藝術材料的材質及其在藝術設計中的應用

李云歌

〔摘 要〕藝術材料是藝術設計的主要載體，創作者以藝術的理念及手段通過藝術材料表現美感，展現理念與思想。

〔關鍵詞〕藝術材料 材質 藝術設計

藝術設計是人類文明發展的產物，也是人類精神世界的展現，隨著世界經濟一體化的不斷發展，各國人民的距離在不斷縮短，不同的文化與思想也在不斷發生著沖突與融合，人類的思想境界得以進一步提升，精神世界愈發豐富，藝術設計也由此進入到一個全新的發展空間。在這樣的大背景下，探討藝術材料材質對于藝術設計中的作用與應用方式，無疑是推進藝術設計進一步發展的重要方法。

一、藝術材料的材質與藝術設計的關系

藝術材料的材質所代表的是其組成、質地、特性與紋理等，具體表現為材料的觸感、重量、構造與溫度等。不同的材料自然會體現出不同的物質屬性與材質特征，會給人以不同的心理感受，例如，石質材料較為粗礫，給人以粗獷、古拙的感受；木質材料紋理分明，給人以自然、質樸的心理感受；金屬材料冰冷堅硬，給人以鋒銳的距離感。藝術作品的產生是創作者通過對藝術材料的加工，以作品來展現時代性的審美觀與藝術美感，表現創作者的精神世界與創作理念，藝術作品的觀眾可以通過觀賞與體悟來感受作品中所體現的創作者的精神與思想，從某種角度來說，藝術設計作品是創作者與觀賞者之間的精神溝通與交流。在藝術設計中，藝術材料作為主要的載體，其材質對于時代審美與藝術感的展現具有重要作用。要想在藝術設計中充分運用藝術材料的材質，需要首先對材料的物理性質與化學屬性有充分而全面的認知，明確材料的種類與材質等，針對不同材料的性能或質地來設計出不同的藝術作品。

二、材料材質在藝術設計中的應用

1、材料材質的自然美應用

在藝術設計中，材料的選擇與應用都帶有創作者的藝術理念與情感傾向，通過材料的材質能夠引發人們的聯想與感悟[1]。一些材料普遍具有很強的自然感與真實感，能夠讓人們產生古樸、拙稚、和諧與典雅的感覺。“重劍無鋒，大巧不工”這一句是金庸先生在小說《神雕俠侶》中評價玄鐵重劍的一句話，用以表述藝術材料材質中的自然美是最恰當不過了。在藝術設計中，材料材質的自然美應用能夠減少設計的“人為感”與“匠氣”，不同材質的藝術材料之間的相互搭配也會產生不同的藝術效果，給人以不同的感覺，或者沖突，或者和諧，或者分裂，或者統一等。例如，現任澳珀家具的首席設計師朱小杰先生所設計的“蝶椅”作品中，就運用了烏金木這一種材料，將木質材料自身的紋理感與曲線感與人體曲線充分結合，所設計出來的椅子既能夠滿足人們的舒適性要求，又充分體現了其中的藝術性氣息，充滿了藝術材質的自然美。

2、材料材質的工藝美應用

藝術材料除了材料自身的美感之外，人為設計、制造或生產出來的材料也具有獨特的美感，包括人工產生的工藝美與機械美等，通過人類的科技手段或傳統工藝將材料材質的美學特性加以充分表現。材料材質的工藝美通常體現在應用于材料表面的工藝，在我國，從古至今始終存在于人類工藝設計與生產過程中，其“拋光”加工方法，就是通過降低材料表面的粗糙度，使材料表面更加光亮與平整的一種方式，通過這種手段，能夠更好地提高材料的細膩感與通透性。例如，漢代的玉龍螭紋筆洗，其表面就是通過拋光來體現其玉質特征，玉質細膩而溫潤，材料的材質通過人工方式充分體現出了自然美與工藝美。另外，現代化的藝術材料工藝美主要體現為機械感與科技感[2]。

3、材料材質的社會性應用

美感來自于未知也來自于理解，藝術設計中，不同材質的材料能夠給人以不同的距離感，具有一定的社會性與親和力。通常來說，自然材料的材質更加樸實而無機巧，自然材料的藝術設計作品中，以其材質的質樸性與設計細節的豐富性，相較而言會更加具有親和力，更加能夠讓人感覺到親切與舒服。而人造材料或者人工加工痕跡明顯的材料，通常具有更好的質量與質地，但人工的痕跡過于明顯就會減少來自于自然的變化，這就會導致材料的材質親和力有所下降。例如，同樣的建筑外墻，如果其材料是拙樸的花崗巖，這種巖石本身的粗糙質地與建筑方式，就會給人以古拙而親切的感覺；反之，如果其建筑外墻的材料為現代化的金屬結構，就會給人以冷硬的距離感。

4、材料材質的觀念性應用

藝術材料除了材質的物質屬性之外，還具備觀念屬性，而觀念屬性來自于藝術材料材質本身物質屬性給人的固有觀念，這種觀念經過傳播與融合之后，會在人們頭腦中產生統一的印象，這是人們在日常生活實踐中對于材料物質特征的直觀印象，也是最為基本的認知。通常來說，藝術設計中材料的觀念性可以通過以下三種方式來體現：第一，充分運用材料的優質特性，發揮材料在人們心目中的觀念屬性，傳達藝術設計創作者的創作理念，實現與觀眾的精神交流；第二，材料材質的觀念性是人們的主觀感受，這種主觀感受就會賦予藝術材料以意象及象征性，例如，繁榮與枯萎的植物材料通常象征著“生命”與“死亡”的兩種概念。第三，材料材質的觀念性作用究其本質是一種精神交流的產物，材料的物質屬性賦予其精神特征，而精神特征反作用于材質的物質屬性，就是藝術材料的物化表現，這時，材料材質在藝術設計中的作用就有原來的主要性地位逐漸弱化[3]。例如，我國古代的陶俑、木傭、瓷俑與青銅傭，不論其材料的材質如何，其所代表的含義并不會發生太大的變化，都代表了殉葬品。

藝術材料的材質在表現藝術理念方面具有重要作用，同時，其材質的自然美、工藝美、社會性與觀念性，是材料材質在藝術設計中的主要應用方向，成為藝術設計語言的重要因素。藝術設計的創作者也應當充分了解藝術材料的不同特性與潛力屬性，敢于嘗試全新材質的材料，從而推動藝術設計的進一步發展。

參考文獻：

[1]張潔. 綜合材料在當代藝術首飾設計中的應用研究[J]. 工業設計， 2017（4）：52-53.

[2]陳妍. 陶材質在景觀設計中的藝術應用[J]. 現代園藝， 2017（10）：67-67.

[3]欒素. 玻璃材質在室內設計中的應用研究[D]. 吉林大學， 2017.

基金項目： 榆林學院校級教改項目，課題名稱：《瓷盤畫教學中手工技法的表現與提升》，課題編號：JG1633endprint