柳永詞的創新

楊育萍

摘要：柳永是宋詞發展史上一位承前啟后的大詞人。一個“新”字囊括了他一生的杰出成就。筆者從形式、內容、藝術、語言四個方面對柳詞的創新進行了探究，解讀柳詞是如何開拓宋詞新紀元的。

關鍵詞：柳永詞；創新

柳永并不是中國文學史上第一個寫詞的人，然而他卻是中國詞史上第一個大力創作的專業詞人。他在慢詞體制的發展過程中占據著舉足輕重的地位，正因為他的大膽革新，才為宋詞的發展開辟了一條光明的道路。

翻開柳永的《樂章集》，發現他極喜歡用一個字——新，也正是這個“新”字概括了柳詞的成就與意義。

一、 形式的創“新”

柳詞形式上的創新主要表現在：

第一，在柳永以前，詞的體式以小令為主，慢詞數量并不多。即便在宋初，詞人還是習慣用小令來表達自己的感情。同時期的晏殊、歐陽修、張先雖然也寫過慢詞，但占他們所作詞總數的比例極低，而且也少有佳作。而詞到了柳永手中就發生了變化，他開始大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上“小令一統天下的格局”。

第二，柳永所用的詞調數比晏殊、歐陽修、張先要多，與唐五代詞調相同之比例是低很多。在宋代所用的詞調中，有一百多調是柳永首次使用或是其個人創作的，如《迎新春》《黃鶯兒》等。其中《水調歌頭》《念奴嬌》更是讓蘇軾等人發揮才情，寫下了一篇篇千古絕唱。

此外，詞在柳永的改革下，字數上升，且同一個詞調經過其創新，會有不同的花樣。他最擅長的詞《戚氏》長達212字。隨著詞調的增加和格式的不定性，后人對詞的創作越來越重視。

二、 內容的拓“新”

柳永是一個不幸中萬幸的人。盡管仕途很不順利，但他的詞卻成為了宋人的流行曲。柳詞內容的拓新主要表現在：

首先，對下層妓女態度的改變，表達對她們不幸生活的同情。柳永仕途失敗后常流連于煙花場所，對下層妓女的不幸生活深有體會。也正因為柳永的理解和平等對待，狎妓們特別擁戴他，有《喻世明言》一詩為證：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿中柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！边@樣的經歷使得他不僅能拿到狎妓生活的第一手資料，還能深入她們的內心。

其次，部分女子已經超越了那種孤芳自賞、自怨自艾的形象，一些突破傳統觀念的性格潑辣大膽、敢愛敢恨的女子已經躍然紙上。這些女子雖身處低位，卻勇于追求愛，大膽渴望平等永恒的愛情。

第三，開始描寫都市的繁榮景象。這些詞不同于其他題材作品，不再感傷黯然，不再低沉蕭索，而是熱情奔放、金碧輝煌，讓讀者猶如親眼見到北宋的繁華，充滿盛世情調。如《望海潮》（重湖疊巘清嘉），就濃墨重彩地再現了“東南第一州”杭州的繁華壯麗景象。

三、 藝術的用“新”

有人曾高度評價柳永的詞，說：“學詩當學杜詩，學詞當學柳詞。杜詩、柳詞皆無表德，只是實說?！?/p>

柳詞藝術用新上的第一個特點便是鋪敘展衍。他創造性地開始運用鋪敘和白描的手法。如他最具代表性的《雨霖鈴》，這首僅百來字的抒寫離情別緒的名作，開篇沒有急于表達難以割舍的別情，而是緩緩交代事情。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”12個字不僅點明了時間、地點和天氣，字里行間還隱隱透露出一股壓抑的感覺；再創設情景：一邊與親人難舍難分，千言萬語來不及說，另一邊船夫卻在不停催促出發；后用“執手、淚眼、凝噎”三個詞成功描繪了一個特寫鏡頭。這種鋪敘展衍的手法讓讀者身臨其境，于深深惋惜之時又不得不佩服柳永的高超藝術手法。

第二，虛實相生、寓情于景，更“自創出了一種獨特的結構方式，即體現為回環往復式的多重時間結構”。《雨霖鈴》中，從“多情自古傷離別”到“今宵酒醒何處”，是從古到今的轉換；“此去經年，應是良辰美景虛設”是詞人想象的場景，虛虛實實中更能體現一種哀婉的情感。

四、 語言的革“新”

柳詞在民間大受歡迎很大程度上還取決于語言。柳詞語言上的革新主要體現在突破了“雅詞”的局限，大力嘗試用通俗化的語言進行創作。在摒棄晚唐五代高雅綺麗的語言的同時，充分運用日常生活中的口語和俚語。這樣的語言使得平民百姓也能輕易讀懂，使他的作品更有群眾基礎。

另一革新就是他突破中國古代詩歌以五、七言為主的形式，善用大量的四、六字句，形成雙音節節奏。

很多文人認為柳詞難登大雅之堂，試想一下，假使柳永位居晏殊一樣的高位，沒體驗過與狎妓嬉戲玩樂的生活，何來庸俗之作？無論如何，柳永在慢詞的發展史上做出了巨大的貢獻，他也永遠成為了我國文學史長河中一顆璀璨的明星。

參考文獻：

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