這個里面畫，要表達人的表情什么的，就把人物畫得很大，所以畫了以后下半身就沒有地方畫了，人家就跟他講笑話，就是你畫了半部連環(huán)畫，畫了半部《野豬林》，他當時還沒聽懂。

第一部用傳統(tǒng)畫法來畫的連環(huán)畫是《畫皮》，《阿Q正傳》用中國水墨畫，之前有人說“我看到現在，你父親畫的是最符合的”。我父親不僅從傳統(tǒng)里面學人物畫，不僅是古代的，他還要從很多外國的人物畫里面去學習，像這樣張畫他也去學拉菲爾學派，其實這個就是拉菲爾學派的風格，之前有人跟我父親說，我看過你的畫，你的畫里面有拉菲爾的風格，藝術上都是一樣的，其實就是符號不一樣。

講述人：汪大文（程十發(fā)愛徒）

克勒門閻華：當時汪老師的畫是作為我們中國的禮品，送給一些跟我們有外交關系的國家首腦的，所以我們知道很多的膜拜的首腦都拿到過您的作品？

汪大文：程十發(fā)先生畫的草圖。我之前在少年宮的時候，那些領導說這個女孩子會畫中國畫，有一個總統(tǒng)來的時候，就讓我畫一些畫送給他，所以當時我就畫一些畫送給當時來的國家領導人。我的數學跟程十發(fā)一樣差。我比程老師小20歲。這個畫是他的草稿。因為小時候畫畫，我們有一段時間西洋畫學的比較多，所以我們學院派出來的最喜歡的就是跟人家畫肖像，那天給他畫了一張速寫，但是他還問我這個人是誰，然后我發(fā)現我跟程老師學畫以后，我覺得背景畫不好，我就跟他說我不會畫背景怎么辦，然后程老師就說我們就合作吧。

那我就回到19歲，程老師是39歲，他已經畫了很多的作品。在教我們學生的時候，他覺得這個是黨和政府給他的一個任務。程老師有一個很大的特點，就是他的民族性和愛國主義，所以程老師最后把他所有的收藏全部捐給國家了。為什么我跟程老師有很多合作的畫出現？因為我跟他說我不會畫背景，盡管我學過山水，但是我放到人物畫上面去的時候，不能配合在一起。程老師就給我寫了一封信，當時在北京，他說把這個事情研究一下，回來以后我跟你一起合作一些作品，所以這一幅是他的草稿，然后他叫我放大以后我畫了正稿。就是老師做配角，學生當主角。

1981年的時候，老師要送我到國外去了。他說你已經學得很像了，我的筆法、怎么用筆這些都已經學得很像。因為我很多年一直跟著他，他在畫畫，我在邊上給他磨墨，他的手過來我基本上知道他要什么顏色的。老師的要求是你必須要走出去，但是有一點，你出去了不能忘記自己的根。

克勒門閻華：當時汪大文先生去了美國，是程老師寫的推薦信，我們看之后汪老師的畫跟之前完全不一樣了。所以說我覺得從像到不像應該是一個畫家成長的過程，也是老師對您的提點對吧？

汪大文：當時我再回到中國的時候，我?guī)Я宋业乃嫽貋恚蜷_一卷，看到最后他才跟我說了一句話，這個才是汪大文。我想老師的苦心學生應該知道，學生學他不能太像，應該要有自己的一個特點出來。我們要繼承他，他也繼承老的傳統(tǒng)的筆法，這也是他在信里跟我們提到的。在外面艱苦地學畫，深入到那邊的生活里面，當然很辛苦，回來十年以后聽到了老師的那句話。

程老師對我說：你要記住古為中用，不能把洋為中用沖淡了古為中用。在北京飯店他隨手拿了信紙就開始寫了，是有很多想要表達的東西。這封信非常重要，在9月29日，他去了博物館。因為平時我們在北京的時候，經常會談，他也會在他畫畫的時候，對我們進行很多的教育，他用這封信跟我談了關于筆墨的問題，這封信里面他說了，對中國筆法的一些看法，就是說絕對不要忘掉老祖宗。

克勒門閻華：程先生當時還自己賣畫給整個美院發(fā)工資分房子？

汪大文：以前的房子是租來的，當時程老師花了20幅作品，他說要幫助那些年輕人，這個是大家都知道的事情，后來很多的畫家分到了房子。就是平時的生活里面，他也經常去幫助人的。在很多地方，程老師幫助了很多人，買房子、看病，沒錢過生活了，他都會用自己的畫或者寫一些字來幫助人。

我到美國的時候，程老師也給了我一幅畫，當時也提到了多多也在舊金山。后來我去美國的時候，那邊的人跟我說你的老師把你送出來很了不起，我很早就注意到了他的畫。當時是80年代的時候，在上海生活還不錯。我記得定我們的畫是10塊錢，生活還不錯，程老師跟我說你學了畫，你要出去看看，外面的世界很大，你不能像我一樣的，你要去吸收新的學問回來，所以他要我飛出去。但是不要忘記你的根在哪里，還是要飛回來的。

那邊的老師跟我說，如果你在中國的生活比人家高三節(jié)的話，你到了美國會跌下來，跌三節(jié)。但是所有的事情你將會重新開始，所有的朋友對你的是一些建議，路需要你自己走。

后來我跟程老師的通信里面也談到了，我說我都沒想到很多事情，我們真的是從頭開始。程老師在這一點上說他也沒想到，他說你多去博物館，如果你要去的話，我可以推薦你去。所以我想不管在哪里，不管在什么位置，他都在竭盡所能幫助大家，他想把自己的東西傳承給弟子，昆曲也需要傳承，所有的優(yōu)秀文化都需要傳承。endprint