淺談電視綜藝節目的發展趨勢

解晶晶

[摘要]隨著電視媒體娛樂功能的不斷增強和綜藝娛樂節目收視比重的迅速增長，電視綜藝節目業已成為當代中國電視文化的重要組成部分。電視綜藝節目作為目前中國電視節目中受眾面最廣、收視率最高、廣告效益最好、影響面最大的節目之一，成為全國衛視競爭最激烈的戰略高地，在各大衛視的心中素有“得綜藝者得天下”的理念。這也使得各電視臺在綜藝類節目上大展拳腳，頻頻發力，絞盡腦汁把節目做到更好。但由于中國電視頻道眾多、電視頻道結構同質，綜藝節目之間相互學習，更有甚者相互模仿，導致一種節目的創新變成了短暫的模仿與抄襲，電視節目中的創新變得時間很短，就像生命周期極短的蜉蝣一樣，呈現出一種朝生暮死現象。任何節目紅火之時就是這類節目衰落之時，這成為了我國電視節目在創新中的宿命，因此在業內“熱什么毀什么”成為了業內人士心中可怕的咒語，無法突破，也無法擺脫。清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻在文章《只有笑得最早，沒有笑到最后》中提出：盡管電視綜藝節目面臨著周而復始的創新、同質、低俗，衰落的現實。但是。生存的壓力使得各電視臺仍然在創新之路上狼奔豕突。而要在激烈的“競爭紅海”中殺出血路，引領電視節目創新浪潮，就必須把握綜藝節目的時代特點和觀眾的審美趣味。

[關鍵詞]電視 綜藝節目 創新 發展趨勢

從1983年央視春晚開創我國綜藝節目先河至今，綜藝節目歷經從無到有、從單一到多元、從明星表演到全民參與、從教化到娛樂、從深閨到民間、從綜合到細分的過程。從綜藝節目的流行趨勢上看，大致可以分為四個階段：第一階段以上世紀90年代初興起的《正大綜藝》和《綜藝大觀》等綜藝晚會為代表的綜藝節目。第二階段以《快樂大本營》和《歡樂總動員》等游戲類娛樂節目為代表的綜藝節目。第三階段以《幸運52》和《開心辭典》等益智博彩類節目為代表的綜藝節目。第四階段的代表即“真人秀”節目，平民明星、草根英雄大受歡迎。綜藝節目歷經多年變化，各種節目以千姿百態的樣式不斷給觀眾帶來新的體驗和感受。總的看來，最顯著的特點是娛樂性、互動性以及多元性的不斷增強。筆者在以下內容中將詳細闡述我國綜藝節目的最顯著的特點。

1.從教化到狂歡：娛樂性增強。

在初期晚會形式的綜藝節目中莊重的舞臺表演是最常見的形式。這種莊重式的晚會表演形式顯得有點生硬，娛樂性較低，而隨著綜藝節目的不斷演變與發展，其形式變得越來越輕松，越來越活潑，內容也越來越注重娛樂性。很長時間以來，我國電視節目追求的是“寓教于樂”。重視電視的教化功能成了傳播者心照不宣遵循的一條原則。而在當今社會，人們的生存壓力越來越大、生活節奏越來越快，人們想在收看娛樂節目的同時放松心情，娛樂節目把人追求快樂的本性釋放了出來。于是“猜謎”、“游戲”、“博彩”、“PK”等娛樂元素在節目中被不斷放大，并大放異彩，我國綜藝節目由教化式向娛樂式轉變，節目的娛樂性變得更強，也得到了觀眾的認可。

2.從深閨到民間：互動性加深。

綜藝節目發展的一個顯著趨勢就是全民參與性的增強，觀眾們越來越看重表達自我的權利。從開始僅有演藝明星在舞臺上表演的《綜藝大觀》，到明星參與游戲的《快樂大本營》、《超級大贏家》，到普通老百姓參與的益智游戲類節目《開心辭典》，到平民參與的綜藝選秀節目《超級女聲》、《快樂男聲》。再到全民參與游戲、表演的《智勇大沖關》、《全家總動員》，綜藝節目的發展、演變歷程清晰地呈現出了全民參與的脈絡。可以說，電視綜藝節目，已經從“深閨”走向了民間。而且，這個趨勢將會持續下去，并呈現出更加多元化的形態。最早的《綜藝大觀》，基本上只有中規中矩的表演，而在《同一首歌》的節目中，則開始有了與觀眾的互動，繼而發展到選秀節目如“快男”、“超女”以及當下的《非誠勿擾》等，我們能夠從中看到一個線索，即表演者和觀眾之間的距離越來越近，不僅是“近距離”，有了網絡以后，甚至實現了“零距離”——觀眾已經深入節目中，而不只是在一旁觀看。他們的話語對節目產生了越來越大的影響。

3.從單一到多元：多元性增加。

隨著電視媒體的發展、制作水平的提高和相關投入的加大，綜藝節目也逐漸從單一的晚會型走向多元化的類型。如競技比賽類、益智游戲類、魔術表演類等。多元化的題材為綜藝節目類型的細分做出了貢獻。綜藝節目越來越多地考慮到不同層面觀眾的需求，并為其提供更為個性化的內容和形式。

結語：我國的電視綜藝節目已經在二十年的發展中取得了一定的進步，發展途中涌現出的不少問題也得到廣泛的關注和探討。而今后，綜藝節目還將以更多元更豐富的姿態呈現在受眾面前。發展的層次越高，競爭也就越激烈，一些老牌綜藝節目必須緊跟時代發展的腳步，對節目進行創新和整改，滿足受眾日益增長的多種需求，才能長久立足于中國市場，向更高、更遠的方向前進。endprint