淺談京劇武旦與刀馬旦的表演藝術特色及如何規避發展誤區

孫偉靜

摘要：進入劇團工作已有數年的我，身為一名正當年的京劇武旦演員，在東北演出市場缺乏熱度的大環境下，與平輩演員相較來說舞臺實踐機會也算不少了。在豐富的舞臺實踐中成長起來的我逐漸感覺到自身的不足，作為京劇演員尤其是武旦這個行當來講，如果在舞臺上的表演內容只是以高難度武打技巧為主，輕視人物形象的塑造，這樣是無法滿足當代觀眾漸漸復蘇的藝術審美觀的。在這個新時期里，眾多國內外藝術門類的涌入、興起，對中國戲曲造成了一定的影響，有的促進了發展，有的也造成了沖擊。而武旦行當由于傳承斷檔等歷史原因，造成演出劇目匱乏，頻炒冷飯；表演手段單一，什么戲都“打出手”，一招鮮吃遍天；角色扮相千人一面，穆桂英、梁紅玉、樊梨花傻傻分不清楚，趕在一起參賽你以為表演的是一出劇目。這些有先天的、人為的缺點因素嚴重制約了武旦表演藝術的發展。

關鍵詞：京??；武旦；刀馬旦；表演；藝術

一、 京劇武旦表演藝術的特色與“刀馬旦”的崛起

在中國傳統戲曲中，各個劇種的武旦行當在舞臺上都是負責表演長于武藝的女性角色，其大致分兩類。一是短打武旦，身著短打扮。這類角色的表演重點在于武功，并會有較多的說白，當然也有以跌撲等毯子功技巧見長，不長于演唱。這個行當的表演劇目以傳統戲為主，例如《打焦贊》的楊排風，《泗州城》的水母，《鋸大缸》的王大娘，《打店》的孫二娘，都屬于短打武旦。另外一類是長靠武旦，就是披大靠、扎靠旗，扮演身穿甲胄的女將軍。這樣的角色一般都會在劇情發展中扳鞍認蹬馳騁疆場，并手持一桿尺寸較小的長柄刀，即為“女大刀”，所以這樣的角色有了個家喻戶曉的名詞：“刀馬旦”。

現代社會對于京劇行當區別的認知達到了極其匱乏的程度，人們對于武旦的認識更是含混不清的。不少人認為不扎靠旗的就是武旦，還認為刀馬旦是一種獨立的表演行當，這樣的人不在少數甚至還有專業演員在內。而事實上，刀馬旦是被武旦所涵蓋的，刀馬旦雖然有其異于武旦的表演特色，但刀馬旦是絕對不能駁離出武旦表演藝術范疇的。我們不僅僅要同時掌握兩者的表演技藝，更要弄清楚兩者在表演狀態、角色心理活動的異同，準確地將人物角色展現在我們的舞臺表演當中。

1. 傳統京劇武旦的人物表演與特色

武旦行當作為京劇旦角行當的一支，主要扮演精通武藝，也或身懷法術的女性角色，以俠盜、神怪為主，其表演情景飛天遁地，水陸齊驅，神通廣大無所不能。在人盡皆知的京劇傳統“四功”唱念做打中，以“武”為特性的武旦側重于后兩者，即“做”與“打”?！白觥卑松矶喂ぜ鼙硌莸?，而“打”即為“武打”，這京劇的“武打”不光有武術對打的成分，還有著舞蹈的性質，京劇中的“武”是相通于“舞”的。身段動作剛柔并濟，撲跌騰挪輕巧利落，對打舞蹈嫻熟迅疾都是武旦演員所要必須具備的基本素質。這也是男性武行角色所要必備的。而較之他們，武旦卻有著獨具特色的表演手段，堪稱三絕，即蹺功、頂功、出手功。

2. 刀馬旦的表演特征及青出于藍的發展特質

刀馬旦的表演藝術與武旦相比，多了一份穩重，似瑰麗華美的鳳凰。刀馬旦主要扮演馳騁疆場之上的巾幗英雄，側重做派，長于舞蹈，要有傳神真實的表演神態與玲瓏剔透的身段功架，而精簡演唱，以唱出情感氣勢為主，不需成本大段的唱段。在武打上則主要展示矯健靈巧，少而精，簡而明。值得一提的是，在改革開放后，一批優秀的武旦表演藝術家將武旦所特有的“打出手”也糅合到刀馬旦的表演中來，角色身披大靠，背扎靠旗，還要完成一系列“出手”表演，加大了表演技術難度，表現出了戰場之上刀槍無眼的緊張氛圍。其代表之一便是我的恩師李靜文先生與她教授給我的拿手好戲《兩狼關》一劇。

二、 時刻注重人物表演、文武并重

“演人物”這一方面，在京劇武旦中，首推的大賢自然是關肅霜先生。在其經典代表作《打孟良》和《打焦贊》中，兩劇承上啟下，劇情相接，可同是楊排風，人物心理活動是能在藝術處理手法中得以體現的。打孟良是排風初出茅廬的首次大戰，果斷中反映出人物急于求勝，對待此戰有著極其認真的態度，于是速戰速決；打焦贊則是已經胸有成竹，多了幾分戲謔姿態，以此呈現出楊排風機智而又不失小姑娘調皮的性格特點，因此表演風格特色鮮明，關肅霜先生在刻畫楊排風這一角色時對于人物心理活動的掌握成為此劇能夠常演不衰的關鍵所在。

現在有個別武戲演員過分注重表現技巧，甚至直接把別人的絕活照搬到自己的劇目里，為表演絕活而表演絕活，這在戲劇舞臺上是極其錯誤的。我在科班的學藝生涯也沉迷于對各種技巧的訓練、掌握，疏于表演與唱念的鉆研，這種行為無論對個人藝術生涯還是京劇的發展都是極其危險的。在大眾看來，武旦以掌握、修煉技巧為主無可厚非，關鍵的問題是在戲劇舞臺上，怎樣做到技巧與戲相結合而演出人物。踢槍、打出手是武旦演員所要必備的專業技能，可作為戲曲演員來講，我們要始終以演繹人物為中心。

京劇武旦是由如關肅霜先生這樣的許多名家對于人物、劇目地努力塑造而得到升華和發展，在現代京劇行當中已成為不可或缺的佼佼者。這些年來，通過研究藝術的發展規律，結合自身學習經驗，我越發覺得，武旦的表演也是不能脫離刻畫人物性格情感的，這是世界上任何戲劇都不能違背的原則。不同的人物，不同的情節，體現各自特點就要用不同的處理手法。掌握扎實的基本功、具有特色的武戲技巧，并可以與戲劇表演完美結合，表達出人物該有的情緒，通過技巧與表演程式讓人物形象更加飽滿立體，京劇武旦、刀馬旦的表演藝術才能立足于戲劇舞臺。endprint