淺談電視綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)

解晶晶

[摘要]隨著電視媒體娛樂(lè)功能的不斷增強(qiáng)和綜藝娛樂(lè)節(jié)目收視比重的迅速增長(zhǎng)，電視綜藝節(jié)目業(yè)已成為當(dāng)代中國(guó)電視文化的重要組成部分。電視綜藝節(jié)目作為目前中國(guó)電視節(jié)目中受眾面最廣、收視率最高、廣告效益最好、影響面最大的節(jié)目之一，成為全國(guó)衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)最激烈的戰(zhàn)略高地，在各大衛(wèi)視的心中素有“得綜藝者得天下”的理念。這也使得各電視臺(tái)在綜藝類節(jié)目上大展拳腳，頻頻發(fā)力，絞盡腦汁把節(jié)目做到更好。但由于中國(guó)電視頻道眾多、電視頻道結(jié)構(gòu)同質(zhì)，綜藝節(jié)目之間相互學(xué)習(xí)，更有甚者相互模仿，導(dǎo)致一種節(jié)目的創(chuàng)新變成了短暫的模仿與抄襲，電視節(jié)目中的創(chuàng)新變得時(shí)間很短，就像生命周期極短的蜉蝣一樣，呈現(xiàn)出一種朝生暮死現(xiàn)象。任何節(jié)目紅火之時(shí)就是這類節(jié)目衰落之時(shí)，這成為了我國(guó)電視節(jié)目在創(chuàng)新中的宿命，因此在業(yè)內(nèi)“熱什么毀什么”成為了業(yè)內(nèi)人士心中可怕的咒語(yǔ)，無(wú)法突破，也無(wú)法擺脫。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻在文章《只有笑得最早，沒(méi)有笑到最后》中提出：盡管電視綜藝節(jié)目面臨著周而復(fù)始的創(chuàng)新、同質(zhì)、低俗，衰落的現(xiàn)實(shí)。但是。生存的壓力使得各電視臺(tái)仍然在創(chuàng)新之路上狼奔豕突。而要在激烈的“競(jìng)爭(zhēng)紅海”中殺出血路，引領(lǐng)電視節(jié)目創(chuàng)新浪潮，就必須把握綜藝節(jié)目的時(shí)代特點(diǎn)和觀眾的審美趣味。

[關(guān)鍵詞]電視 綜藝節(jié)目 創(chuàng)新 發(fā)展趨勢(shì)

從1983年央視春晚開(kāi)創(chuàng)我國(guó)綜藝節(jié)目先河至今，綜藝節(jié)目歷經(jīng)從無(wú)到有、從單一到多元、從明星表演到全民參與、從教化到娛樂(lè)、從深閨到民間、從綜合到細(xì)分的過(guò)程。從綜藝節(jié)目的流行趨勢(shì)上看，大致可以分為四個(gè)階段：第一階段以上世紀(jì)90年代初興起的《正大綜藝》和《綜藝大觀》等綜藝晚會(huì)為代表的綜藝節(jié)目。第二階段以《快樂(lè)大本營(yíng)》和《歡樂(lè)總動(dòng)員》等游戲類娛樂(lè)節(jié)目為代表的綜藝節(jié)目。第三階段以《幸運(yùn)52》和《開(kāi)心辭典》等益智博彩類節(jié)目為代表的綜藝節(jié)目。第四階段的代表即“真人秀”節(jié)目，平民明星、草根英雄大受歡迎。綜藝節(jié)目歷經(jīng)多年變化，各種節(jié)目以千姿百態(tài)的樣式不斷給觀眾帶來(lái)新的體驗(yàn)和感受。總的看來(lái)，最顯著的特點(diǎn)是娛樂(lè)性、互動(dòng)性以及多元性的不斷增強(qiáng)。筆者在以下內(nèi)容中將詳細(xì)闡述我國(guó)綜藝節(jié)目的最顯著的特點(diǎn)。

1.從教化到狂歡：娛樂(lè)性增強(qiáng)。

在初期晚會(huì)形式的綜藝節(jié)目中莊重的舞臺(tái)表演是最常見(jiàn)的形式。這種莊重式的晚會(huì)表演形式顯得有點(diǎn)生硬，娛樂(lè)性較低，而隨著綜藝節(jié)目的不斷演變與發(fā)展，其形式變得越來(lái)越輕松，越來(lái)越活潑，內(nèi)容也越來(lái)越注重娛樂(lè)性。很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，我國(guó)電視節(jié)目追求的是“寓教于樂(lè)”。重視電視的教化功能成了傳播者心照不宣遵循的一條原則。而在當(dāng)今社會(huì)，人們的生存壓力越來(lái)越大、生活節(jié)奏越來(lái)越快，人們想在收看娛樂(lè)節(jié)目的同時(shí)放松心情，娛樂(lè)節(jié)目把人追求快樂(lè)的本性釋放了出來(lái)。于是“猜謎”、“游戲”、“博彩”、“PK”等娛樂(lè)元素在節(jié)目中被不斷放大，并大放異彩，我國(guó)綜藝節(jié)目由教化式向娛樂(lè)式轉(zhuǎn)變，節(jié)目的娛樂(lè)性變得更強(qiáng)，也得到了觀眾的認(rèn)可。

2.從深閨到民間：互動(dòng)性加深。

綜藝節(jié)目發(fā)展的一個(gè)顯著趨勢(shì)就是全民參與性的增強(qiáng)，觀眾們?cè)絹?lái)越看重表達(dá)自我的權(quán)利。從開(kāi)始僅有演藝明星在舞臺(tái)上表演的《綜藝大觀》，到明星參與游戲的《快樂(lè)大本營(yíng)》、《超級(jí)大贏家》，到普通老百姓參與的益智游戲類節(jié)目《開(kāi)心辭典》，到平民參與的綜藝選秀節(jié)目《超級(jí)女聲》、《快樂(lè)男聲》。再到全民參與游戲、表演的《智勇大沖關(guān)》、《全家總動(dòng)員》，綜藝節(jié)目的發(fā)展、演變歷程清晰地呈現(xiàn)出了全民參與的脈絡(luò)。可以說(shuō)，電視綜藝節(jié)目，已經(jīng)從“深閨”走向了民間。而且，這個(gè)趨勢(shì)將會(huì)持續(xù)下去，并呈現(xiàn)出更加多元化的形態(tài)。最早的《綜藝大觀》，基本上只有中規(guī)中矩的表演，而在《同一首歌》的節(jié)目中，則開(kāi)始有了與觀眾的互動(dòng)，繼而發(fā)展到選秀節(jié)目如“快男”、“超女”以及當(dāng)下的《非誠(chéng)勿擾》等，我們能夠從中看到一個(gè)線索，即表演者和觀眾之間的距離越來(lái)越近，不僅是“近距離”，有了網(wǎng)絡(luò)以后，甚至實(shí)現(xiàn)了“零距離”——觀眾已經(jīng)深入節(jié)目中，而不只是在一旁觀看。他們的話語(yǔ)對(duì)節(jié)目產(chǎn)生了越來(lái)越大的影響。

3.從單一到多元：多元性增加。

隨著電視媒體的發(fā)展、制作水平的提高和相關(guān)投入的加大，綜藝節(jié)目也逐漸從單一的晚會(huì)型走向多元化的類型。如競(jìng)技比賽類、益智游戲類、魔術(shù)表演類等。多元化的題材為綜藝節(jié)目類型的細(xì)分做出了貢獻(xiàn)。綜藝節(jié)目越來(lái)越多地考慮到不同層面觀眾的需求，并為其提供更為個(gè)性化的內(nèi)容和形式。

結(jié)語(yǔ)：我國(guó)的電視綜藝節(jié)目已經(jīng)在二十年的發(fā)展中取得了一定的進(jìn)步，發(fā)展途中涌現(xiàn)出的不少問(wèn)題也得到廣泛的關(guān)注和探討。而今后，綜藝節(jié)目還將以更多元更豐富的姿態(tài)呈現(xiàn)在受眾面前。發(fā)展的層次越高，競(jìng)爭(zhēng)也就越激烈，一些老牌綜藝節(jié)目必須緊跟時(shí)代發(fā)展的腳步，對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新和整改，滿足受眾日益增長(zhǎng)的多種需求，才能長(zhǎng)久立足于中國(guó)市場(chǎng)，向更高、更遠(yuǎn)的方向前進(jìn)。endprint