淺談惠安木雕的發展與傳承

[摘要]惠安木雕的傳承面臨著各種困擾，如果不積極應對這些困難，這個傳統的工藝有可能漸漸消失在我們的視野中。作為新一代的木雕藝人，繼承傳統工藝的精神、守住傳統工藝的技法是義不容辭的。

[關鍵詞]傳承與發展；惠安木雕；藝術特點

惠安木雕藝術至今已有兩千多年的歷史，隨著人類文明的產生而產生，隨著建筑裝飾構件與佛像的制造而產生。隨著歷史的發展，木雕藝術漸漸融人了歷史的烙印與文化的韻味，形成了中國獨特的藝術文化。事實上，作為中國非物質遺產，惠安木雕項目已經成為福建木雕象征性的代表，而在市場低迷的情況下，我們更要將木雕的文化內涵挖掘出來，追溯它的歷史脈絡，將它的文化展現在世人面前，為惠安木雕開啟新的篇章。

一、惠安木雕的歷史起源

木雕已經有了幾千年的歷史，即使朝代不停的替換，木雕的文化也沒有因此斷絕，其中一些經典之作依舊流傳至今，并成為了當今木雕藝人學習與模仿的樣板?；莅材镜袷窃谥袊镜襁@個大環境下延伸出的新概念，因不同地域形成了它獨特的工藝特征。

有關惠安木雕最早的記載是在唐代，當時的政治文化中心逐漸向南移動，這便成為惠安木雕發展的一大契機。唐朝時佛教盛行，原本簡樸的木雕建筑也因此開始精雕細琢，一些精致的雕琢也出現在了各個細節當中，所以佛像雕刻也成為惠安木雕的鮮明特點之一。到明清時期，惠安木雕工藝發展進入了鼎盛時期，臺北龍山寺惠安崇武的藝匠王益順設計制作的藻井，斗呈方形，棋呈長條狀。網目斗棋是每兩組斗拱呈45度搭接，連成一片用來支撐屋頂，綿密如網、華麗耀眼且有防震作用。

吊筒又稱垂花，可支撐檐梁，常雕成吊籃或垂花；豎材位于吊筒外側，可遮飾榫接處，此處雕成“老子騎牛”。是臺灣寺廟首次出現的做法。其建筑結構至今結構專家還在探索。新中國成立以來，惠安木雕得到了空前的發展，木雕藝人也意識到必須在傳承的基礎上進行創新，如黃泉福大師以彌勒為題，創作了一系列有關彌勒的作品，在國內外雕藝市場熱銷，帶動了相關產業的發展。

惠安木雕的題材與類型分為很多種，從最初簡單而富有神秘色彩的造型到后來精致的鑲嵌、雕花等上百種工藝；題材上也從原本的神鬼傳說到生活場景寫實。古代的一些有趣的小故事就有不少是通過木雕的形式流傳下來的，同時，一些神話故事也在木雕藝術上演繹得熱火朝天。

木雕精湛的工藝，源遠流長的文化內涵獨具特色?；莅材镜窭^承了中華木雕的深厚底蘊，這個古老而精湛的技法在時光的洪流中顯得愈發珍貴與精彩，在當今時代充斥著各式各樣的文化，木雕總是能散發著它獨特的魅力與風格特點，這也是惠安人的智慧所在。惠安人總能將古老的文化毫無違和感的融人現代的時尚元素、結合當代的審美特色，使這個來自遠古的雕刻藝術時刻散發出屬于它的獨特生命力。

二、惠安木雕的藝術特點

惠安木雕厚重的文化底蘊來自歷史的積淀。一代又一代木雕藝人的絕活在如今的木雕工藝中熠熠生輝。在木雕工藝的傳承中，無論是建筑上的雕梁畫棟，還是各類精致的佛像雕刻，都能發現這些木雕工匠的身影。

惠安人民憑借著自己的勤勞與智慧，把木雕行業發展成為了惠安當地的“活化石”，迄今為止已經形成了自己獨特的藝術恃點，并在中國木雕界獨樹一幟。筆者在這里總結一下惠安木雕的幾個特點：首先是人們常說的“精微透雕”，惠安鄭君亮的木雕屏風、花卉、人物等工藝品已經十分精妙生動，所雕刻的人物神情自然、形態各異，無論是衣紋，還是造型上都堪稱一絕。其次是題材的豐富，惠安木雕所覆蓋的題材面十分廣泛，包括宗教信仰、神話故事、歷史傳記、當代生活常態以及一些生活中常見的花鳥場景之類，只要是人們能接觸到的內容，都會被木雕藝人當做木雕的創作題材。這也是這項工藝一直以來都能流傳下來的原因，木雕作品上刻畫的內容都與人們的生活息息相關，或涵蓋了生活常態或緊密聯系人們的精神需求。這些豐富的雕刻題材，不僅滿足了人們的審美需求，也為木雕藝術的發展提供了良好的平臺。第三是造型優美，合理的構圖往往能使作品看上去飽滿而富有生命力，如果作品每個部分的比例都恰到好處，那么作品就會給人以舒適、井然有序之感。無論是大型建筑上的雕刻，還是小型物件上的雕琢，都要做到有條不紊，充分利用木材來進行“敘述”，將雕刻藝術想要表達的內容以“故事”的形式平鋪直敘在觀眾面前。木雕工藝創作過程中要注意虛實結合、主次分明，突出層次感，追求畫面結構上的變化，以靜繪動。最后是木料上的把關，惠安木雕所選用的材料有很多種，如海南黃花梨、印度小葉紫檀、酸枝之類的昂貴木料，這些木材通常具有材質細膩、紋理清晰、不易變形等特點，同時還有一定的藥理價值，可以緩解不少疾病，如失眠之類的問題。

惠安木雕在發展的過程中漸漸創出了自己的風格，塑造出了自己的藝術特點，促使木雕產業迅速發展，形成一道獨特的民間文化景觀。

三、惠安木雕藝術的傳承

二十世紀七十年代，中國的改革開放帶動了經濟和貿易的發展，手工業也漸漸發展起來，但使得機械化也迅速發展起來。機械化正以飛快的“量”來趕超傳統工藝的“質”，它正逐步替換著手工業的市場，用最快速的生產方式帶來經濟上的盈利。而雕刻技法的高難度也讓木雕行業面臨失傳的風險，木雕的技法不易掌握，如果想創作出精致的木雕藝術品，創作者必須有幾十年的功力。如沉香這樣的高昂木料具有不規則的特性，所以要求雕刻者要心思慎密，而且沒有十年的時間是無法出師的。除此之外，木雕的技法也較為繁雜，尤其是惠安木雕中著名的“精微透雕”，精湛的技法下是木雕藝人辛勤的見證。如今的社會上充斥著各式各樣的行業，年輕人面對太多的選擇，即使是對木雕有一定的熱愛，也不一定能沉下心來堅守這項工藝。在創作的過程中，常常只有作者一個人獨自面對木材，將自己的語言通過木雕來表現，不少年輕的藝人就是因為無法忍受這種孤獨與枯燥，最后不得不放棄這項工藝。

除學習的過程漫長之外，木雕工藝品的創作過程也要耗費不少的時間。如作品《琴棋書畫女系列》就用了很長時間才完成，從構思、設計，再到創作，每一個環節都要小心翼翼，亭臺樓閣、云卷云舒，要求作者對每一個細節都得拿捏精準，無論是大局上，還是細節上都要面面俱到，所以木雕藝人要善于觀賞生活中的事物，并要保證有足夠的耐心。

綜上所述，惠安木雕的傳承面臨著各種困擾，作為新一代的木雕藝人，必須繼承傳統工藝的精神，為惠安木雕的傳承與發展做出貢獻。