畫評：尊師重技 淡泊名利

畫家是種樹的人，乘涼的是后人，畫家應(yīng)該多創(chuàng)作一些優(yōu)秀作品，然后把這些作品推向社會，服務(wù)人民。他始終在在努力踐行和堅(jiān)守他的“種樹精神”。

國畫，在我心中一直都是詩意與禪道的蘊(yùn)體，而國畫的創(chuàng)作者就是那云上深山處的道人。寄情自然山水間，洞察明理世間事。

初見陳剛，與我想象中研習(xí)國畫的畫家一樣，舉手投足之間都透露著一種儒雅淡然、隨和安寧。剛一見面，他就迫不及待地向我們介紹起他研習(xí)國畫的經(jīng)歷，我想應(yīng)該正是源于他內(nèi)心深處那份對繪畫的狂愛，才讓他這么急切地盼望與別人分享吧。

陳剛自幼開始學(xué)習(xí)繪畫，到目前為止，研習(xí)國畫已有幾十年，并且未來將會繼續(xù)獻(xiàn)身藝術(shù)，進(jìn)一步專研國畫技藝。在國畫的學(xué)習(xí)中，陳剛十幾歲時就開始向三峽畫派創(chuàng)始人岑學(xué)恭先生學(xué)習(xí)山水畫創(chuàng)作，后又向劉嘯林先生學(xué)習(xí)畫虎。中學(xué)時代又遇見了邵仲節(jié)先生，隨后更是經(jīng)常利用課下時間到邵老辦公室看他畫畫，邊看邊學(xué)。學(xué)生時代的這些刻苦努力，為他以后的國畫創(chuàng)作打下了深厚基礎(chǔ)。在三十多歲時，遇見了湯祖堃先生，就又開始向他學(xué)畫牡丹，正是這種孜孜不倦的求索精神，才讓陳剛成為了一個能畫山水、花鳥、走獸的全才。

談到這些老師中誰對他的繪畫風(fēng)格影響最大時，陳剛眼眶紅了。他說：“岑老是我的恩師，他對我的影響最大。他不僅畫技超群，為人更是品德高尚，淡泊名利。岑老經(jīng)常告誡我們藝術(shù)工作者要淡泊經(jīng)濟(jì)，重技藝?！北M管恩師已經(jīng)仙逝多年，再次提及恩師，陳剛依然感到悲痛。在岑老年邁的那些年中，陳剛經(jīng)常前去拜訪，幫著老師解決一些工作上的問題，在生活上更是百般照顧。岑老頭暈，他就送去天麻、鴿子，由師母給老師燉湯，補(bǔ)養(yǎng)身體。陳剛用行動詮釋了什么叫“尊師重道”。

關(guān)于未來的藝術(shù)之路，陳剛說：“我接下來準(zhǔn)備潛心修煉技藝，畫家要有自己的風(fēng)格。而我的畫目前存在的最大問題是老師的影子太重，我接下來會努力提高畫技，逐漸探索出自己的風(fēng)格。”

在談到關(guān)于繪畫的藝術(shù)理念時，陳剛提出了自己的藝術(shù)見解——“種樹精神”。在他看來，畫家是種樹的人，乘涼的是后人，畫家應(yīng)該多創(chuàng)作一些優(yōu)秀作品，然后把這些作品推向社會，服務(wù)人民。他自己更是一直在努力踐行這種精神，凡是上門向他求畫的人，他從來都不拒絕。而他的作品更是贈與志同道合的人更多，而售賣的很少。在這一點(diǎn)上，他受岑老淡泊名利的影響很大，他一直努力向老藝術(shù)家看齊，學(xué)習(xí)他們不為經(jīng)濟(jì)作畫的良好風(fēng)尚。他說：“現(xiàn)在的社會風(fēng)氣是藝術(shù)家重利不重技，這樣是不好的，藝術(shù)不應(yīng)與經(jīng)濟(jì)掛鉤。”

陳剛是一個謙卑的畫者，他的作品被長期刊登在四川美術(shù)網(wǎng)、四川藝術(shù)網(wǎng)、中國書畫藝術(shù)網(wǎng)、黑龍江藝術(shù)網(wǎng)等各大網(wǎng)站上，但這些他都沒有告訴身邊的朋友，他怕朋友們處于道義去幫他刷點(diǎn)擊量，盡管如此，他在各大網(wǎng)站上依然擁有不錯的訪問量。他說：“我不搞這些虛假的東西，我也會努力提高技藝，對得起藝術(shù)，對得起‘粉絲’”。

陳剛的謙卑還表現(xiàn)在談及未來國畫如何創(chuàng)新時，他說：“國畫有很大的進(jìn)步空間，而我目前的水平還不夠談及這個問題，我也提不出什么好的建議，所以我不敢說。但是有一點(diǎn)，我認(rèn)為，現(xiàn)代藝術(shù)家應(yīng)該多畫實(shí)物，少拍照。應(yīng)該在尋求扎實(shí)的基礎(chǔ)上形成自己的風(fēng)格，打好基礎(chǔ)很重要。藝術(shù)工作者應(yīng)該多學(xué)習(xí)、研究傳統(tǒng)的東西，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新?！?/p>

“性癡則其志凝，故書癡者文必工，藝癡者技必良”。我們祝愿陳剛在未來的藝術(shù)道路上技藝更精良，作品更優(yōu)秀！v