精雕細刻，以形傳神

沈靜??

摘要：本文主要以初中課本中的經典文本為例，探討人物形象在文中的作用，分別體現在人物描寫可以表現人物性格，可以表達人物的情感，可以表現文章主題，可以推動情節發展。

關鍵詞：人物描寫；性格；情感；主題；情節

“文學即人學。”文學作品總是以人物塑造為中心，通過情節的變化發展來表現人物情感，反映社會現實。文學殿堂中的經典人物，來自于作家的苦心經營、妙筆點染，他們就像砂礫中淘洗出來的黃金，在歷史的長河中，熠熠生輝。

縱觀經典文本中一個個鮮活的人物形象，我們發現人物描寫有著重要的作用。

一、 人物描寫可以表現人物的性格

在《故鄉》一文中，性格特點最鮮明的就是楊二嫂。她的一出場便是“尖利”的“大叫”，未見其人，先聞其聲。“哈！這模樣！胡子這么長了！”引起“我”的注意，并擺明自己的資格：“不認識了么？我還抱過你咧！”暗含她說話的隨意輕率。“忘了，真是貴人眼高……”，可見對“我”忘記她的極度不滿。但她到“我”家來是有目的的，于是又故意恭維“我”，說“我”闊了，以此想占便宜。在被拒絕之后，她便開始造謠，“啊呀呀，你放了道臺了，還說不闊？你現在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什么都瞞不過我。”這里有認為“我”“一毫不肯放松”的氣憤、鄙夷，也有自以為無所不知的得意。最后得了便宜還賣乖，嘴上仍是刁鉆刻薄，手里還不忘把母親的手套拿走，顯得唯利是圖。

二、 人物描寫可以表達人物的情感

《故鄉》中“我”是這篇文章的敘事主人公，全文都是通過“我”的視角來展現的，所以隨著情節的發展，“我”的思想感情也發生了變化。“阿！這不是我二十年來時時記得的故鄉？我所記得的故鄉全不如此。我的故鄉好得多了。”這是“我”看到故鄉現狀的感慨，也暗含故鄉的荒涼使得生活在其中的人也發生了變化。“高興”迎接的母親也“藏著許多凄涼的神情”，談到搬家的瑣事，更添哀愁。只有母親提起閏土時，才激起了“我”少年時鮮活的回憶，表現了對過去美麗故鄉的留戀，對少年閏土的喜愛，對即將與閏土見面的期待。但這種喜悅沒有持續多久。“這好極！他，——怎樣？……”一個轉折，對他“不如意”的景況埋下伏筆，也隱含了“我”的擔憂。

等到閏土真正出場，“我”的內心也涌起了一番波瀾。“我”很“興奮”，想要與閏土重話當年，但又意識到世事變化，此時面對的已不復當年無憂無慮的少年。猶豫著，卻聽到閏土的一聲“老爺”，使“我”的熱情一下子化為烏有，為彼此的隔膜而心生悲涼。結尾大段的心理描寫是對故鄉現狀的審視，“我”對它已不再留戀，對其中人物的自私、麻木感到失望。雖然如此，路還是要走，“我”懷揣著對未來朦朧的希望前進著。

三、 人物描寫可以表現文章主題

《背影》中作者對父親買橘子的背影刻畫地細膩生動，表現了父親對兒子真摯的愛，令人動容。“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”，細致的外貌描寫，可見背影給我的印象深刻。父親穿的衣服是布做的，照應了前文的“家境慘淡”。但在這樣的景況下，他卻給“我”做了件紫毛大衣，鮮明的對比中，愛子之心可見一斑。

他“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”一系列的動作描寫，把父親的年老體衰、動作遲緩、行動艱難刻畫地細致深刻，使讀者仿佛身臨其境，亦為父親拳拳的愛子深情所打動。

“這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”注視著父親背影的“我”，為他的不辭辛勞、體貼關懷而感動，從側面表現了父親對“我”的愛。所以“我”對父親的態度也開始轉變，先前還嘲笑他的斤斤計較、他的“迂”，等到父親買橘回來時，便“趕緊去攙他”。正是這種親情的力量，把兒子和父親緊緊聯系在一起，使“我”對父親有了更深的理解。

四、 人物描寫可以推動情節發展

人物描寫還具有推動情節發展的作用，最突出的例子就是《變色龍》。主人公奧楚蔑洛夫是個見風使舵、媚上欺下的俄國警官，從他不斷變化的語言、動作、神態中我們可以發現他善變的本質。

圍繞如何處理小狗咬人這個案件，奧楚蔑洛夫先是義正詞嚴，要為被咬傷的赫留金討回公道。“‘嗯！不錯……奧楚蔑洛夫嚴厲地說，咳了一聲，擰起眉頭。‘不錯……這是誰家的狗？我絕不輕易放過這種事！我要拿點顏色出來給那些放出狗來到處亂跑的人看看。……”傲慢的語言和神態，表現了他官氣十足，貌似公正執法的形象。但一句“請問，這到底是誰家的狗？”又顯示他的心虛，為下文的“變色”埋下伏筆。

聽到有人說這是席加洛夫將軍家的狗，他便開始裝腔作勢，為自己的轉變爭取時間。“席加洛夫將軍？哦！……葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎么會咬著你的？……”用脫衣這個動作轉換話題，化解尷尬。以一個疑問對赫留金提出質疑，從而推倒之前的判斷，使情節發生變化。

巡警的回答卻又使他做了改變。得到確認后，奧楚蔑洛夫又為赫留金進行辯護：“將軍家里都是些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什么玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤坯子。……”抓住狗的外形特征，為自己的又一次轉變提供借口。

當又有人說這是將軍家的狗時，他的媚上本色又發揮得淋漓盡致。“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……你把這條狗帶到將軍家里去，問問清楚。就說這狗是我找著，派人送上的。……”以穿衣為假托，掩飾內心的不安。語言描寫中充分表現他的討好、邀功。

在不斷的“變色”中，終于迎來了有力的人證——將軍家的廚師普洛訶爾。他先澄清這不是將軍家的狗，奧楚蔑洛夫便急切地想直接“弄死它算了”。但這種不假思索馬上又把他自己推入窘境。

“這是將軍的哥哥的狗。”奧楚蔑洛夫一聽，立馬換上諂媚的嘴臉：“哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走嗎？”對小狗也稱贊起來，說它咬破手指是“伶俐”，還模仿小狗的叫聲，媚態十足，諷刺得入木三分。

這些作品中生動的人物形象已成為了不朽的文學經典，為我們呈現了豐富多彩的人物畫廊。這要歸功于作者的精雕細刻，用如椽巨筆描繪出了一個個豐富的靈魂，讓我們體驗了人情百態。