從《邊城》看民俗對小說的影響

劉子睿

摘 要：民俗文化對作家小說創(chuàng)作具有很大的導向和影響，同時也對小說內(nèi)容的真實、小說情感的飽滿具有一定的升華作用。沈從文深諳此道，通過作品《邊城》為讀者呈現(xiàn)出了神秘、真實、美麗的湘文化世界?；诖?，本文從敘事結(jié)構(gòu)場景化、敘事內(nèi)容意象化、寫作語言傳統(tǒng)化三個方面特點入手，圍繞小說《邊城》分析了民俗文化、民俗精神對小說的影響，意在通過本文對日后民俗小說的實踐和創(chuàng)新提供理論支持。

關(guān)鍵詞：民俗文化；小說；敘事方式

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-35-0-01

引言：

在二十世紀中文小說一百強評選中，作家沈從文的《邊城》被評為第二名。這部僅有6萬余字的中篇民俗小說講述了湖南一個名為“茶峒”的小城里，湘西女孩翠翠的愛情故事，大篇幅地描繪了湘西地區(qū)的山水景色和風土人情。

一、有利于小說的敘事結(jié)構(gòu)場景化

同為人類精神文明和思維世界的載體，電影、話劇等形式可通過三維制作、真實搭建等方式具象和還原藝術(shù)作品中的場景內(nèi)容，而小說只通過文字敘述則很難將場景真實地呈現(xiàn)在讀者腦中，此時應用“接地氣”的民俗化敘事方式，就具有了重要的作用。

在《邊城》這部小說作品中，民俗場景并不少見，以小說第三章中的片段為例：“每只船可坐十二個到十八個槳手，一個帶頭的，一個鼓手，一個鑼手。槳手每人持一支短槳，隨了鼓聲緩促為節(jié)拍，把船向前劃去。帶頭的坐在船頭上，頭上纏裹著紅布包頭，手上拿兩只小令旗，左右會動，指揮船只的進退?！?br>