賈建立：“新聞巨子”形象的成功塑造

四川人民藝術(shù)劇院國家一級演員，四川人民藝術(shù)劇院副院長、藝術(shù)總監(jiān)，成都市朗誦家協(xié)會主席。

參演劇目七十多臺，主演的舞臺劇有：《雷雨》《原野》《家》《母女風流》《老皇城》《辛亥潮》《船過三峽》；話劇《泥巴人》《我們曾經(jīng)錯過》《農(nóng)民》《不能忘卻的阿布洛哈》《范長江》《鐵血西遷》等。曾獲得中國話劇金獅獎表演獎；主演的《不能忘卻的阿布洛哈》在第十屆中國戲劇節(jié)上榮獲劇目獎、突出貢獻獎；主演的話劇《范長江》榮獲四川省第三屆文華獎表演獎；2007年榮獲四川省文化科技衛(wèi)生“三下鄉(xiāng)”活動先進個人稱號。

被譽為“新聞巨子”的范長江，是新中國新聞事業(yè)的奠基人之一。如何通過藝術(shù)形式，再現(xiàn)他的胸懷理想、堅定信念以及矢志不渝投身革命事業(yè)的風雨歷程，由中共四川省委宣傳部、四川省文化廳、中共內(nèi)江市委、內(nèi)江市人民政府聯(lián)合出品的話劇《范長江》，給我們從事戲劇藝術(shù)工作的同志帶來了不少啟迪。

一是如何進行地方文化資源的最佳配置。四川省排演的這部話劇，充分證明了新時期以來文藝創(chuàng)作具有普遍意義的一條經(jīng)驗，那就是：人類不只有物質(zhì)生產(chǎn)的資源配置課題，精神生產(chǎn)也有一個資源配置問題。我們要提倡各地珍視自己地方獨特的文化資源，并且善于配置好地方的文化資源，利用文藝創(chuàng)造地方的文化品牌。提到內(nèi)江，藝術(shù)家方面，人們不能忘記張大千；新聞大家，不能忘記范長江。這都是當代內(nèi)江的地方文化資源。根據(jù)范長江的人生經(jīng)驗、新聞生涯、人格魅力以及他的理想情操，為他寫一部戲，這是非常明智、非常有遠見的。如果各地的文藝創(chuàng)作，都充分利用好當?shù)氐膬?yōu)質(zhì)文化資源，實現(xiàn)最佳配置，那么，就可以有效地防止文藝創(chuàng)作的同質(zhì)化、雷同化，甚至是“一窩蜂”現(xiàn)象。文藝的百花齊放，就會真正實現(xiàn)。四川省立足四川，放眼全國，幾年來對這部戲一直抓住不放，鍥而不舍，他們這種精益求精、日臻完善的創(chuàng)作態(tài)度，不能不讓人產(chǎn)生敬意。

二是如何找準創(chuàng)作的切入點，精心塑造好人物形象。這部戲很難寫。范長江投身革命的人生經(jīng)歷，他的新聞生涯和他的精神成長軌跡，非常具有獨特性。可以說，范長江是中國當代知識分子的杰出典型，是一個真正意義上的具有共產(chǎn)主義理想信念的新聞工作者，一位新聞大家。新聞界把中國新聞最高獎命名為范長江新聞獎，正說明了這一點。但是，為他塑造舞臺上的藝術(shù)形象，創(chuàng)作的切入點就很難找。因為，如果不能表現(xiàn)出這位新聞大家的獨特地位和主要成就以及思想閃光點，就不能比較全面、完整地表現(xiàn)范長江這個人物。但戲劇又必須在非常有限的時間和空間中，準確地選取有限內(nèi)容進行呈現(xiàn)。這部戲的切入點頗為特殊。它以倒敘的方式，開場就是范長江在“文革”中被審查時自己的一個自白，讓觀眾的視線跟隨人物回憶的場景，逐步展開。這部戲沒有回避“文革”，反而把這個最難以表述好的內(nèi)容放在開頭，而且把握的比較準確。對于“文革”，文藝家不可能永遠閉上眼睛。寫范長江如果不寫文革，那寫什么？對于一些歷史事件，只要把握好度，可以更好地去教育后代，可以正確總結(jié)這段歷史教訓，可以正確地引導人們認識歷史，總結(jié)經(jīng)驗。該戲擷取了范長江人生經(jīng)歷中最有代表性、戲劇沖突最為強烈的幾個片段，強化了范長江要活就活得真實的人格魅力，寫足了范長江在艱難斗爭中仍然堅守著對黨的信仰和革命的理想，從反思歷史到回歸延安，再到為新中國新聞事業(yè)奠基，直面了人生，弘揚了正能量。

三是形式的創(chuàng)新如何服務(wù)好內(nèi)容。這部戲不光是構(gòu)思巧妙，運用的舞臺表現(xiàn)手法也很獨特豐富。大幕拉開，舞臺道具僅有一張桌子、一條板凳、兩張椅子，借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲在舞臺空間上的寫意化處理。而多媒體的運用，現(xiàn)代化科技元素的介入，時空交錯，形式感很強，創(chuàng)新意味濃郁，比布滿了布景的舞臺更具表現(xiàn)力。但這部戲沒有為形式而形式，而是真正讓形式為主題服務(wù)。另外，還特別注重了用聲音去塑造人物形象，這方面表現(xiàn)得比較好。在舞臺上，毛澤東、周恩來、朱德、蔣介石等歷史人物都以歷史照片的形象出現(xiàn)，演員們則通過誦讀配音的形式完成演出，富有感染力。